“清丽其词，端庄其品，归去来兮，真堪偕隐”素约小腰身，不奈伤春。

笑得顾盼生姿，“绣面芙蓉一笑开。

斜飞宝鸭衬香腮。

眼波才动被人猜”。

见客入来，袜剗金钗溜。

和羞走。

倚门回首，却把青梅嗅”云鬓斜簪，徒要教郎比并看”。

李清照长什么模样？

丁启阵

李清照（1084——1156）那会儿，照相技术还没有发明出来，李清照不可能留下一堆老照片，供我们仔细打量、端详；词人生前虽然曾经请人画像，但画的只是头部小像，最多是上半身像，并非全身像，因为原本已经不在，画中人衣服发式又不类宋人，流传下来的李清照三十一岁时的小照（有丈夫赵明诚的题词），真伪也大成问题。

因此，李清照长什么模样，谁也无法确凿言之。

当今世上所能看到的李清照画像、塑像，大致都是画家、雕塑家想象出来的东西。

画家、雕塑家，通常对李清照其人、其诗词文章的了解相当有限，因而他们想象出来的李清照，通常是不太靠得住的。

元人绘李清照《荼蘼春去》小影

一千个读者有一千个哈姆莱特，李清照到底长什么模样，每个读者都可以有自己的想象。

李清照的读者何止千万，李清照的模样自然亦不止千万。

下边用文字描述的，不过是我想象中的李清照——如果说我想象中的李清照有什么特点的话，那就是，我在形成李清照形象的时候，做了一些近似学术考证的工作。

我敢肯定，中国文学史上最杰出的的女词人李清照，不是最美的，“四大美女”名额都已经被人占了，她们是西施、王昭君、貂蝉、杨贵妃。

当然也不是最丑的，丑陋的典型也早已经有了人选，她们是无盐、嫫母、母夜叉。

据说，绝大多数人心目中的李清照都是一个美丽的女子。

我也是这样想的。

据说，大多数人心目中的李清照都是偏于清瘦体型的。

我也基本上是这样想的，但是，略有不同，也还有一些补充。

年轻时的李清照应该是较为清瘦体型的，我的根据是她的词句。

《点绛唇》“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

露浓花瘦，薄汗沾衣透”。

这首词大约写于她结婚之前，也就是少女时代的李清照。

少女李清照用“露浓花瘦”四个字，形容刚刚荡完秋千的自己“薄汗沾衣透”的身体。

李清照的词中，“瘦”字不老少。

《如梦令》“应是绿肥红瘦”（宋汤灰《八声甘州》“柳腴花瘦”）；《醉花阴》“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”；但是，这些“瘦”字基本上都不能用来证明李清照是瘦女子，因为，这些个“瘦”字，都是“枯萎”的意思。

只有《凤凰台上忆吹箫》“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”，像是在直接说身材。

婚后相当长的时间里，李清照显然也并未发福变胖。

居住青州不久，李清照二十四五岁的时候，所作的《南歌子》词云“旧时天气旧时衣，只有情怀不似旧家时”。

能够穿着结婚前的衣服，当然可以说明，婚后的六七年里，李清照的身材没有大的变化——李清照十八岁时嫁给二十一岁的赵明诚。

赵明诚在李清照三十一岁的画像上的题词是“清丽其词，端庄其品，归去来兮，真堪偕隐”云云，用“清丽”、“端庄”形容李清照其词其品（大约兼及其人其貌）。

可以推测，李清照虽然仍然不胖，但是应该也不是骨感美人。

骨感美人很难用“端庄”二字去形容。

今天能够看到的元人绘画的李清照《荼蘼春去》小影——可能是根据李清照生前小照描摹的，李清照的面部颇有些丰腴的意思，决不是“人比黄花瘦”的模样。

当然也有这样的可能，那个时候跟唐代差不多，还是以胖为美的，画家作了一点美化——胖化——处理。

不过，《瑞鹧鸪》中的“谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯”两句，很像是晚年之作，可能是借银杏兼指自己形象。

如果真是这样，“未肯枯”三个字就足以表明，中年以后的李清照其实并不瘦。

有那么多愁绪，那么多眼泪，经常失眠，饮食上又“去重肉”（不同时吃多种肉，见李清照《金石录后序》），我们有理由相信，我们所喜爱的女词人身材是苗条的。

具体如何苗条法，我想可以借用一首存疑词的语句来描写：“素约小腰身，不奈伤春”（《浪淘沙》）。

就是说，年轻时代的李清照属于小巧玲珑型的女子。

小巧玲珑，加之俏皮活泼，少女、少妇时代的李清照一定是十分可爱、光彩照人的。

请看她的两个生活片断：少女时代，李清照是爱笑的，笑得顾盼生姿，“绣面芙蓉一笑开。

斜飞宝鸭衬香腮。

眼波才动被人猜”（《浣溪沙》）。

初见未婚夫赵明诚，李清照是“见客入来，袜剗金钗溜。

和羞走。

倚门回首，却把青梅嗅”（《点绛唇》）。

少妇时代，大约是新婚不久，李清照曾经“卖花担上，买得一枝春欲放……怕郎猜道，奴面不如花面好。

云鬓斜簪，徒要教郎比并看”（《减字木兰花》）。

能够给我们留下这么多美好的诗词作品的李清照，应该是、当然是、只能是一位美丽的女子。

可是，生命的规律——生老病死——谁也不可抗拒，活了七十三岁的李清照自然也有年老色衰的时候。

但是，对我们而言，只要记住青春盛年的李清照的模样就足够了。

2007-12-3