五、把“愁”写得有变化运动 李清照《一剪梅》：“花自飘零水自流。

一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

”直接把“愁”写得从“眉头”下来，又爬上“心头”。

六、把“愁”写得有人性 张先在《天仙子》中写道：“《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。

” 他赋予“愁”以人性，像人一样具有感情。

古代诗词中“愁”字的魅力 我国是一个诗的国度。

诗歌自产生之日起，似乎就已决定了其作为一种文学样式的独特性。

诗歌的语言精练，思想内容极其丰富，这就要求我们非细嚼慢品不足以体味其妙处。

在古代诗词中，以抒写作者愁怀为主题的作品不胜枚举。

而作为人类一种特定的情绪——愁，在古代诗人的笔下，这种愁情却异彩纷呈，魅力无穷。

“愁”字的魅力体现在哪些方面呢？ 其一、运用比喻的手法，把“愁”写得川流不息，无尽无休。

李煜在《虞美人》中写道：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

”此句以春水比喻愁绪，既巧妙地呼应了“春花”“东风”等点明季节的词语，又把抽象的愁绪形象化了。

既写出了愁绪的汹涌浩荡、奔流不息，又写出了愁绪的连绵不绝、无尽无休。

这一形象化的设喻，使之成为千古传诵的名句。

其二、运用夸张的手法，把“愁”写得深重幽长。

李白在《秋浦歌》中写道：“白发三千丈，缘愁似个长。

”此名单看“白发三千丈”真叫人无法理解，说到下句“缘愁似个长”才豁然明白，原来“三千丈”的白发是因愁而生，固然而长，十个字的千钧重量落在一个“愁”字上，诗人以奔放的激情，浪漫主义的夸张手法，塑造了“自我”的形象，突出了内心深重幽长的愁绪，并将积蕴极深的怨愤和抑郁渲泄出来，发挥了强烈感人的艺术力量。

其三、运用移就的手法，把“愁”写得无比凝重。

李清照在《武陵春》中写道：“只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁。

”词人用“舟轻”载不动自己的愁苦来表现愁之多，之深重，使抽象的“愁”变成了有重量的东西了。

其四、运用似人的手法，把“愁”写得富有人性。

张先在《天仙子》中写道：“水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。

”诗人本想借听歌钦酒来解愁，但不仅没有遣愁反而心里更烦了，于是喝了几杯闷酒之后

便昏睡过去，一觉醒来，日已过午，醉意虽清，愁却未曾稍减，句中赋予“愁”以人性，使“愁”像人一样具有感情。

其五、运用衬托的手法，把“愁”字写得苦闷难吐。

辛弃疾在《丑奴儿·书博山道中壁》中写道：“少年不识愁滋味，爱上屋楼。

爱上屋楼，为赋新词强说愁。

”词中采用衬托的手法来抒情，通过回顾少年的不知愁苦，反衬如今饱尝愁苦而又愁苦难吐的心情，表现了他受压抑排挤、报国无门的痛苦，是对南宋统治集团的讽刺和不满。

词人以苦衬会，以有写无，以无写有，突出强调了今日的愁深愁大，无处倾吐，有强烈的艺术效果。

大抵在古代文学上有所成就的，其一生都充满了坎坷；郁郁不得志的文人比比皆是。

因此，利用诗词来表达“愁”的诗词大家不乏其人，其中很多都成为脍炙人口的名句。

下面就将关于“愁”的诗词总结了一下，供大家参考。

首先就是李煜的《虞美人》，据说李煜因此词而死于太宗手下。

虞美人 春花秋月何时了，往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁，恰是一江春水向东流. 李煜的生平遭遇带给他创作诗词的灵感，他的词就是他真实生活的写真，还有一组著名的词。