诗歌都是押韵的。

有的是句句押韵，有的是隔句押韵。

近体诗除有的句首入韵外，都是隔句押韵。

古体诗一般也是隔句押韵。

在这一点上，两者没有什么本质区别。

说近体诗押韵严格，主要是指：

⑴近体诗一般只用平声韵，古体诗则既可押平声韵，也可押仄声韵。

⑵近体诗不能”出韵“，也就是说，韵脚（即押韵的字）必须只用同一个韵中的字，不许用邻韵的字。

诗人用韵一般根据当时的语音，同韵（即主要元音、韵尾相同）相押。

上古三十个韵部基本上适用于先秦两汉的诗歌韵文。

魏晋以后，语音的变化越来越大，诗人用韵也有不同。

南北朝出现了许多供诗人选字押韵而编写的韵书。

隋代陆法言的《切韵》就是其中很重要的一部分，分为一百九十三韵（声调不同属于不同的韵）。

北宋陈彭年编篆的《广韵》，在《切韵》的基础上细分为二百零六韵。

但是《切韵》、《广韵》的分韵都过于琐细，不完全符合当时的口语，诗人们都苦其苛细。

事实上唐朝人做诗也不完全按照一百九十三韵或二百零六韵。

当时就有”同用“的规定，允许人们把某些临近的韵合起来用。

到南宋江北平水刘渊著《壬子新刊礼部韵略》就把同用的韵合并起来，成一百零七韵。

与此同时金人王文郁著《平水新刊韵略》又并为一百零六韵。

这一百零六韵就是常说的”平水韵“。

”平水韵“包括平生三十韵，上声二十九韵，去声三十韵，入声十七韵。

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尽管”平水韵“是南宋时才出现的，但反映了唐朝人做诗用韵的部类。

例如王勃《送杜少府之任蜀州》用真韵，李白《渡荆门送别》、杜甫《旅夜书怀》用尤韵，杜甫《登高》用灰韵，等等。

唐以后直到近代，尽管实际语音已经有了很大的变化，但人们做近体诗时，还都依照”平水韵“。

每一首诗的韵脚都必须是”平水韵“中同一韵里的字，否则就叫”出韵“。

”出韵“的诗，就不能算标准的近体诗。

所以，近体诗的用韵是很严格的。

古体诗就不然，它用韵较宽，可以用邻韵的字。

例如杜甫《北征》的第一段，韵脚”吉、室、日、筚、出、失“是质韵，”勿“是物韵，”切“是屑韵，”惚“是月韵。

古体诗还可以换韵。

例如白居易《琵琶行》中的前十几句，基本是平仄相间：”客、瑟“是陌、质和韵（仄），”船、弦“是先韵（平），”别、月、发“是屑、月和韵（仄），”谁、迟“是支韵（平），而”见、宴、面“是霰韵（仄）。

至于楼上说的”平仄“。

到齐梁时代，诗体又逐渐发生了变化。

这种变化主要随着四声的发现而在诗歌创作中讲究平仄。

当时有所谓”永明体“，它的特点就是讲究声律，沈约和谢脁为其代表作家。

到唐代，就正式形成了一种讲究平仄和对仗为特点的格律诗。

这就是所谓”近体诗“（包括律师和绝句）。

但唐以后也仍然有按照古诗的作法写诗的。

既不讲究平仄和对仗，这种诗称为”古体诗“，也叫”古风“。

【省略掉的是平水韵，你可以到网上搜搜。

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