语言平浅简易，情态缠绵凄凉，含蓄蕴藉，“言短意长”。

传统的翻译通常如下：美人卷起珍珠窗帘，久坐凝望紧皱蛾眉。

只见满脸斑斑泪痕，却不知究竟恨谁。

这样的翻译固然失去了诗情画意，恐怕也没有得诗人之真情。

“含蓄有古意”“直接国风之遗”，在翻译李白诗歌的时候是应该注意这些的。

古代的“美人”就不是一个普通的词，与现在口头时髦的“美女”很不一样。

《离骚》里的“香草美人”指贤臣明君；《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子，“有美一人，清扬婉兮”，美人也。

“美人卷珠帘”当是指品性容貌都美好的闺中女子，李白诗歌的“含蓄蕴藉”当是指诗歌中主人公情韵的婉转，而非指寄托兴寓，所以说它“直接国风之遗”。

在传统的翻译中把“深坐”说为“久坐”，我认为很不妥。

“深”的意思是多重多层的。

后来有词云：“庭院深深深几许，幕帘无重数。”女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，多么幽深，多么寂寞啊！此是第一层。

“深”还有深情的意思，想想看，“美人卷珠帘”，何哉？古人思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着远人去的方向以托思念之情，期待着等远人回来呢，此第二层。

“深”的第三层意思边便是久，坐的时间很长了。

颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。

“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。

“但见泪痕湿”，因为思念太深了，情太深了，所以不知不觉就流下相思泪，“湿”字说明暗暗的流泪，情不自禁的流泪。

联系到第二句的“颦蛾眉”，真比“才下眉头，又上心头”情更甚。

“不知心恨谁”，明明是思念，是爱一个人，却偏偏用“恨”。

恨谁呢？恩，心底是有点抱怨，你外去太久了，害我一个在这深院里孤单寂寞，你怎么还不回来呢，难道你不想念我吗？但这种恨何尝不是爱呢？爱一个人总是恨他（她）不在你身边。

前三句用赋，最末用问句归结“怨情”。

这里的赋是个动态的过程，首先是“卷珠帘”，然后“深坐”，再“颦蛾眉”，最后“泪痕湿”，行动可见，情态逼人。

真是哀婉凄凉，缠绵悱恻。