此词,作者以亲切清新的笔触,写出暮秋湖上水光山色的优美迷人,表现了她对自然风光的喜爱之情.从情致上看出,她此时的生活是安静、平和、闲适、欢快的,此词当属李清照早期的作品.

这首记写秋天郊游的词作,当写于词人南渡前的早期.秋天给人们带来的常常是萧瑟冷落的感觉,自宋玉“悲秋”以来,文人笔下的秋景,总呈现出一种悲凉萧瑟之色.然而李清照这首《怨王孙》中的秋景,展现的是一幅清新广阔的画图,词人不仅赋予大自然以静态的美,更赋予生命和感情,由此见出词人不同凡俗的情趣与襟怀.

“湖上风来波浩渺,秋已暮、红稀香少”,词作开首,词人叙己泛舟湖上,时值深秋,触目所见,秋风阵吹,湖面烟波浩渺,湖上的荷花已是香消玉殒.首二句的描述,似埋下萧瑟的氛围,悲秋的情调,然而接下却笔触一转,写出：“水光山色与人亲,说不尽、无穷好.”词人心胸宽阔、朗爽,不仅不感到悲,反以为喜、以为亲.这里词人不说自己面对湖光山色感到亲切,反说“水光山色”与人亲近.这种移情于物的表现手法,把自己陶醉山水之情更真切地表达了出来.李白诗有“相看两不厌,只有敬亭山”,辛弃疾词有“我见青山多妩媚,料青山、见我应如是”,表现手法略同,只不过李清照写得更自然明白和直接罢了.

词作下片,词人集中笔触描绘湖面景致.“莲子已成荷叶老,清露洗、苹花汀草”,湖面上已无夏日那种“十里荷花”盛景,和“水面清圆,一一风荷举”的情致,但词人睹此情形,丝毫没有惆怅、悲凉之感,而是觉得枯老的荷叶和饱满的莲房,也一样给人以欢愉.更何况还有临近岸边的苹花汀草,似经过清露泼洗过一番,清爽,葱俊.这里用“洗”字,既把秋天肃爽、静朗的特征勾划出来,也把词人不同一般的阔大胸襟给表现了出来. “眠沙鸥鹭不回头,似也恨、人归早.”这里的表现手法与上二句“水光山色与人亲”相似.词人明明是自己留恋这里的湖光山色,深深地沉醉其中,不愿离去.但却不明说,反婉转地说是眠沙鸥鹭舍不得游人离去,以致不肯理睬归去的游人.这种表达手法,更深切、更含蓄地表现了词人的情怀.