作为清末明民初的风云人物，康有为的学生遍布全国，不知凡几，盛名如梁启超者，其声名甚至盖过老师。

学生一多，不可能都如梁任公一样叱咤风云，藉藉无名者肯定不少。

他平生学生很多，著名的有梁启超、林旭、谭嗣同、马君武等，都是一时俊杰。

晚年蛰居上海，又收过一批学生，其中有两位著名艺术家，一位是刘海粟，一位是萧娴。

刘海粟十七岁创办上海美术专科学校，少年即有大作为，他的中西画都有根底，颇受康有为的赏识，认为老笔纷披，气魄雄厚。

于是约见刘海粟于居处游存庐，并主动收刘海粟为学生。

从此刘海粟常上游存庐聆教，于诗词古文与书法获益极大。

康有为的书法美学有专著《广艺舟双楫》，尊碑抑帖，尤其推重北碑。

其书法动秀疏朗，自成一家。

刘海粟于此用功甚勤，习康字逐渐登堂入室。

其时广东遭水灾，康有为在上海作书义卖救灾，求书者极多。

康有为年老体衰，不能一一应付就请刘海粟部分代笔，竟能乱真。

萧娴拜康有为为师则稍后于刘海粟。

她的父亲萧铁珊是西南名儒，南社成员，曾任孙科秘书，深得康有为敬重，聘之为子女的家庭教师，于是他即携萧娴客居上海，并带她谒见康有为。

萧娴八岁即随父学书，笔下功夫扎实，康有为见她临写的《散氏盘铭》，叹为奇才，作诗一首，写在萧娴的册页上，诗云：“笄女萧娴写散盘，雄深苍浑此才难，应惊长老咸避舍，卫管重来主帖坛。”他认为萧娴将来是可以成为和卫铄、管道升一样了不起的女书法家的，遂也欣然收为女弟子。

这年萧娴才二十二岁。

萧娴学书极用心，写康体也得其神髓，次年即被上海青年书画会吸收为会员，其《节临石门颂》与《节临石门铭》被选入民国十二年五月出版的《近代名人书画真迹》。

于右任也是萧铁珊好友，极赏萧娴才气，有意收她为学生。

她则因为已师事康有为，不愿旁鹜，遂婉辞了。

1925年她在广州支持北伐，售字得千元，全部捐献，得宋庆龄亲授奖状。

刘海粟办上海美专，在海内外很有名声。

他吸收西文美术教学的先进经验，使用女裸体模特供学生描绘人体美，竟遭军阀孙传芳迫害，下令禁止。

康有为非常关心刘海粟的安全。

诚然，刘海粟用模特的创举和康有为的维新思想是一致的。

作者少年时家住上海美专教师宿舍，为副校长谢海燕隔壁邻居。

美专师生对于刘海粟率先在美专以活模特为描绘对象，并坚持到底这件事，一直引为美专的骄傲。

解放后，刘海粟作为南京艺术学院院长，时在南京，而萧娴则抗战前就已定居南京。

1985年秋天，青岛市为康有为迁墓，举行学术讨论会，特邀刘海粟与萧娴参加。

这两位师兄妹同车北上，畅谈些当年在康府做学生的旧事。

到了青岛，青岛日报有位年轻的女记者采访他们，女记者问刘海粟：“康有为为什么要您先学《石门颂》?”这是学术问题，非几句话能说清。

刘海粟想了一下，非常幽默地说：“这个问题你不懂的!”后来，有人问萧娴：“如果女记者问您，您怎么答?”萧娴也非常幽默地说：“我说，这个问题我不懂!”这两位师兄妹都是很有个性的艺术家，他们是康有为的学生啊!

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