同您谈谈现代诗词写作须注意的几方面问题

一、内容方面

现代诗词，应当有新的内容，新的思想感情，新的意象意境，有区别于前代的现今时代色彩和生活气息。

题材多样化，写前人没有写过的有意义的事物。

如朱德《寄语蜀中父老》，写八路军在极其艰苦的条件下抗日；叶圣陶《采桑子》（二首），写扎兰屯的自然风光和新貌。

聂绀弩的《清厕同枚子》，写“君自舀来仆自挑”，更是前人从来没有写过的事情，表现知识分子在惩罚劳动中的豁达胸襟和济世夙志，尤为新颖。

当今有层出不穷的许许多多的新题材没人写过。

灌注新的思想感情十分重要。

古人写秋景，多半是哀飒冷落，即使有写得明朗而又有生气的（如杜牧《山行》），也不如毛泽东《沁园春•长沙》的景物繁丽，气象阔大。

此词由景及人，追忆同学少年在此度过的峥嵘岁月，表达的壮志豪情，情景交融所形成的意境，是前所未有的。

松，是千年来文士惯写的题材，不外傲骨凌霜、岁寒后凋之类，陈毅的《青松》增加了新意——“要知松高洁，待到雪化时”。

王昭君，历代词人反复咏叹，几乎都离不开她个人身世和悲苦，翦伯赞以他史学家的大视角，在《题昭君墓》中，肯定和番对国家的重大意义，笔调明快爽朗，一反前人的凄怨悱恻。

言志抒怀，只要切人、切时、切事，一般就可以写出特色，写出有别于他人作品的新意。

如鲁迅的《自嘲》，反映了他在险恶的环境里所抱的决不妥协的战斗态度。

王力《春日未名湖散步》，反映了“文革”十年蹉跎后一

个学者的惆怅心情。

二、语言方面

现代诗词，除了继续使用古代还有生命力的精粹的语言以外，要注意雅俗结合，融入时语口语，使之新鲜、活泼，不用僻典僻字，最好能做到语浅情深，雅俗共赏。

鲁迅的诗，语言熔铸古今，雅俗浑成，深刻、隽永。

如《自嘲》中，因在白色恐怖下常遭压迫，所以比作“运交华盖”，又比作“漏船载酒”，时有沉没的危险。

“千夫指”、“孺子牛”都有出处。

《汉书•王嘉传》里“谚曰：‘千人所指，无病而死。

’”《左传•哀公六年》：“鲍子曰：‘汝忘君之为孺子牛而折其齿乎？’”但不知出处的读者，也能读懂诗句，让人不觉其用典。

“翻身”、“碰头”、“破帽”，是口语，词，末两句全属提炼的口语，比普通口语悦耳动听，又含蓄有味，此诗可称雅俗结合的范例。

诗词语言，要雅而不腐，如唐圭璋《卜算子•星子秀寺云海》，用的都是“雅言”，但是摒弃了那些艰涩古奥的词语。

“风挟白云飞”，用一“挟”一“飞”，写活了庐山云流，并把无形无影的风，变成有情有意、可见可感之物……。

结句“映得征衫绿”，既交待以上是自己来此旅游所见，又进一步写出秀峰寺一带山色之苍翠欲滴。

字少意多，足堪回味。

诗词语言，又要俗而不庸。

聂绀弩《清厕》诗的“高低深浅两双手，香臭稠稀一把瓢”，两个名词性的句子，极其简练而又生动地写出了两个老知识分子掏大粪的状态和心情，幽默多味。

启功词全用洗练的口语，不避“瞎子点灯白费蜡”等俗语，还加“硬化”、“毫升”、“颈椎”等科技名词，充满谐趣，别具一格，表现了他豁达的心胸，给人的感受是丰富的。

诗词语言，是最精纯、最美妙的语言。

精炼，形象，和谐，情浓，味永。

要求一以当十，意馀言外。

不能干巴说教，意随词尽；更不能生涩不通，杂糅填塞。

三、格律方面

遵守诗词格律，平仄、对仗和用韵，都应合乎规定。

即使写作古风，仍有一定格律。

如于右任《望大陆》，一般偶句用韵，平仄韵不混押，韵部不乱。

诗用《平水韵》，词合《词林正韵》，这是传统习惯。

由于语音的发展变化，旧韵不完全符合现代的语音实际，越来越多的人主张用新韵，即以普通话、现今《新华字典》的字音定平仄声调和押韵，不拘泥于旧韵。

如1952年田汉《赠盖叫天》绝句，东、冬通韵。

1960年陈毅所写《青松》，旧入声“直”竟与平声“时”押韵。

1973年启功所写《渔家傲》，全用新韵，“滴”、“白”作平声。

（只“疾”仍照旧韵作仄声不妥）。

旧韵的一统天下，已经开始并将逐渐变成新旧韵两制并行。

诗词平仄格式应当严守，但是严中有活。

词调，常有一调多体，字数有出入。

《沁园春》第二句定格是“仄仄平平”（首字可平），毛泽东此词此句，《雪》是“千里冰封”，合定格；《长沙》是“湘江北去”（ 平平仄仄），便不合定格。

虽未合定格，但又合平平仄仄双交替的普遍规律，读来仍觉顺口悦耳。

初学写作诗词，应当懂得格律，不妨严守格律。

在掌握格律之后，再讲严中有活，方能活而不乱。

新旧两种韵，都要了解，熟练掌握其中一种。

现今写作诗词，容易出现三种偏向：一是重格律、轻意境，以为合乎

平仄韵部等规定便是诗词。

其实不然。

常见不少作品徒具诗词之形，而无诗词之魂，须努力提高。

二是崇古、仿古、泥古，陈词旧调多。

因为学习诗词的范本就是古代作品，“老师”是古人，所以习作很自然地雷同于古人。

初学阶段可以如此，长此以往，能入不能出，创作断无成功。

三是概念口号充斥，以为时代感和思想性强，实是有意无象，即使有形象，也是沿袭人们用滥了的已唤不起多少美感的形象，如“三中”、“两制”、“东风”、“红旗”等。

（此类词语不是完全不可用，贵用得其妙，也难用得其妙。

）

事物都有一个发展、成长的过程。

习作不成功不足为病。

勇于实践，勤于学习，登堂入室，自成一家，古今都不乏其人。