怎样写古诗词（初级学习版） 怎样作古诗词，是一个既简单又不太简单的问题，笔者在本文中只针对古诗词的结构进行解说，希望广大爱好古典诗歌的朋友能从中获益。

一、 诗体关于诗歌的种类，问题是相当复杂的，这里只是根据王力先生〈诗词格律〉书中说法简要讲讲。

古代诗歌按格律分，分为古体诗和近体诗。

古体诗又称古风或古诗；近体诗又称今体诗，近体诗以外的古典诗歌通称古体诗。

律诗只能押平韵，古诗则还可以押仄韵。

古代诗歌以字数分有四言诗、五言诗、七言诗。

唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集都分为五言诗，七言诗。

这是古典诗歌的基本结构，为什么要这样分，因为这和古诗的“节奏”有关，至于古诗节奏是什么，会在以后的章节中讲到。

古风按字数分为五古、七古。

律诗也可分为五律和七律。

律诗中也有长篇，称为排律。

除了五言、七言之外，古诗还有杂言体。

杂言指长短句杂在一起，比如李白的〈蜀道难〉就是杂言。

杂言诗歌一般不另立一类，而只归入七古。

甚至篇中完全没有七字句，只要是长短句，也就归入七古。

这是习惯上的分法，没有什么理论根据。

古代诗歌还有一种绝句，过去把绝句算为律诗，但根据北师大的王力教授和楮斌杰教授的说法，作为五言四句体的绝句，应该比律诗的起源更早，所以绝句单独算一类，既包括古绝也包括律绝。

为什么叫绝句，明吴呐〈文章辩体〉引〈诗法源流〉说：“绝句者，截句也。”也就是说绝句是把诗歌的开头、结尾或者中间部分截取后的诗。

但是，绝句的本质是一种五言或七言四句诗体。

二、律诗而近体诗以律诗为代表，产生与初唐，一般认为他们的开创者是初唐人沈诠期和宋之问。

为什么律诗比较难做却会不可避免的出现呢？这是因为此前古代中国的诗歌，从〈诗经〉到乐府诗歌都是合乐的，有音乐伴奏。

但后来诗歌逐渐脱离音乐，这样它只能依靠自身解决音乐中的节奏和抑扬顿挫之美，这也就只能靠汉语本身的声调变化来解决了，这是律诗出现最根本的原因。

律诗的发展有两源，一是对仗的盛行，二是声调的发展。

正常情况下，做好律诗肯定就可以做好古诗，所以，写古典诗歌都先丛律诗开始。

由于律诗的韵、平仄、对仗，都有很多讲究。

由于格律很严，所以称为律诗。

律诗的特点，按照前人分析，有六大要素：1、 整：每句字数整齐，或五言，或七言。

2、俪：要求在诗歌中使用骈俪，即使用对仗。

2、 叶：指奇偶两句的平、仄是依次相对的。

4、韵：指古诗只能押平声韵。

5、谐：是指全篇的平仄有较严格的规定。

6、度：指全篇文字是一定的。

实际上，律诗最重要的，按照王力先生和启功先生的说法，只有四个关键：1、 每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。

律诗每两句称为一联，其开头两句称为首联，中间两句称为颔联，下面两句称为颈联，最后一句又称尾联。

2、 只能押平声韵。

3、 每句的平仄，包括句与句的平仄，都有严格的规定。

4、 每篇必须有对仗，除首尾两联外，中间各联都必须对仗。

三、韵韵是诗词格律的基本要素之一。

用韵也叫“押韵”。

诗词中所谓“韵”，大致等于汉语拼音中的韵母。

学过拼音的朋友应该都知道，拼音包括声母和韵母两大类。

比如“公”字，拼音为“gong”，其中“g”是声母，而“ong”是韵母，押韵也就是押韵母相同的字。

凡是同韵的字都可押韵，所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。

一般总是把韵放在句尾，习惯上叫“韵脚”。

押韵的目的是为保持诗歌声律的谐和。

同类的乐音在同一位置上重复，这就构成了声音回环之美。

律诗的韵古人写律诗，是严格依照韵书来压韵的。

例如清代人一般查阅《诗韵集成》、《诗韵合壁》等韵书。

过去所指“诗韵”就是指这个来说的。

通行的诗韵共有108韵，因为是南宋江北平水人刘渊所撰写的《壬子新刊礼部韵略》，将过去韵书加以合并简化后列出107韵，所以这些诗韵也称“平水韵”。

后世略有增加至108韵。

“平水韵”包括平声三十韵，上声二十九韵，去声三十韵，入声十七韵。

律诗只能押平声韵，由于平声韵目多，又被分为上平声十五韵、下平声十五韵。

这等于说平声上卷，平声下卷，没有别的意思。

韵有宽有窄，字数多的叫宽韵，字数少的叫窄韵。

前面提到古人押韵是依照韵书的。

这种韵书，在唐代和口语还是基本一致，依照韵书押韵也是比较合理。

至宋以后，语音变化较大，再照韵书押韵，声律反而不见得谐和，因此，今人写古诗，不一定非要依照韵书压韵。

就律诗而言，现在不但首句可用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要属于平声，也是可以的。

四、四声、平仄、对仗四声，指汉语中的四种声调。

声调，由汉语的语音高低、升降、长短构成。

而高低、升降则是主要因素。

现在的普通话，就包含阴平声（一个高平调，不升不降叫高），阳平声（一个中升调，不高不低叫中），上声（一个低升调或低平调），去声（一个高降调）古汉语中也有四声，但与今天略有不同：平声：这个声调到后代分化为阴平、阳平上声：这个声调到后代部分变为去声去声：这个声调没有多大变化入声：这是个发音短促的声调。

也是与今天差别最大的声调。

在普通话以及大部分地方方言中，平声分化为阴平与阳平而调，入声则分化归入阴平、阳平、上声、去声四调之中。

但是，现在江、浙、闽、粤、桂等地区方言还保留有入声。

四声和韵的关系比较密切，，在韵书中，不同声调的字不能算是同韵。

作诗词时，不同声调的字一般不能押韵。

四声是辨别平仄的基础，下面说说平仄。

平仄律诗起于南北朝，当时有部分诗人认为作诗必须四声协和，却造成词句越用越窄，不能达意的后果。

通过隋唐人的总结，认为把四声分为平声和不平声两大类，这里的不平声，就是仄声。

在诗歌中，如果平仄两类声调在诗词中交错，就能使音调多样化，不至于单调。

这里的平声，就是古汉语中的平声，而仄声包括了上声、去声和入声。

平仄在诗词中怎样交错呢，基本上可以概括为两句话：1、 平仄在本句中是交错的。

2、 平仄在对句中是对立的。

例如：毛主席《长征》诗第五、六两句第五句：“金沙水拍云崖暖”的平仄是平平│仄仄│平平│仄第六句：“大渡桥横铁索寒。”的平仄是仄仄│平平│仄仄│平金沙（平平）后面跟水拍（仄仄），这就是本句中的交替。

金沙（平平）对大渡（仄仄），水拍（仄仄）对桥横（平平）就是对句中的对立。

如何辨别平仄：如果方言中有入声的（譬如说江浙人、山西人、湖南人、华南人），那么问题容易解决。

其他地方的人主要在于辨别入声字有难处，一般的，可以查字典或韵书解决。

对仗诗词中的对偶，叫做对仗。

古代的仪仗队是两两相对的，这是“对仗”术语的来历。

对偶，就是把同类的概念或对立的概念并列起来。

作为一种修辞手段，她的作用是形成整齐的美。

例如“抗美援朝”，“抗美”和“援朝”形成对偶。

一般讲对偶，指的是两句相对。

上句叫出句，下句叫对句。

对偶的一般规则，是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。

实际上，名词还可以分为若干类，同类名词相对被认为是工整的对偶，简称工对。

律诗的对仗有自己的规则，就是1、 出句和对句的平仄是相对立的；2、 出句的字和对句的字不能重复。

此外，对联（对子）是从律诗中演化出来的，所以也要适合上述的平仄和对仗标准。

五、律诗的平仄律诗的平仄规则，一直应用到后代的词曲，也是词曲的基础，我们讲诗词的格律，主要是讲平仄。

（一） 五律的平仄，只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。

仄仄平平仄，平平仄仄平；平平平仄仄，仄仄仄平平。

由这两联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式，其实只有两种基本格式，其余两种不过是在基本格式基础上梢有变化罢了。

1、仄起第一式：（仄）仄平平仄，平平仄仄平。

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

（仄）仄平平仄，平平仄仄平。

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

（括弧字表示可平可仄，下同。

）例：春望??????????k?k?k籣|_?_?_?_?_?_?_?_諩蟦?n?n§???炫???烋M?M臩琐§齥?k?k?k?k?k呦?陷??　???B?B?B?B悥?????朼n\zen两读，这里押侵韵，读zen。

)仄起第二式：（仄）仄仄平平，平平仄仄平。

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

（仄）仄平平仄，平平仄仄平。

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

例：从军行?恤[?[?[?[姨忤???枳a窤荥鳣§陧?恣堑Y虬?Aど??丧_?_?_?_?_狦痧仯??????＃かкh龥?洀???袈c馧?N?N2、平起第一式：（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

（仄）仄平平仄，平平仄仄平。

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

（仄）仄平平仄，平平仄仄平。

例：山居秋暝?赠?鳆?滊?????搽R?R狣|D莦?z?z紧姯?X?X?X芦偣§?鞓?瀴蕧o?o?o?o苩?t虮?l?l?l襨?k?k?k?艨?鷩€￥鳨巧????渗B鳤?A?A鳯?L?L?L?L?L?L鸟鳣ˉ????B鳤?A?A鸟鳤?A?A鳣ˉ?L?L鸟鳤?A?A?A?A?A?A?A?A鸟鳣ˉ????B鳤?A?A鸟鳤?A?A鳣¤??k葩?馓邪?逼泶ヲ?涒???????焕?????骝F?F?F?F?F?F?F检??鞀A?A?A毼??螉??滐d?d夺??崂???諚岣?艥hr>