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    求1首古诗的赏析和写作背景

    虚实相生,哀思无限——苏轼《江城子》赏析

    北宋著名豪放派词人苏轼的《江城子》是一首千古传诵的悼亡词,主要通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。

    这首词在艺术表现上的显著特色就是实中有虚,虚实结合。

    以实带虚——一样情思,两面抒发。

    妻子王弗病故到苏轼作这首词时正好十年,然而岁月的流逝并没有冲淡诗人对亡妻的一片深情。

    “十年生死两茫茫”,“茫茫”二字,传达出一种莫可名状的空寂凄清之感,而“茫茫”前加一“两”字,意味着不仅传达了诗人这一面的心情和感受,同时也包含了九泉之下的妻子在内。

    诗人在十年里日夜思念杳无音讯的亡妻,而妻子又怎不日夜思念着同样音讯杳无的丈夫呢?生者和死者虽阴阳相隔,却一样情思,一样哀绪。

    词人以实带虚,既写自己长久郁结于心的悲叹,又将无知作有知写,却更见得夫妻二人生前相知相爱之深,死后刻骨相思之切,以及相思而不得相见之痛。

    “千里孤坟,无处话凄凉”,词人客居山东,亡妻之坟却在眉州,遥隔千里。

    两者之间,谁对谁也无法诉说各自的凄凉境况,这两句直承开首“两茫茫”句意,同样是将无知作有知写,概括了生者与死者两个方面,真是孤寂凄清到了极点。

    虚中见实——想象铺写,现实观照。

    词人在极度思念之中忍不住假想了一个虚幻的境界:“纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。

    ”相逢而不相识,这比之不能相逢,更加使人不堪。

    熙宁四年(1071),苏轼因反对王安石变法,在朝中受到排挤打击而出外,先是通判杭州,三年后又移知密州。

    仕途坎坷,转徙外地,艰辛备尝。

    “尘满面,鬓如霜”看似想象,却蕴含了词人跟妻子死别十年来的痛苦经历、感情。

    同样“小轩窗,正梳妆”看似梦境记实,实际是恩爱夫妻过去生活的真实片断。

    往日不知有多少次,爱妻在小轩中临窗梳妆,诗人一旁端详,是多么赏心悦目啊!在此基础上再虚写“相顾无言,唯有泪千行”,纵有千种哀愁、万种凄凉要向对方倾诉;然而再次相见,你看着我,我看着你,百感交集,却不知从哪里说起。

    真是无言胜过有言,四目相视,两心相印,万千思绪尽在“泪千行”里了。

    实因虚果——现实梦境,情之所切。

    词人在上片写尽了相思之苦,下片才转入写梦。

    因“思”而成“梦”,自然成章。

    “思”是“梦”的基础,“梦”是“思”的幻化。

    恩爱夫妻,撤手永诀,时间倏忽,转瞬十年。

    十年忌辰,正是触动人心的日子,往事蓦然来到心间,久蓄心怀的情感潜流,忽如闸门大开,奔腾澎湃而不可遏止。

    如是乎有梦,真实而又自然。

    一个梦,把过去拉了回来,但当年的美好情景,并不再存在了。

    这是把现实的感受溶入了梦中,使这个梦境也令人感到无限的凄凉!结尾又从梦境落到现实上来。

    在“明月夜,短松岗”这个凄清幽独的环境中料想爱侣眷恋人世、难舍亲人,也该会是柔肠寸断吧?!这样实成虚之因,虚又强化了实,词人曲折复杂的思想感情,才得以自然、真实、深刻的表达出来。

    总之,词人不管是虚拟还是实写,都情真意切,真实的表现了夫妻之间生死不渝的恩爱之情及生死相隔的悲凉之感,读后自然感人肺腑,催人泪下。

    参考资料:http://zhidao.baidu.com/question/80399180.html?si=4

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