《天竺寺八月十五日夜桂子》

唐代:皮日休 

玉颗珊珊下月轮，殿前拾得露华新。

至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。

《声声慢·咏桂花》

宋代:吴文英 

蓝云笼晓，玉树悬秋，交加金钏霞枝。

人起昭阳，禁寒粉粟生肌。

浓香最无著处，渐冷香、风露成霏。

绣茵展，怕空阶惊坠，化作萤飞。

三十六宫愁重，问谁持金锸，和月都移。

掣锁西厢，清尊素手重携。

秋来鬓华多少，任乌纱、醉压花低。

正摇落，叹淹留、客又未归。

《山上树》

唐代:于武陵 

日暖上山路，鸟啼知已春。

忽逢幽隐处，如见独醒人。

石冷开常晚，风多落亦频。

樵夫应不识，岁久伐为薪。

《古香慢·赋沧浪看桂》

宋代:吴文英 

怨娥坠柳，离佩摇葓，霜讯南圃。

漫忆桥扉，倚竹袖寒日暮。

还问月中游，梦飞过、金风翠羽。

把残云、胜水万顷，暗熏冷麝凄苦。

渐浩渺、凌山高处。

秋澹无光，残照谁主。

露粟侵肌，夜约羽林轻误。

翦碎惜秋心，更肠断、珠尘藓路。

怕重阳，又催近、满城细雨。

《天竺寺八月十五夜桂子》译文及注释

译文

桂花从天而降，好像是月上掉下来似的。

拾起殿前的桂花，只见其颜色洁白、新鲜。

我到现在也不明白吴刚为什么要跟桂花树过不去。

这桂花大概是嫦娥撒下来给予众人的吧。

注释

⑴天竺寺：今称法镜寺，位于灵隐山（飞来峰）山麓。

⑵桂子：特指为桂花，本质是樟科植物天竺桂的果实。

⑶露华新：桂花瓣带着露珠更显湿润。

⑷嫦娥：多种说法，有说中国神话人物、后羿之妻等。

《声声慢.咏桂花》鉴赏

“蓝云”三句。

言清晨的大地笼罩在蓝天白云之下，室外的桂花树玉枝高挺，满树重重叠叠的桂花，似串串宝钏，又如一片彩霞。

“人起”两句，以树拟人。

“昭阳”，皇宫名，这里泛指皇宫。

言桂花树又像是一位清晨从皇宫里走出来的贵妃，她被晨风一激，浑身生满了粉红色的粟粒——金桂花。

“人起昭阳”两句，据杨铁夫《吴梦窗词全集笺释》说：“《飞燕外传》：赵飞燕居昭阳宫，与羽林郎射鸟者通，……飞燕露立，闭息顺气，体舒无疹粟，射鸟者以为神仙。

”这里系反用此典。

“浓香”两句。

言桂花的浓艳香气充斥四周，似乎再也没有地方可以容纳她的花香了。

但是如果天气一旦转冷，虽然桂花的香气犹存，桂花却要像雨雪般地纷纷落下。

“绣茵展”三句承上。

言绿茵茵的草坪如地毯似的平铺着，仿佛害怕桂花误坠在台阶上，被人们践踏成泥，又怕她像萤火虫般地消失了她美丽的形象。

“三十六宫”五句，幻想也。

“三十六宫”言宫宇之多，这里借指月中广寒宫。

“锸”，即锹也，系插地起土的农具。

此言词人因见地上桂树，即抬头仰望明月，想象中那住在广寒仙宫的嫦娥，孤单寂寞，一定也愁怨重重。

词人不禁大声地询问世人：“有什么人能拿来把‘金锸’，索兴将月中桂树连同月宫一起移来凡尘，把这月中桂栽在我的西厢边。

这样嫦娥就会亲自用白玉般的双手把盏，并与我同饮美酒了。

”“秋来”两句，述现实中的自己。

词人说：“进入秋天后，自己的头上不知又增添了多少白发？头上的乌纱与白发衬映，更显得黑白分明。

我独饮闷酒，自然更加易醉。

醉眼朦胧中看那室外的桂花树，似乎感到它矮了许多。

”“正摇落”两句，自叹。

词人说：“当桂花凋零，满地铺金的时候，我这个淹留在外的羁客，却还是不能回家去与亲人团聚。”

《山上树》译文

天气晴暖，风和日丽，“十月小阳春”嘛，我走在上山的小路上，耳边不时有鸟儿婉转的啼鸣传来，好像在报告春天真的来临了。

忽然，花草葱在茏中，看到了桂树的倩影，如同遇到了一位独自清醒的世外高人。

山中气候寒冷，桂花常常开得很晚;山中风多而疾，桂花往往又落得早落得快。

山中的樵夫可能又不认识桂树，说不定什么时候就会遭遇斧钺之灾，沦为烧火的枯柴。

《古香慢·赋沧浪看桂》赏析

沧浪指苏州沧浪亭，在州学之南。

这首《古香慢》是吴梦窗的一首咏物词，所咏之物即为沧浪亭的桂。

从词风和内容看。

此词大约写于公元1243年（宋理宗淳祐三年），反映的是词人面临南宋衰亡的哀感。

此词写于重阳节前，一开始就写秋气萧瑟。

“怨娥坠柳，离佩摇葓，霜讯南圃。

”以景物起兴，以“霜”点时节，引入本题。

写背景，用的是半拟人化手法。

“怨娥”指柳叶，柳叶像愁眉不展的怨女一样从枝头坠落。

“离佩”指水葓即红蓼的红色花穗分披。

像分开的玉佩一样，摇荡着红蓼。

然后归结到秋霜已来问讯南圃，意指秋天到了。

“讯”也是拟人化的字眼。

词随后写“漫忆桥扉，倚竹袖寒日暮”，就是用拟人手法写桂。

词人看到桂，引起无限遐思，漫想是佳人薄袖凌寒，日暮倚竹。

“桥扉”即小桥通往宅院的门。

下二句另作别想：“还问月中游，梦飞过、金风翠羽。

”问是问桂，疑是梦游月宫时，有金风吹来、翠鸟飞过、似曾相识的桂树。

到此就点出了沧浪亭桥头的桂树。

时间已近傍晚，上片最后二句“把残云剩水万顷，暗薰冷麝凄苦”，又转笔到桂花的现实处境来。

日晚云残，天寒水浅，桂树只把周围云水以自己的冷香薰射，内心含着莫乎名状的凄凉悲苦。

从第一句起，直到写桂，中间比拟佳人，设想月桂，是顿挫之处，寓有今昔不同之感。

写杨柳红蓼及桂树与修竹、云水相依的地方、则完全是体现沧浪亭一片寂寞无主的悲凉，其悲哀远过于“庭草无人随意绿”、“空梁落燕泥”。

下阕，便紧接着“无主”写沧浪亭的情境，再转到看桂上。

“渐浩渺、凌山高处。

秋澹无光，残照谁主。

”一片寒波渺茫，是登上山之高处所见，然后明写词人的感想：沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色，这斜阳秋树的主人是谁呢？后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人管的沉痛，这种境界，不仅仅是韩王已死，园林无主的一般诉说。

随后又转入本题，再用拟人化手法写桂：“露粟侵肌，夜约羽林轻误。

”这里借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者，……雪夜期射鸟者于舍旁，飞燕露立，闭息顺气，体温舒，无疹粟（毛孔不起粟）”的故事，却一反其本意，因为桂的花象积聚在一起的金粟，所以说露下侵肌生粟，是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。

这一笔从寂寞无主境况中宕开，写眼中的桂花，用笔很美。

然而又陡转入更深一步的悲惜。

下二句“翦碎惜秋心，更肠断、珠尘藓路”，因桂花小蕊，故言“碎”，又以“翦碎”为言，似乎桂花之所以是小蕊，乃惜秋而心碎之故。

此二句极见词心之细。

最后写：“怕重阳，又催近、满城风雨。

”用宋人潘大临“满城风雨近重阳”句意，但语言颠倒错置，说：怕重阳将近，又催得满城风雨。

这是紧逼一步的写法，句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上。

不但桂花正纷纷落下，而且葬花天气一来，桂花将不可收拾。

但他又不明白写出，只做含蓄的示意，以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。

吴梦窗这首词字眼用得美而生动，层次亦极分明，上下阙一开始都是先横写境，然后纵写桂。

上阙发挥了自己充分的想象力，用拟人手法写出了桂的美，然而处境凄凉，又写出其与修竹云水相依的寂寞。

下阙写残照无主，一片荒凉，再转用拟人法写桂的寂寞无主，在悲寂无廖之中孤独地凋谢了。

词中处处有令人感到内心沉痛的情感显现，真是极精之品。