春夏秋冬》

——清朝女诗人吴绛雪

《春》诗：莺啼岸柳弄春晴夜月明。

《夏》诗：香莲碧水动风凉夏日长。

《秋》诗：秋江楚雁宿沙洲浅水流。

《冬》诗：红炉透炭炙寒风御隆冬。

上面各行字句，分别包含了一首七言绝句。

即：

写春诗：莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明；明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。

写夏诗：香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长；长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。

写秋诗：秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流；流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。

写冬诗：红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬；冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。

有一次苏轼专程上门拜访秦观。

家人告诉苏轼，他出外游玩，很可能上佛印和尚寺里去了。

于是苏轼写信去询问他的情况。

秦少游见苏轼 来信后，便写了一封只有14字的怪信遣人带回给苏轼。

信上的14个字排成一圈：

暮

已 赏

时 花

醒 归

微 去

力 马

酒 如

飞

苏轼看后，连声叫好。

原来，秦观写的是一首回文诗，诗中描述了他在外出游玩的生活和情趣。

其内容为：“赏花归去马如飞，去马如飞酒力微。

酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。”14个字组成了一 首七言绝句，每个字出现两次，文字处理技巧高超。

“回文”是汉语特有的一种修辞手法。

它正读倒读皆可成句，充分展示并利用了 汉语以单音节语素为主和以语序为重要语法手段这两大特点，读来回环往复，绵延无尽，给人以荡气回肠，意兴盎然的美感。

人们用这种手法 造句、写诗、填词、度曲，便分别称为回文，文诗，回文词和回文曲。

虽然不乏游戏之作，却也颇见遣词造句的功力。

宝塔诗

一字至七字诗 茶

(唐) 元稹

茶

香叶 嫩芽

慕诗客 爱僧家

碾雕白玉 罗织红纱

铫煎黄蕊色 碗转曲尘花

夜后邀陪明月 晨前命对朝霞

洗尽古今人不倦 将知醉后岂堪夸

附注:

元稹的此首宝塔诗非常著名，乃茶诗中宝塔诗之典范。

此种宝塔诗形式正式名为“一七体”。

若将宝塔诗每行文字靠边排列时成阶梯状，故又名“阶梯诗”。

力尽不知热，但惜夏日长。

(白居易《观刈麦》)

2.深居俯夹城，春去夏犹清。

(李商隐《晚晴》)

3.首夏犹清和，芳草亦未歇。

(谢灵运《游赤石进帆海》)

4.仲夏苦夜短，开轩纳微凉。

(杜甫《夏夜叹》)

5．农夫方夏耘，安坐吾敢食。

(戴复古《大热》)

6．人皆苦炎热，我爱夏日长。

(李昂《夏日联句》)

7．残云收夏暑，新雨带秋岚。

(岑参《休亭送华瞬王少府还县》)

8．连雨不知春去，一晴方觉夏深。

(范成大《喜晴》)

9．清江一曲抱村流，长夏江村事亭幽。

(杜甫《忸村》)

10．芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。

(秦观《三月晦日偶题》)

（二）不含“夏”字的写夏景的诗句

1．小荷才露尖尖角，早有青蜓立上头。

（杨万里《小池》）

2．黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。

（赵师秀《有约》）

3．绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。

（翁卷《乡村四月》）

4．接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

（杨万里《晓出净慈寺送林子方》）

5．明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

（辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》）

6．水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。

（高骈《山亭夏日》）

7．绿树村边合，青山郭外斜。

（孟浩然《过故人庄》）

8．糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。

（杜甫《绝句漫兴》）

9．松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍。

（戴叔伦《题稚川山秀》）

10．自来自去梁上燕，相亲相近水中鸥。

（杜甫《江村》）

11．卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

（苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》）

12．梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。

（杨万里《闲居初夏午