所谓用成句，就是在诗词创作中，把别人或别诗作中的一联或一句诗用于自己的作品中。

(1)相去万余里，各在天一涯 (古诗十九首一)

长恨皆欢浅，各在天一涯 (唐·杜甫《送高三十五书记十五韵》)

(2)泉上到池尽，山色上楼多 (唐·张佑《惠峙》)

叫声和雨细，山色上楼多 (宋·杨万里《送客既归晚登清心阁》)

(3)时情因客老，归梦入秋多 (唐·李成用《待旦》)

故人经乱少，归梦入秋多 (宋·林京熙《客意》)

诗词借用成句情况有三 一是两人所写的诗句完全相同，虽然如此，但他们决不是抄袭前人的诗句，因为他们长期浸淫在古人集子太久了，当他们遇到相同的精彩场景或灵魂底层悸动，此时情景与古人们心意相通，于是乎，激情流于笔下，于不知不觉中写出了与古人们相同的诗句或趁势使用了古人的句子。

(1)山上乱云随手变，浙东飞雨过江来 (唐·殷光藩《喜雨》)

天外海风吹海立。

浙东飞雨过江来 (宋·苏轼《有美堂暴雨》)

(2)流水断桥芳草路。

淡烟疏雨落花天 (唐·牟融《陈使君山庄》)

飞絮游丝芳草路，淡烟疏雨落花天 (宋·方岳《题八士图》)

(3)可怜怀抱向人尽。

欲问平安无使来 (唐·杜甫《所思》)

行边使客引应早，欲问平安无使来 (唐·张藉《京州词》)

(4)身着青衫骑恶马，东门之外无送者 (唐·张藉《伤客行》)

身着青衫骑恶马，日行三百未嫌迟 (宋·王安石《戏蔡天启》)

二是两诗之中的字数略有增减。

这种增减，或是减头去尾，由七言变为五言，或由五言变为七言，或是在一句诗中变换一个字，但我们在阅读时，在后者的作品中总能找出前人作品大致相同的影子，我认为这依然是借用成句。

李白在《秋浦歌》中写下“白发三千丈，缘愁似个长”，元好问在《寄杨飞卿》中则有“西风白发三千丈，故国青山一万重”的诗句；在同代诗人中欧阳修写下了“饱食杜门何所事，日长偏与睡相宜”的诗句，苏轼则说“半脱纱巾落纨扇，日长惟有睡相宜”；唐代牟融唱出 “醉后不知明月上，狂歌直到夜深回”，陆龟蒙则吟诵着 “觉后不知明月上，满身花影倩人扶”。

三是两句涛虽然变化略大，但诗意却极其相似，这虽归为用成句的范围，但更准确地说应是化用前人诗句。

古诗词的用成句，最标准的应是借用一联才算是成句，不应只是一句，但笔者总是认为，一首诗的空间太小，能借用前人一句诗用在本作中，已经不算太少，故前文所举事例皆是一句诗，现举一些上下旬都基本相同的例子：

(1)少壮几时兮奈老何，欢乐极兮衰情多 (汉·刘彻《秋风辞》)

少壮几时奈老何，向来衰乐何其多 (唐·杜甫《美陂行》)

(2)何事晴窗来笔砚，一杯相属更从客 (宋·苏轼《韩仲勉子文》)

何日睛窗来笔砚，一尊相属要从容 (宋·黄庭坚《和高仲本喜相见))