江雪 柳宗元 唐 五绝 记景

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒山雪。

【注解】：

1、踪：脚迹。

2、蓑笠翁：披蓑衣，戴斗笠的渔翁。

【韵译】：

所有的山，飞鸟全都断绝；所有的路，不见人影踪迹。

江上孤舟，渔翁披蓑戴笠；独自垂钓，不怕冰雪侵袭。

【评析】：

这是一幅江乡雪景图。

山山是雪，路路皆白。

飞鸟绝迹，人踪湮没。

遐景苍茫，迩景孤冷。

意境幽僻，情调凄寂。

渔翁形象，精雕细琢，清晰明朗，完整突出。

诗采用入声韵，韵促味永，刚劲有力。

历代诗人无不交口称绝。

千古丹青妙手，也争相以此为题，绘出不少动人的江天雪景图。

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渔翁 柳宗元 唐 七古

渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。

烟销日出不见人，唉乃一声山水绿。

回看天际下中流，岩上无心云相逐。

【韵译】：

傍晚，渔翁把船停泊在西山下息宿；

拂晓，他汲起湘江清水又燃起楚竹。

烟销云散旭日初升，不见他的人影；

听得?乃一声橹响，忽见山青水绿。

回身一看，他已驾舟行至天际中流；

山岩顶上，只有无心白云相互追逐。

赏析：诗的首二句是写夜、写晨。

第一句平实自然，第二句却奇峰突起，用语奇特。

“汲清”，“燃楚竹”，可谓超凡绝俗。

三、四句为怪奇，写“烟销日出”，却“不见人”了，忽然“款乃一声”人在远方“青山绿水中”。

这种奇趣的造语，勾勒出了悦耳怡情的神秘境界，从而可以透视诗人宦途坎坷的孤寂心境。

结尾二句，进一步渲染孤寂氛围。

“回看天际”只有“无心”白云缭绕尾随，可谓余音绕梁。

“款乃一声山水绿”句，历来为诗人所玩赏称赞。

“绿”虽是一字之微，然而全境俱活。

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声声慢 李清照 宋 词

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得!

【注释】

①将息：将养休息。

②怎生：怎样，怎么。

③这次第：这一连串的情况。

【评解】

这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。

通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、

天涯沦落的悲苦，具有时代色彩。

在结构上打破了上下片的局限，全词一气贯注，着意

渲染愁情，如泣如诉，感人至深。

首句连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情。

下

文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。

全词

一字一泪，缠绵哀怨，极富艺术感染力。

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夜雪 白居易 唐 五古

已讶衾枕冷，复见窗户明。

夜深知雪重，时闻折竹声。

夜深知雪重?时闻折竹声

这首五绝作于任江州司马时。

是说，夜间忽觉被窝里有点冷，继而看见窗户发亮，原来是下雪了；时时听见竹子被压折的声音，方知雪下得很大。

觉衾寒窗明，而知有雪，闻折竹之声，而知雪重，写来曲折有致，构思巧妙，别具一格。

就景写景，又景中寓情，“冷”、“夜雪”和“折竹声”，委婉传出诗人被贬后的寂寞冷清之状和无限感慨。

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鹧鸪天 黄庭坚 宋

黄菊枝头生晓寒，人生莫放酒杯干。

风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒着冠。

身健在，且加餐。

舞裙歌板尽清欢。

黄花白发相牵挽，付与时人冷眼看。

【注释】：

饮酒把盏，轻歌曼舞，怎奈人全无兴致？

英雄寂寞，几人能知？

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春怨 刘方平 唐 七绝

纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。

【注解】：

1、金屋：原指汉武帝少时欲金屋藏阿娇事。

这里指妃嫔所住的华丽宫室。

【韵译】：

纱窗外的阳光淡去，黄昏渐渐降临；

锁闭华屋，无人看见我悲哀的泪痕。

庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；

梨花飘落满地，无情无绪把门关紧。

【评析】：

这首宫怨诗，意在写宫人色衰失宠而生怨思的。

起句写时间：黄昏，渲染凄凉气

氛；二句写人物：宫人，幽闭金屋伤心落泪；三句写环境：满庭空寂，春色迟暮，衬

托衰落难堪；四句写心情：以落花映心境，凄凄惨惨戚戚。

重叠渲染，反复勾勒，深

曲委婉，味中有味。

【简析】：

这是一首十分出新的宫怨诗。

虽被宠爱过，却落得万般凄凉。

诗中“梨花满地不开门”，写出极致。

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喜外弟卢纶见宿 司空曙 唐 五律

静夜四无邻，荒居旧业贫。

雨中黄叶树，灯下白头人。

以我独沈久，愧君相见频。

平生自有分，况是蔡家亲。

【注解】：

1、沉：沉沦。

2、分：情谊。

3、霍家亲：晋羊祜为蔡邕外孙，这里只是说明两家是表亲。

【韵译】：

宁静的夜晚四周没有近邻，

我荒居旧屋家道早就赤贫。

枯黄的老树在风雨中落叶，

昏暗的灯光映照白发老人。

因为我长期以来孤寂沉沦，

你频来探望令我自愧难忍。

平生情谊可见是自有缘分，

更何况本身就是姑表亲门。

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嫦娥 李商隐 唐 七绝

云母屏风烛影深，长江渐落晓星沉。

嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。

【注解】：

1、深：暗。

2、长河：银河。

3、碧海青天：指嫦娥的枯燥生活，只能见到碧色的海，深蓝色的天。

4、夜夜心：指嫦娥每晚都会感到孤单。

【韵译】：

云母屏风染上一层浓浓的烛影，

银河逐渐斜落启明星也已下沉。

嫦娥想必悔恨当初偷吃不死药，

如今独处碧海青天而夜夜寒心。

【评析】：

就内容而论，这是一首咏嫦娥的诗。

然而各家看法不一。

有人以为歌咏意中人的私奔，有人以为是直接歌咏主人公处境孤寂，有人以为是借咏嫦娥另外有所寄托，有人以为是歌咏女子学道求仙，有人以为应当作“无题”来看。

我们姑且当作歌咏幽居寂处，终夜不眠的女子。

以此而论，着实写得贴情贴理。

语言含蕴，情调感伤。

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登岳阳楼 杜甫 唐 五律

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

亲朋无一字，老病有孤舟。

戎马关山北，凭轩涕泗流。

【注释】：

吴楚：指今江苏、浙江、湖南、湖北等鴅省一带。

【简析】：

大历三年（768）春，杜甫由夔州出峡，因兵乱漂流在江陵、公安等地。

这年冬天，杜甫从公安到了岳阳，这首诗就是登岳阳楼后所作。

诗人写出了洞庭浩翰汪洋的不凡气势，亦触景伤情，写自己身世的凄凉孤寂，反映出诗人对时局的忧虑和关心。

全诗对仗工整用韵谨严，前后映衬，浑然一体。

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青门引/青门饮 张先 宋 词

乍暖还轻冷。

风雨晚来方定。

庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。

楼头画角风吹醒。

入夜重门静。

那堪更被明月，隔墙送过秋千影。

【注释】

①中酒：喝醉了酒。

【评解】

这是一首春日怀人之作。

从气候的忽冷忽暖，风雨时至，联系到人的思想活动。

不

说酒意被角声所惊而渐醒，却说是被风吹醒。

入夜月明人静，只见隔墙送来秋千之影。

隐约点出醉酒的原因。

含蓄宛转，丽辞腻声，表现出张词的风格。

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岁晚旅望 白居易 唐 七律

朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。

万物秋霜能坏色，四时冬日最凋年。

烟波半露新沙地，鸟雀群飞欲雪天。

向晚苍苍南北望，穷阴旅思两无边。

万物秋霜能坏色?四时冬日最凋年

??七言律诗《岁晚旅望》，当作于诗人赴江州司马任途中。

这两句是说，秋霜能使万物改变颜色，一年四季中，冬日万物凋谢，景象萧条、寂寥。

时诗人遭贬，心情沮丧，写景寓情，情发于中，蕴藉深沉，韵味悠长。

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踏莎行 寇准 宋

春色将阑，莺声渐老。

红英落尽春梅小。

画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。

密约沉沉，离情杳杳。

菱花尘满慵将照。

倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。

【注释】：

阑：残，尽。

红英：红花。

屏山：屏风。

杳杳：深远无边际。

菱花：镜子。

销魂：形容极度伤心。

【评解】

这首词即景写闺情，上片描绘暮春季节，微雨蒙蒙，寂寥无人的景象。

下片写两地

音书隔绝，闺中人倚楼远望，只见芳草连天，阴云蔽空，心中更觉忧郁愁苦。

词风婉丽

凄恻，清新典雅。

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定风波 阎选 唐 词

江水沉沉帆影过，游鱼到晚透寒波。

渡口双双飞白鸟，烟袅，芦花深处隐渔歌。

扁舟短棹归兰浦，人去，萧萧竹径透青莎。

深夜无风新雨歇，凉月，露迎珠颗入圆荷。

【注释】

①沉沉：深沉。

②烟袅：云烟缭绕。

袅，形容烟之状态。

【评解】

江水沉沉，白鸟双飞，枫叶芦花，征帆渐远。

“人去”之后，惟见园荷滴露，冷月

照人，莎满荒径，凄凉冷落。

这首词着意描绘了萧索的秋景。

通过景物描写，委婉含蓄

地流露了诗人的无限感怀。

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清平乐 晏殊 宋 词

金风细细，叶叶梧桐坠。

绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。

紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。

双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

【注释】

①金风：秋风。

②绿酒：美酒。

③紫薇朱槿：两种花卉。

花色艳丽。

【评解】

金风梧桐，小窗人醉，斜阳残花，双燕欲归。

这首小词通过对秋景的着意描绘，委

婉含蓄地抒发了诗人的清寂之思。

犹如微风之拂轻尘，晓荷之扇幽香。

全词于平易之境，抒闲适之情。

清新雅洁，饶

有韵致。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：纯写秋末景色，惟结句略含清寂之思，情味于言外

求之，宋初之高格也。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首以景纬情，妙在不着意为之，而自然温婉。

“金风”

两句，写节候景物。

“绿酒”两句，写醉卧情事。

“紫薇”两句，紧承上片，写醒来景

象。

庭院萧条，秋花都残，痴望斜阳映阑，亦无聊之极。

“双燕”两句，既惜燕归，又

伤人独，语不说尽，而韵特胜。

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天仙子 张先 宋 词

水调数声持酒听。

午醉醒来愁未醒。

送春春去几时回，临晚镜。

伤流景。

往事后期空记省。

沙上并禽池上暝。

云破月来花弄影。

重重帘幕密遮灯，风不定。

人初静。

明日落红应满径。

【注释】

原题注：时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会

①嘉禾小倅：嘉禾，宋时郡名，今浙江嘉兴市。

小倅：小官。

倅，副职。

②水调：曲调名。

③流景：浙去的光阴。

景，日光。

④并禽：成对的鸟儿。

这里指鸳鸯。

【评解】

这首词通过惜春伤春情绪的描写，感叹年华易逝和孤独寂寞的处境。

叹老嗟卑，是

封建时代诗词中常见的内容，但由于作者长于炼句，精雕细琢，使本词所写春天夜景颇

有新意。

“临晚镜，伤流景”，词人的感慨与暮春景色交融，深沉而含蓄。

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凉州词 王之涣 唐 乐府 边塞

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

单于北望拂云堆，杀马登坛祭几回。

汉家天子今神武，不肯和亲归去来。

【注释】：

凉州词：又名《凉州歌》。

《乐苑》称，开元年间，西凉都督郭知运进献宫调《凉州》。

凉州：唐属陇右道，州治在今甘肃省武威县。

诗题又作《出塞》。

首句一作“黄沙直上白云间”，末句一作“春光不度玉门关。

”羌笛：我国古代西方羌人所吹的笛子。

杨柳：指羌笛吹奏的《折杨柳》曲。

北朝乐府《鼓角横吹曲·折杨柳枝》：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。

下马吹横笛，愁杀行客儿。

”其音凄苦。

【简析】：

明代杨慎在《升庵诗话》中说：“此诗言恩泽不及于边塞，所谓君门远于万里也。

”这话是不错的。

开元中、所期，唐玄宗荒淫纵乐，不务边防，不关心远戍征人的疾苦。

诗人在进入凉州，听到哀怨的笛声后，写下了这首诗，表达对远戍士卒的同情。

诗状凉州之险恶、荒寒，一言不及征人，而征人苦情可想；虽是一篇怨词，但画面雄壮阔大，神气不落凄切。

历来被誉为唐代边塞诗中的名篇。

《唐诗别裁》引王渔洋的话说 ：“必求压卷，王维之《渭城》、李白之《白帝》、王昌龄之‘奉帚平明’、王之涣之‘黄河远上’其庶几乎！而终唐之世，绝句亦无出四章之右者矣。”

关于这首诗，唐人薛用弱的《集异记》曾记载着这么一桩趣事：开元中，王之涣与王昌龄、高适齐名。

一天，天寒微雪，三人一起到旗亭小饮。

适逢梨园伶官十多人会宴；席间，有四名美貌歌妓演唱，唱词都是当时著名诗人的作品。

三人私下相约说：我们三人的诗名常常分不出高低，现在且看这些歌妓讴歌，“若诗入歌词之多者，则为优”。

结果，第一人唱的是王昌龄的诗，第二人唱的是高适的诗，第三人唱的还是王昌龄的诗。

王之涣不服气，“自以得名已久”，就指着“诸妓之中最佳者 ”说：“待此子所唱，如非我诗，吾即终身不敢与子争衡矣。

”四人中之“最佳者”结果果然唱了一首王之涣的诗：“黄河远上白云间……。

”大家于是大笑。

四歌妓问明情况后竞拜。

并请“俯就筵席”，“三人从之，饮醉竟日”。

后明清戏剧家将此事编成剧本，其中以《旗亭记》为名的就有多本。

诗句中，“一片”为唐人习惯用语，常与“孤”连文，即今之“一座”。

“孤城”指玉门关。

将玉门关作“孤城”，显然与征人的离情别绪联结在一起 。

仞，古长度单位，七尺为一仞。

“黄河远上”，也有作“黄河直上”的。

叶景葵认为：“诗句有一字沿讹为后人所忽略者，为《凉州词 》‘黄河远上白云间’，古今传诵之句也，前见北平图书馆新得铜活字本《万首唐人绝句》，‘黄河’作‘黄沙’，恍然有悟，向诵此诗，即疑‘黄河’两字与下三句皆不贯串，此诗之佳处不知何在！若作‘黄沙’，则第二句‘万仞山’便有意义，而第二联亦字字皆有着落，第一联写出凉州荒寒萧索之象，实为第三句‘怨’字埋根，于是此诗全体灵活矣。

”《唐人绝句精华》也说：“此诗各本皆作‘黄河远上’，惟计有功《唐诗纪事》作‘黄沙直上’。

按玉门关在敦煌，离黄河流域甚远，作‘河’非也。

且首句写关外之景，但见无际黄沙直与白云相连，已令人生荒远之感。

再加第二句写其空旷寥廓，愈觉难堪。

乃于此等境界之中忽闻羌笛吹《折杨柳》曲，不能不有‘春风不度玉门关’之怨词。

”但今之不少学者仍认为，就诗意说，“黄河远上”比“黄河直上”要好。

理由是：一，“黄河远上”意境开阔，莽莽苍苍，浩浩瀚瀚，如同李白“黄河之水天上来”，显得状美，而“黄沙直上”只是给人荒凉的感觉。

二，“黄河远上”句与下句“一片孤城”，一远一近，一动一静，互相映衬，有一种立体的感觉，而“黄沙直上”句画面比较单调。

至于黄河远距玉门关的问题，则认为，《凉州词》只是唐代的一种曲调，不一定只写凉州；有人还考证，认为王之涣的《凉州词》还有另一个题目：《听玉门关吹笛》，由此认为是诗人在玉门关吹笛时写的，孤城是眼前景象，黄河是出关途径之处，诗人是在一个更广阔的空间描写自然景物（见表行霈《中国文学史讲稿》）。

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