顾恺之(348-409年)字长康，小字虎头，晋陵无锡(今江苏无锡)人，东晋杰出画家。

顾恺之博学有才气，工诗赋、书法，尤善绘画。

精于人像、佛像、禽兽、山水等，时人称之为三绝：画绝、文绝和痴绝。

谢安深重之，以为苍生以来未之有。

顾恺之与曹不兴、陆探微、张僧繇合称“六朝四大家”。

顾恺之作画，意在传神，其“迁想妙得” “以形写神”等论点，以及提出的“六法”。

为我国传统绘画的发展奠定了基础。

展子虔（约550-604年）渤海（今河北河间县）人，隋代杰出画家。

历北齐、北周，入隋为朝散大夫、帐内都督。

曾在洛阳、长安、扬州等地的寺院画过许多壁画。

善画故事、人马、山水、楼台；人物的描法细致，后再用色晕开人物的面部，神彩意度极为深致。

《宣和画谱》称赞他：“写江山远近之势尤工，故咫尺有千里趣”。

后人称他为“唐画之祖”，美史史家称顾恺之、陆探微、张僧繇、展了虔虔为唐以前杰出的四大画家。

阎立本（601-673年）雍州万年（今陕西省西安临潼县）人，唐代杰出画家。

出身贵族，乃隋代画家阎毗之子，阎立德之弟。

太宗时任刑部侍郎，显庆初年，代兄做工部尚书，总章元年为右丞相。

擅长书画，最精形似。

作画所取题材相当广泛，如宗教人物、车马、山水，尤其善画人物肖像。

吴道子，生猝年不详，字道子，河南阳翟（今河南禹县）人，唐代杰出画家，画史尊称吴生，被唐玄宗赐名道玄，被后世尊称为“画圣”。

约生于唐高宗时代，绘画活动在玄宗开元、天宝年间（约公元七世纪末、八世纪前期）。

所作人物、鬼神、鸟兽、台阁都冠绝一世。

其艺术风格是“落笔雄劲”、“敷粉简淡”，线条遒劲雄放，变化丰富，一变古来因袭的高古游丝描的细笔，发展了线描的艺术方法，故表现出的物象“高侧深斜、卷飘带之势”，富有运动感、节奏感，被人们称为“吴带当风”。

还创出“于焦墨痕中，略施微染”的淡彩法，称做“吴装新格”。

张择端（1085-1145年），字正道，东武（今山东诸诚）人，宋代杰出画家。

曾在北宋皇家翰林图画院任职。

自幼好读书，又攻绘画。

宣和年间任翰林待诏，擅画楼观、屋宇、林木、人物。

所作风俗画市肆、桥梁、街道、城郭刻画细致，尤善画舟车、市街、城郭、桥架皆独具风格。

界画精确，豆人寸马，形象如生。

马远（约1140－约1225年后）号钦山。

原籍河中（今山西永济县附近），侨寓钱塘（今浙江杭州），宋代杰出画家。

曾任南宋画院待诏。

父世荣、伯父公显，兄逵，都是画院画家。

初师李唐，能独辟蹊径，自成一家。

他画树石等用郑虔的淡彩法，又颇类于巨然。

下笔严正，用雄奇简红的笔法，水墨苍劲的大斧劈皴，以坚实、爽朗有力的浅染来描写江南雄伟壮丽的山川。

兼画人物、花鸟，作人物有轩昂闲雅之气，与同时的夏，号称“马夏”。

他善作平视或仰视的构图，用焦墨作树石，石皆方硬，危崖峭壁，水色交融。

黄公望（1269-1354年）字子久，号一峰，又号大痴道人，江苏常熟人，后过继永嘉府（今浙江温州市）平阳县黄氏为义子，元代杰出画家。

中年做过小吏，因张闾案受累坐牢，出狱后遂隐居不仕，皈依“全真教”（即新道教），寄情于山水。

常往来杭州、松江、虞山（常熟）等地讲道卖卜。

工书法、诗词、善散曲、通音韵、学画较晚，50岁左右开始山水画创作，曾受赵孟（斧）影响，性情上有人题他的《天池石壁图》说他“滑稽玩世”，“平生好饮复好画；醉后酒墨秋淋漓”。

晚年的黄公望，生活旷达浪漫，常酣饮游乐。

元代中后期，黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒四人，在山水画创作方面作出了重要贡 献，以真山真水的现实描绘为起点。

在绘画史上得到很高的评价，被称为“元四家”。

沈周（1427-1509）字启南，号石田，又号白石翁、玉田生、有居竹居主人等，长洲（今江苏苏州）人，明代杰出画家。

性情敦厚、博学多才，长于文学，亦工诗画，善画山水、花卉、鸟兽、虫鱼，皆极神妙。

常草草点缀，即得意趣。

亦常题诗词于画上，当时人称他为“二绝先生”。

画宗黄大疾、吴镇，自成一家笔法。

亦工墨笔花鸟，和他的学生文征明并称为“吴派”两大家。

又与文征明、唐寅、仇英称“明四家”。

他每画一画，落笔点苔，绝不苟且。

他能从多方面摹习古人，又加自己的创造，更参以二米的笔趣，善用粗笔，圆润挺劲，厚重凝炼。

唐寅（1470-1524年）字子畏，号伯虎，又号六如居士，桃花庵主，还有鲁国唐生、逃禅仙吏等，长洲（今江苏苏州）人，明代杰出画家。

自幼刻苦学习，有才华。

弘治十一年（公元1498年）为应天府第一名解元。

自称“江南第一风流才子”。

三十岁时因科场案，而边累入狱。

后发往浙江为吏，游历匡庐，天台、武夷等名山，鬻画卖文，名重当时。

与沈周、文征明、仇英齐名，称“明四家”。

画初师周臣，后师法沈周。

山水、人物、花鸟无所不工。

尤精山水、仕女，格韵沉郁，风骨奇峭，能自出新意。

深得李成、范宽、李唐、刘松年以及元代倪瓒、王蒙、黄公望等诸大家笔法。

笔墨灵秀润密而有韵致。

故有人说他，“远攻李唐，足任偏师，近交沈周，可当半席”。

清恽寿平的画跋里称他：“笔墨灵逸，李唐画之迹，为之一变”。

文徵明（1470—1559年）名壁，字徵明，后以字行，改字征仲，号稀奇山，停云生等。

长洲（今江苏苏州）人，明代杰出画家。

授翰林待诏，故称“文待诏”。

聪颖博学，诗、文、书、画都名闻一时。

画学沈周，兼有李唐、吴仲圭、黄公望笔法。

画山水、人物、花卉都极出色。

画风细致温雅，笔墨精锐，气韵神采，独步一时。

他是吴门画派的领军人物之一，与沈周、唐寅、仇英齐名，并称“明四家”。

粗笔有沈周温厚淳朴之风，又有细腻工整之趣；细笔取法于王蒙，取其苍润浑厚的构调，又有高雅的风采。

长于用细笔创造出幽雅间静的意境，也能用潇洒、酣畅的笔墨表现宽阔的气势。

画人物和水墨花卉，技法熟练，风格秀丽。

画水仙多用冰白知法，花叶离披，备天然之妙。

仇英（1498-1552年）字实父，号十洲。

太仓（今属江苏）人，长住吴县（今江苏苏州），明代杰出画家。

擅画人物、山水、花鸟、楼阁界画，尤长仕女。

画法主要师承赵伯驹和南宋“体”画，重视对历史题材的刻画和描绘，并吸收南宋马和之及元人技法，既工设色，又善水墨、白描，笔墨精湛，意境深远。

还能运用多种笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。

偶作花鸟，亦明丽有致。

所作青绿山水和人物故事画，形象精确，工细雅秀，色彩鲜艳，含蓄蕴藉，色调淡雅清丽，融入了文人画所崇尚的主题和笔墨情趣 。

他是明代最具代表性的画家之一，与沈周，文徵明和唐寅并称为“明四家”、“吴门四家” ，亦称“天门四杰”。

沈、文、唐三家，不仅以画取胜，且佐以诗句题跋，就画格而言，唐，仇相接近。

仇英在他的画上，一般只题名款，尽量少写文字，为的是不破坏画面美感。

因此画史评价他为追求艺术境界的仙人。

张宏（1577-1652年）字君度，号鹤涧，别号鹤涧道人，吴县（今江苏苏州)人，明代杰出画家。

善画山水，重视写生，笔力峭拔、墨色湿润、层峦叠嶂、秋壑深邃、有元人古意。

他的山水画以石面皴染结合为特色，乃明末吴门画坛之中坚人物，吴中学者尊崇之。

他主要宗法沈周、文征明，并上追元四家和米芾、董源、巨然，又兼学北宋李、郭和南宋李、夏，融合而成自身风格。

他在文人山水画方面另辟蹊径，在继承吴门画派风格和特色的基础上加以创新，外师造化，中得心源。

所作人物画，线条疏朗，形神俱佳，散聚得宜，皆具天然逸趣。

徐渭（1521-1593年）初字文清，改字文长，号天池、又号青藤道人，田水月等。

浙江山阴（今绍兴）人，明代杰出画家。

自幼聪慧，文思敏捷。

且胸有大志。

参加过嘉靖年间东南沿海的抗倭斗争和反对权奸严嵩，一生遭遇十分坎坷，可谓“落魄人间”。

最后入狱七、八年。

获释后，贫病交加，以卖诗文、画糊口，潦倒一生。

他中年学画，继承梁楷减笔和林良、沈周等写意花卉的画法，故擅长画水墨花卉，用笔放纵，画残菊败荷，水墨淋漓，古拙淡雅，别有风致。

兼绘山水，纵横不拘绳墨，画人物亦生动，其笔法更趋奔放、简练，干笔、湿笔、破笔兼用，风格清新，恣情汪洋，自成一家、形成“青藤画派”。

朱耷（1626-约1705年）字雪个，号八大山人、个山 、驴屋等，汉族，江西南昌人,明末清初杰出画家。

明宁王朱权后裔。

明亡后削发为僧，后改信道教，住南昌青云谱道院。

擅书画，花鸟以水墨写意为宗，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永；所作山水笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。

石涛（1642-约1707年）法名原济，一作元济。

本姓朱，名若极。

字石涛，又号苦瓜和尚、大涤子、清湘陈人等。

广西全州人，晚年定居扬州,清代杰出画家。

明靖江王后裔，幼年遭变后出家为僧，半世云游，以卖画为业。

早年山水师法宋元诸家，画风疏秀明洁，晚年用笔纵肆，墨法淋漓，格法多变，尤精册页小品；花卉潇洒隽朗，天真烂漫，清气袭人；人物生拙古朴，别具一格。

郑板桥（1693-1765年）名燮，字克柔，汉族，江苏兴化人，清代杰出画家。

康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。

一生主要客居扬州，以卖画为生。

“扬州八怪”之一。

中进士后曾历官河南范县、山东潍县知县，有惠政。

以请臻饥民忤大吏，乞疾归。

其诗、书、画均旷世独立，世称“三绝”，擅画兰、竹、石、松、菊等植物，其中画竹已五十余年，成就最为突出。