1. 关于服装搭配的俗语有哪些

颜色搭配原则与禁忌 A、原色：红、黄、蓝 复色：红+黄=橙 红+蓝=紫 黄+蓝=绿 间色：黄+橙=橙黄 橙+绿=棕 B、彩色系 1）色相：指色彩的冷、暖属相 2）纯度：指色彩的纯净程度 3）明度：指色彩的明亮度 C、服装、服饰的颜色分类 1）暖色：红、橙、黄、粉红 2）冷色：青、蓝、紫、绿、灰 2）中间色；黑、白、咖啡 D、颜色搭配原则 1）冷色+冷色 2）暖色+暖色 3）冷色+中间色 4）暖色+中间色 5）中间色+中间色 6）纯色+纯色 7）净色（纯色）+杂色 8）纯色+图案 E、颜色的搭配禁忌 1）冷色+暖色 2）亮色+亮色 3）暗色+暗色 4）杂色+杂色 5）图案+图案 F、服饰色彩的搭配方法 1）上深下浅：端庄、大方、恬静、严肃 2）上浅下深：明快、活泼、开朗、自信 3）突出上衣时：裤装颜色要比上衣稍深 4）突出裤装时：上衣颜色要比裤装稍深 5）绿色颜色难搭配，在服装搭配中可与咖啡色搭配在一起 6）上衣有横向花纹时，裤装不能穿竖条纹的或格子 7）上衣有竖纹花型，裤装应避开横条纹或格子的 8）上衣有杂色，裤装应穿纯色 9）裤装是杂色时，上衣应避开杂色 10）上衣花型较大或复杂时，应穿纯色裤装 11）中间色的纯色与纯色搭配时，应辅以小饰物进行搭配。

2. 关于服装搭配的俗语有哪些

颜色搭配原则与禁忌 A、原色：红、黄、蓝

复色：红+黄=橙 红+蓝=紫 黄+蓝=绿

间色：黄+橙=橙黄 橙+绿=棕

B、彩色系

1）色相：指色彩的冷、暖属相

2）纯度：指色彩的纯净程度

3）明度：指色彩的明亮度

C、服装、服饰的颜色分类

1）暖色：红、橙、黄、粉红

2）冷色：青、蓝、紫、绿、灰

2）中间色；黑、白、咖啡

D、颜色搭配原则

1）冷色+冷色

2）暖色+暖色

3）冷色+中间色

4）暖色+中间色

5）中间色+中间色

6）纯色+纯色

7）净色（纯色）+杂色

8）纯色+图案

E、颜色的搭配禁忌

1）冷色+暖色

2）亮色+亮色

3）暗色+暗色

4）杂色+杂色

5）图案+图案

F、服饰色彩的搭配方法

1）上深下浅：端庄、大方、恬静、严肃

2）上浅下深：明快、活泼、开朗、自信

3）突出上衣时：裤装颜色要比上衣稍深

4）突出裤装时：上衣颜色要比裤装稍深

5）绿色颜色难搭配，在服装搭配中可与咖啡色搭配在一起

6）上衣有横向花纹时，裤装不能穿竖条纹的或格子

7）上衣有竖纹花型，裤装应避开横条纹或格子的

8）上衣有杂色，裤装应穿纯色

9）裤装是杂色时，上衣应避开杂色

10）上衣花型较大或复杂时，应穿纯色裤装

11）中间色的纯色与纯色搭配时，应辅以小饰物进行搭配

3. 关于衣服的名人名言

男人不如衣服靠得住。原名张辛，华裔女作家 六六

女人如衣服，兄弟如手足。 衣服名言东汉末年政治家、军事家、诗人 曹操

良民的衣服，贼穿上永远合适。英国文艺复兴时期剧作家，诗人 莎士比亚

一向单杉耐得冻，乍脱棉袄冻成病。

明·吕坤《续小儿语》。乍：一下子。绵：丝绵。这两句大意是；一直穿着单衫，能忍耐住寒玲的侵袭，而一下子脱去绵祆却会被冻出病来。一喜衣着单薄，虽然天气遂渐变冷，但由于身体内部的自我调节，逐渐产生抵抗力，所以不会冻出病来；而一直穿着厚袄，猛地一下脱去，身体一时还不能很快适应，就会冻出病来。这两句可用于说明衣服的增减要逐渐进行.不可过猛，特别是减衣尤须注意。

明代文学家，思想家 吕坤 《续小儿语》

诡计总要穿衣服，真理却喜欢裸露着。

即使给鹅穿上衣服也改变不了它的属性。 关于衣服的名言19世纪美国作家，哲学家 梭罗

真正美丽的人是不多施脂粉，不乱穿衣服。中国现代小说家、文学家、戏剧家，满族 老舍

闲暇是一袭漂亮的衣服，但不能长时间穿着。

千万不要华丽而低俗，因为从衣服往往可以看出一个人。英国文艺复兴时期剧作家，诗人 莎士比亚

对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的袖珍戏剧。 衣服名言中国现代作家 张爱玲

她变成了另外一个人，连衣服都变了，我觉得她越来越陌生。前苏联作家 高尔基 《童年》

当一个人绝对粗鲁时，就好像他脱光了衣服赤裸裸地站在我们面前。德国哲学家 叔本华

感情寻找它的模特儿，衣服挂在橱窗，有太多人适合，没有独一无二。原名梁伟文，香港乐坛专业作词人 林夕 《香奈儿》

惟德学，惟才艺；不如人，当自励。若衣服，若饮食；不如人，勿生戚。 关于衣服的名言清朝康熙年间秀才 李毓秀 《弟子规》

兄弟如手足，女人如衣服。衣服破尚可补，可现在方鸿渐多了件貂皮大衣。中国现代作家，文学研究家 钱钟书 《围城》

坟墓是死者的衣服，一座坟墓是一件普通的衣裳，而一块丰碑则是一件绣衣。英国历史学家 托·富勒

一套衣服，一顶帽子的式样时髦不时髦，对于一个人本来是没有什么相干的。英国文艺复兴时期剧作家，诗人 莎士比亚

4. 有关服饰的名言有哪些

1、服装往往可以表现人格。——【英国】莎士比亚

2、再漂亮的服装也会很快过时。——【英国】福勒

3、使人成为君子的并不是讲究的衣着。——【英国】托·富勒

4、美丽的鸟不一定都由美丽的羽毛装扮而成。——【古希腊】伊索

5、不管你穿什么衣服，人总还是那样的人。——【法国】罗曼·罗兰

6、美貌的青年穿戴过分反而折损了他们的美。——【意大利】达·芬奇

7、无论如何，一个人应永远保持有礼和穿着整齐。——【瑞典】海登斯坦

8、一个女人的仪容和表情比她身上的穿戴更为重要。——【美国】卡耐基

9、情操上的任何微瑕都会使你美丽的服饰失去全部魅力。——【美国】爱默生

10、一个打扮并不华贵却端庄、严肃而有美德的人是令人肃然起敬的。——【英国】培根

11、必要的时候不妨把衣服穿得马虎一点，可是心灵必须保持整洁才行。——【美国】马克·吐温

12、凡把穿着打扮视为生活中首要内容的人，他们的价值还比不上他们的衣服。——【英国】哈兹里特

13、最朴素的往往是最华丽的，最简单的往往最时髦，素装淡抹常常胜过浓妆艳服。——【法国】摩罗阿

14、人们的举止应当像他们的衣服，不可太紧或过于讲究，应当宽舒一点，以便于工作和运动。——【英国】培根

15、一个人的价值不在于他的外表。——【美国】爱因斯坦

16、不要以貌取人，不要以貌欺人。——【法国】巴尔扎克

17、我们应该重内心，而不应该看外貌。——【古希腊】伊索

5. 传统服饰的工艺谚语有哪些

量体裁衣此语说明准确量体与提高裁剪质 量的关系。

三分裁、七分做反映裁剪与缝制的上、下道 工序的关系，同时强调了做工的重要性。三分做、七分烫反映做工与烫工之间的关 系，同时强调了熨斗功夫的重要性。

宁大勿小此语指量体和裁剪时把握尺寸时 的倾向性，即宁可长、大，不可短、小。 因为尺寸长、大，可以改短、改小，而短了、小了，则难以纠正了。

一针不来，一针不去谓衣服是一针针缝成 的。此语一方面反映了手工缝衣的辛劳，另一方面 也反映手针工艺的复杂性和细致性。

穷面子、富夹里此语指裁剪服装时，服装的 面子应按实际尺寸裁，而里子则应比面子略松，这 样穿时一不会牵吊，二便于活动，还能预防缩水后 引起里子过小。 此语还有另一层意思，即因面料价 格较贵，应精确估料，而里子价格较廉，料可估算得 松一些。

驼背直止口此语指裁剪驼背体服装时，前门 襟止口应不劈门或少劈门，否则会引起止口的豁盖（泻人字）。逢胖归，逢凹拔是对裁片边缘进行热塑处理 的原则，即逢胖处应用熨斗将边缘归拢、以使该处 衣片呈球面状，而遇凹处应将边缘拔开、伸长，使该 处衣片呈凹面状。

勤尺子，懒剪刀“勤尺子”是指在裁剪和缝制 过程中，应勤于校对尺寸；“懒剪刀”是指动剪应谨慎，须核准再三后方可落剪，否则万一出错则很难 弥补。三看（百看）不如一拆服装缝制技术有很强 的实验性，有时不会一做就准。

一件衣服出了毛 病，拿在手中翻来覆去地看，往往査不出病因，不如 拆开加以分析，以便最终解决问题。 领半工，袖不息意思是说，再复杂的领子，只 要花半工就可做好、上好，而袖子则不然，一副袖子 要裁、做得前后适宜形状好看，且活动舒适，相当不 易。

尤其袖窿与袖山头的精确配合难度很大，要求 很髙，有时需装上拆下多次（不息），才能达到要求。见缝扎髙档服装缝子拼合要求很严，为避免 拼合时对档错位和松紧不一，在每条缝子拼合前， 应将缝子用棉纱线扎牢定位后再缝合，故有“见缝 扎”之说。

紧腰头、松领子此语反映装腰和装领的要 诀。装腰时，腰头按尺寸做准，而腰口应略大于腰 头，上腰时使腰口略松，这样做可适应人体腰小臀 大的体态，否则会造成腰口涌势（朝上的横涟）。

装 领时，将领子按尺寸做准，而领圈应略小于领子，在 上领时，需将肩颈点的前后弯势略作拉伸，这样做 可使领圈平服、不裂，尤其是立领，按此法操作，不 仅平服，且符合颈部上小下大的体态。 有粉照粉，无粉照缝系裁剪工与缝纫工之间 达成的默契，即缝工在缝制时，如看到衣片上留有 粉线，则按粉线做缝头，若衣片上无粉线（如男装衣 片），则按行业内通行的缝头尺寸进行缝合。