原文

"In a Station of the Metro"

(Ezra Pound)

The apparition of these faces in the crowd;

Petals on a wet, black bough.

在一个地铁车站

庞德

译文1

人群中这些面孔幽灵般显现，

湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣。

（杜运燮译〈在一个地铁车站〉）

译文2

这些面庞从人群中涌现，

湿漉漉的黑树干上花瓣朵朵。

(郑敏译〈巴黎某地铁站上〉)

译文3

人丛中这些幽灵似的人脸，

潮湿的黑色树枝上的花瓣。

(辜正坤译〈在地铁车站〉)

介绍

这首短仅两行的小诗作于20世纪初，是最早的意象派诗歌之一。

诗的上下两行，分别呈现了两组互相对应的意象。

一是地铁车站的人群中，幽灵般显现的面孔；二是湿漉漉的枝条上的许多花瓣。

这两行诗句之间，不是一般意义上的比喻关系，而是两组意象之间的相互叠加的关系。

把这两组意象吸引在一起的力量，是诗人的直觉，它使两组意象在相互作用的状态下迸溅出诗的火花，产生深刻的意味。

庞德自己说它是“一刹那思想和感情的复合体”。

这首诗在西方现代文学史上占有重要地位，它把诗歌从19世纪陈旧的写作手法和抒情习惯中摆脱出来，给现代文学带来了启示。

埃兹拉·庞德后来也成为意象派诗人的领袖。

庞德在讲这首诗的创作经过时说："三年前在巴黎，我在协约车站走出地铁车厢，突然间我看到了一个美丽的面孔，然后又看到一个，又看到一个，然后是一个美丽的儿童的面孔，然后又是一个美丽的女人。

那一天我整天努力寻找能表达我的感受的文字，我找不出我认为能与之相称的，或者像那种突发情感那么可爱的文字……"可见，是具体生活中的感受触发了诗人的诗兴，以后一段时间，他一直在寻找表达这种感受的"可爱的文字"。

整一年，诗人先后写出了两首与此内容有关的较长的诗，都被他毁掉了，最后写定这首小诗。

也有人认为是删定后只留下这两行。

这里"人群中这些面孔"是现实意象，"人群"是"面孔"的背景；"黑色枝条上的许多花瓣"是想象意象，"枝条"成为"花瓣"的背景。

前一个意象是现实的，后一个意象是虚无的，创造的。

前后两句是比喻关系，后一句前可以加"像""犹如"一类的词语。

第二句是来诠释第一句的，即把人群暗喻为湿漉漉的枝条，把这些面孔喻为花瓣。

作者介绍

庞德（Ezra Pound）

1.庞德（1885-1972）,意象派运动主要发起人。

第一次世界大战后，迁居巴黎。

二次大战期间他公开支持法西斯主义，战争结束后，他被美军逮捕，押回本土等候受审。

后因医生证明他精神失常，再加上海明威和弗罗斯特等名人的奔走说项，他只被关入一家精神病院。

1958年，庞德结束了12年的精神病院监禁，重返意大利居住，直至去世。

主要作品有《面具》（1909）、《反击》（1912）、《献祭》（1916）、《休·西尔文·毛伯莱》（1920）和《诗章》（1917-1959）等。

2.艾兹拉·庞德(Ezra Pound)

1885年出生于美国爱达荷州海莱市。

21岁时获宾夕法尼亚大学文学硕士学位。

1909年前往伦敦，与当时在文坛上颇为活跃的休姆等人结识，庞德早期从事意象派的写作便是受这些人的影响。

1913年，弗·福林特发表著名的意象派三点纲领，在两年后的《意象派诗选》的序言中，庞德又加了三条新原则：提倡用准确的日常语言，创造新的韵律以及自由选材。

这些主张对现代自由体诗的发展起了重大的作用，而也为庞德之后改写现代派诗作了准备。

1917年，庞德参与到温德汉·路易斯创办的《风暴》杂志中，以表现力量为目的，宣扬应该改革意象派创作上的弊陋，要求那些善于写作平淡和伤感性诗歌的诗人用有力的、有运动感的意象和节奏来创作。

由于意见的相违，渐渐的庞德脱离出意象派.

1917年之后他开始了现代派的写作。

除此之外，庞德还是一个热衷于介绍中国古典诗歌和哲学的翻译家，经他改编并翻译了《神州行》、《诗经》等儒家经典。

代表作品:

《神州集》（1915年）

《休·赛尔温·莫伯利》（1920年）

《诗章》（1916-1968年）