说得不错，打油诗有别于近体诗的很大一部分是格律，格律决定了一首诗拥有了独特的韵律，平仄有致读之才有参差起落之感。

既然看了不少诗词，不知有没有注意积累一些意象，意象可以说是诗的砖头。

开始写诗要尽量用雅字，少用俗字，俗字就是一般人说话很白话的字，譬如“春风又过江南岸”不如“春风又绿江南岸”，绿字将颜色动态化，为雅字，而过就略显俗气了，当然不是说平实的诗不好，但这就好比练剑，重剑练到一定程度，才能最终化木剑为利刃，掌握一些华丽的词句，对你的诗歌语言是有帮助的，渐渐转型将诗归于平淡后，感觉就是平实自然而非庸俗浅显了。

这些雅字就是你平实看诗所要积累的，成为你语言轴的扩张，不要盯着一个人的诗看，再伟大的诗人也有鸡肋之作，要博览，现在都会有买那些名家诗集合订的，古时候没有条件，现在应该读精华而弃糟粕。

至于格律的问题，我不赞成你这么快照着格律写近体诗，会限制思想的自由，等你觉得积累到一定程度并能写出一些像样的诗了，再去写格律诗，开始会觉得有点限制发挥，但随着你语言功力的增长，一些平仄的限制已经可以通过技巧减少难度了，你会越发得心应手的。

到最后一个阶段，就是彻底脱开格律诗，而尝试大胆的古体诗赋了，这和第一个阶段又有不同，有过写格律诗的阶段，等到不写格律诗时，也会自发脱不了一种音韵之美，这就好比李太白的《将进酒》等。

所谓看山是山，看山不是山，看山又是山，就是说的这个道理。

祝你成功！