第一首〈岳阳楼晚望〉 乾坤千里水云间，钓艇如萍去复还。

楼上北风斜卷席，湖中西日倒衔山。

怀沙有恨骚人往，鼓瑟无声帝子闲。

何事黄昏尚凝睇，数行烟树接荆蛮。

－－－作者崔珏，不算无名诗人，全唐诗中有他一卷作品。

只是唐代优秀诗人太多了，他实在太不起眼。

但就这首来说，水平是不错的。

首联从大境着笔，先开阔眼界；中间两联再写近景，很是工整；最后一联已经略微有点点“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”的意境。

他只是个普通进士，小小一个县令，此诗却坡有大家风范。

第二首〈岳阳楼〉 倚楼高望极，辗转念前途。

晚叶红残楚，秋江碧入吴。

云中来雁急，天末去帆孤。

明月谁同我，悠悠上帝都。

－－－作者江为，南唐诗人。

江为可不是什么无名之辈，在当时，他是挺有名气的大才子。

他曾题诗于庐山白鹿寺，后来为李后主见到，后主极其赞赏。

江为也因此自命不凡，轻狂放荡，以为取功名易如反掌。

不料他总被南唐官吏刁难，一气之下想叛投吴越，不想事泄，获罪处斩，可见其人很是有些恃才放旷的。

这首〈岳阳楼〉写得清逸脱俗，与那些大家相比，也是不稍逊色的。

第三首〈重修岳阳楼写怀〉 遍历江山只此楼，名传自古今又修。

却观湘水浮新景，重对君山记旧游。

风月依然如故友，轩窗今复冠南州。

远追张相滕侯迹，幸蹑前规壮胜游。

－－－作者郑明瞻，宋神宗元丰年间知岳州军。

这首诗很普通，艺术性一点也不高，只比现在的多数网络律诗好一些。

但是，考虑到作者只是一个小小的地方武官，毕竟不是靠读书为生的文人。

而且诗中表现的对前贤的景仰之情以及谦逊得大气也不敢出的谦恭态度，这首诗还是有值得肯定的地方。

历史上的专职武官而又有文名者本就极少，以这篇作品而言，这位仁兄显然还是在律诗上下过些苦功夫的。

至于他究竟是因为自己爱好、抑或是因为在宋代“文官为正武官为副”的政策下为了讨好上司而攻读过几天，那就不得而知了。

第四首〈岳阳楼〉 八月书空雁字联，岳阳楼上俯晴川。

水声轩帝钧天乐，山色玉皇香案烟。

大舶驾风来岛外，孤云衔日落岑边。

东南无此登临地，遣我飘飘意欲仙。

－－－作者刘仙伦，宋代诗人，与刘过合称庐陵二士，颇为有名。

此诗一改宋诗清瘦的特点，倒是很象唐人之作，倘若伪托为王维杜甫岑参等人之作，未必就不能瞒人耳目。

第五首〈岳阳楼〉 后乐先忧记饱观，兹楼今始得凭栏。

吐吞九水波涛阔，出纳三光境界宽。

黄帝乐声喧广漠，湘君鬟影浸晴澜。

江山何独助张说，收拾清晖上笔端。

作者王十朋，宋代诗人。

南宋绍兴年间状元、抗金派名臣。

他一直在家乡乐清讲学，直到秦桧死后才去应试，可见其抗金思想之坚决。

此诗也颇有唐人遗风，颈颌两联有大气之感。

第六首〈道经巴陵登岳阳楼用孟襄阳韵〉 送客洞庭西，龙堆两青青。

陈殿出空明，吴城连苍莽。

春随湖色深，风将潮声长。

杨柳读书堂，芙蓉采菱桨。

怀人故未休，望望欲成往。

－－－作者杨维桢，元末绍兴诗人。

出仕元朝，朱元璋安车征召他修〈礼乐书〉，不受官，百日而归。

这首作品写得清新秀丽，“春随湖色深，风将潮声长。”以及“杨柳读书堂，芙蓉采菱桨”两联更是大为不俗，依稀可见宋代江湖派以及永嘉四灵的风采，可见环境的影响还是很大的，江湖派和永嘉四灵大都是浙江人，在杭州温州这一带活动。

第七首〈岳阳楼〉 洞庭木叶风飕飕，雪浪万顷飞白鸥。

气浸中天日月湿，影摇大地山河浮。

数声裂玉洞宾魄，一点残黛湘娥愁。

安得天瓢酌仙酒，跨鲸直上扶桑洲。

－－－－作者陈孚，宋末台州人，避战乱出家为僧，元世祖时献〈大一统赋〉得官。

在民族仇恨最为尖锐的时候卖身媚敌投靠外族，可见此人人品实在糟糕。

估计同时代的谢柞得等人是耻于提起此人的。

但就诗而论，这首作品可说相当不错。

气势宏大不逊李杜，用典自然贴切，即便放在唐诗中，也可算得上品。

“气浸中天日月湿，影摇大地山河浮。”一联，颇有老杜“星垂平野阔，月涌大江流”的风采，只是比不了老杜那种厚重感。

但整首诗的气魄却可说直追李白了 第八首〈登岳阳楼〉 独立烟波万顷间，心知胜景隔尘寰。

天当尽头疑无地，水到中心却有山。

孤棹风云来远域，层楼鼓角壮雄关。

诸侯事业如今古，不见仙人跨鹤还。

－－－作者黎淳，明代诗人，湖南华容人，状元出身。

到底是状元，写得很有大家风范。

只是颌联逃脱不了抄袭许棠“四顾疑无地，中流忽有山”的嫌疑，要知道人家许棠就靠这两句出名啊！“许洞庭”的称号就是这样的。

这首诗颈联写得雄浑豪壮，尾联则暗藏一丝怀古伤今之情，含而不露，那才象状元手笔。