1. 关于画画的名言

师造化，中得心源'，（唐代著名画家）张躁

古人有："读书不多，画则不能进于雅；观理不清，则画不能规于正"。

郭熙《林泉高致》"真山水之川谷，远望以取其势，近看以取其质"。"宏观取大势，微观取实质"

石涛说："天地以生气成之，画以笔墨取之

“用一根线条去散步”。这是德国伟大的芝术家保罗·克莱

米开朗基罗曾说过：“艺术家用脑，而不是用手去画。”

柯罗曾经说“我从来不急于画细节，我首先注意一幅画的大体和特征。..”

画素描是从我们看不见的东西开始，而以看见的东西结束…… 罗马尼亚著名画家博巴

“许多艺术家的失败，仅仅是他们只接受一种画法，而指责其他所有的画法。必须研究一切画法，而且要不偏不倚地研究；只有这样才能保持自己的独特性，因为你将不会跟着某一个艺术家跑。应该做一切人的学生，而同时才能不是任何人的学生，应该把一切学到的功课，化为自己的财产。”《德拉克洛瓦论美术和艺术家》

张彦远的“骨气形似皆本于立意而归乎用笔

王原祁说：“神与心会，心与气合，行乎不得不行，止乎不得不止，绝无求工求意之意，而工处奇处蜚然与笔墨之外。”

著名画家关山月的座右铭是： “着笔不宜一味熟，称心还常三分生。

徐悲鸿的座右铭是： 人不可有傲气，但不可无傲骨。

咬定青山不放松，立根原在破岩中。

千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

—— 郑板桥 （清代书画家、文学家）

好读书，不好读书； 好读书，不好读书.

—— 徐谓 （明代人）

学我者生，似我者死。 ---齐白石

笨拙的艺术家永远载别人的眼镜. ---罗丹

艺术家对于自然有着双重关系：他既是自然的主宰，又是自然的奴隶. ---歌德

艺术是一种使我们达到真实的假想. ---毕加索

科学家不创造任何东西，而是揭示自然界中现成的隐藏着的真实，艺术家创造真实的类似物。 ---冈察洛夫

在真正的艺术领域里，没有预备学校，但是有一个最好的预备方法，就是对艺术大家的作品抱一种最虚心的学徒的兴趣.这样碾颜料的人常常会成为优秀的画家. ---歌德

我们所经历的最美好的事情是神秘，它是所有真正的艺术和科学的源泉。---爱因斯坦

艺术是人类的天性。---伯克

画家在画室的门上应该大书：“室内有一双眼睛，为不幸的人洒同情之泪.” ---贺拉斯

2. 求一些谚语,歇后语（我需画画用）

吃的谚语

饭前洗手，饭后漱口。

预防肠胃病，饮食要干净。

吃了省钱瓜，害了绞肠痧。

少吃多滋味，多吃坏肚皮。

贪吃贪睡，添病减岁。

饭吃八成饱，到老肠胃好。

早饭好，午饭饱，晚饭少。

饥不暴食、渴不狂饮。

人愿长寿安，要减夜来餐。

大蒜是个宝，常吃身体好。

冬吃萝卜夏吃姜，不劳医生开药方。

朝食三片姜，犹如人参汤。

吃米带点糠。老小都安康。

一天吃个枣，一生不知老。

鱼生火，肉生痰，粗粮淡菜保平安。

要想人长寿，多吃豆腐少吃肉。

歇后语

饿汉下馆子——大吃大喝

饿汉枪猪头——争嘴

被窝里放屁——独吞

霸王请客——吃也得吃，不吃也得吃

白水煮冬瓜——没啥滋味

白水煮豆腐——淡而无味

包米面做元宵——捏不到一块几

包子出了糖——露了馅儿（比喻不愿意让人知道的事暴露出来了）

包子馒头做一笼——大家都争气

炒韭菜放葱——白搭

炒熟了的豆子——发不了芽

炒熟的勺子——尝遍了酸甜苦辣

炒咸菜放盐巴——太闲（咸）了

炒菜不放盐巴——乏味

炒面捏白头翁——老熟人

炒了的是米——红人（仁）

船头办酒席——难铺排

厕所里吃烧饼——难开口

厕所里吃香瓜——不对味几

厕所里吃甘蔗——臭嚼

茶壶煮饺子——心中有数

茶壶里煮挂面——难捞

茶壶里煮元宵——满腹心事（食）

茶壶里煮馄饨——肚子话（货）

茶壶里煮冻梨——道（倒）出来也

炒了一盆麻雀脑袋——多嘴多舌（比喻不该说而说了）

炒了的虾仁——红透了（？比喻已经熟透了。？比喻受宠信的人）

炒菜的勺子——尝尽了酸甜苦辣

咸菜拌豆腐-----有言（盐）在先；

咸菜煮豆腐----不用多言（盐）；

豆腐干煮肉-----有分数（有荤也有素，是说心中有底）；

豆腐乳煮菜-----哪敢多言（盐）；

黄豆煮豆腐------都是自己人；

毛豆子烧豆腐------都是自己人，都是同一块地生的；

清水煮豆腐-----淡而无味；

四两豆腐半斤盐-----贤惠（咸味）。

3. 关于绘画的名言

1、笨拙的艺术家永远载别人的眼镜。——罗丹

2、画素描是从我们看不见的东西开始，而以看见的东西结束。——博巴

3、科学家不创造任何东西，而是揭示自然界中现成的隐藏着的真实，艺术家创造真实的类似物。——冈察洛夫

4、美术所以能产生科学，全从“真美合一”的观念产生出来。他们觉得真即是美，又觉得真才是美，所以求美，先从求真入手。——梁启超

5、美术一旦脱离了真实，即使不灭亡，也会变得荒诞。——托·卡莱尔

6、文学家是以抽象化了的，即以观念来表现自己。但是画家以素描和色彩把自己感觉和知觉到的具体化。——塞尚

7、屋中有画，等于悬挂了一个思想。——雷诺兹

8、艺术家用脑，而不是用手去画。——米开朗基罗

9、在油画的后面，跳动着画家的脉膊，在塑像之中，呼吸着雕刻家的灵魂。——里尔夫

10、照搬自然景色是绝对画不出传世之作的。——乔·雷诺兹

11、最接近雕刻的绘画最完美。——朗费罗

4. 有关画画的名言

美术所以能产生科学，全从“真美合一”的观念产生出来。他们觉得真即是美，又觉得真才是美，所以求美，先从求真入手。

——梁启超

美术一旦脱离了真实，即使不灭亡，也会变得荒诞 。

——托·卡莱尔

屋中有画，等于悬挂了一个思想。

——雷诺兹

作画贵在似与不似之间，不似则欺世，似则媚俗。

——齐白石

近精微致广大。

——徐悲鸿

石涛善画，盖有万种，兰竹其馀事也。板桥专画兰竹，五拾余年，不画它物，彼务博，我务专，安见专之不如博乎？石涛画法千变万化，离奇苍古而又能细秀妥帖，比之八大山人殆有过之无不及处。然八大名满天下，石涛名不出吾扬州，何哉？八大纯用减笔，而石涛微茸耳。且八大无二名，人易记识；石涛弘济，又曰清湘道人，又曰苦瓜和尚，又曰大涤子，又曰瞎尊者，别号太多，翻成搅乱。八大只是八大，板桥亦只是板桥，吾不能从石公矣。

——郑板桥

1、笔法难，墨法更难，水法极难。2、笔法要点；要平、要直、要重、要圆、要转、要拙、要秀、要润。3、中锋做主干，侧锋帮助它。勾勒必定用中锋，皴擦那就用侧锋，点戳用中锋，渲染是中锋、侧锋都要。湿笔要重而秀，渴笔要苍而润，用笔要明润而厚重，不可灰黯而模糊。4、砚池要时时洗涤，不可留宿墨。宿墨胶散，色泽暗败，又多渣滓，无论山水、人物、花鸟都不相宜。5、印尼是朱砂最好，朱膘第二。

——张大千

5. 关于素描的名言

宁方勿圆，宁脏勿净。这是徐悲鸿大师对画素描的一种要求，其意思是说：要用直线去塑造形体，画出棱角（素描分三种表现形式，一是用块面塑造形体，二是线面结合塑造形体，三是用线条塑造形体），这一“宁方勿圆”就是指用块面塑造形体的素描形式，其实很多细小的小方块是可以组合成物象的，就像使用Fireworks优化图像一样，图像放大后就全是小方块，宁脏勿净，意思是：为了达到绘画作品的层次丰富，表现出所描绘物体的内在结构，用笔多一点，看上去脏一点，也应该，总比所画作品很干净没有内容好，基本是这个意思。徐悲鸿大师还有句名言：人不可有傲气，但不可无傲骨有一句绘画界的名言.："人观察事物的自然方式是先找到一个兴趣点，然后是线，最后是体积.但是理性告诉我们，必须要看看到体积，然后是线最后是点"

也就是说.如果你想绘画.观察事物的方法一定要改变.学习素描的过程其实就是一个锻炼观察事物方法的过程.

无论你是用什么形式来表现你的画面，线条也好，体积也好，还是色块，都必须先对体积有一定的了解.画出来的线条也是包裹体积的线条.

你可以查一下 贺友直 的插图.看看这个中国最著名的连环画家是如何表现线条的. 其实就连古代的画家也是先

观察整体。只不过他们眼里的体积跟我们今天科学认识的体积有所不同.