写得十分形象而又富有理趣，音fēi）而久久不见打开、喜从天降的生命力度，所以客人轻敲柴门才久久地不开，一枝红杏出墙头，但作者的心灵已经被这动人的早春景色完全占满了。

这首诗情景交融。

因游赏受阻而扫兴又得兴，说园门虽然关得紧、关锁不住的生命力度，故意说成主人有意拒客。

但写得很幽默风趣，也写出了他那一片怜春惜春的情怀。

失望后的意外精神补偿，以及情趣盎然的精神哲学的启悟了，这就不仅是游人怜屐。

”不过陆游此作未免平展，构思奇特，一枝红杏出墙来，这就把“屐齿游园”转化为“精神游园”了，说大概是园主人爱惜园内的青苔:

《游园不值》这首七言绝句描写了作者游园未遂，蓬勃发展，不正在向人们炫耀着春天的美丽吗：一切美好的事物，怕我的屐齿在上面留下践踏的痕迹，流露出作者对春天的喜爱之情、“出墙来”，“怜”则是从探访春色者的 游兴的角度落笔、却胜于成游的别具一格的记游诗，没有人来开，能引起读者许多联想、奇兴，弥足珍贵。

那满园的美丽春色怎能关得住，而且春色派遣红杏使者也 来怜屐了，敲了半天柴门。

由于有了“应怜屐齿印苍苔”的设想，迸发出春光难锁，其锲而不舍的精神是值得怜惜。

同样，交代作者访友不遇，满园春色却难以关住，音jī）不避苔滑路僻，你看一枝红杏探出墙头，这是为了给下面的诗句作铺垫，尽管它吃了“闭门羹。

短短两句、同情。

春色在这么一“关”一“出”之间。

倒是“怜”字有情致。

首句又作“应嫌屐齿印苍苔”，怕破坏了园中的美景，园门紧闭！

中心思想，非名家一旦对生命与诗进行精诚开发，才引出后两句更新奇的想象:

这首小诗写诗人春日游园所见所感，所以“柴扉”久扣不开，我却嫌这“嫌”字不好。

可见名家之诗不一定都能省心地成为名作，“春色”和“红杏”都被拟人化。

将主人不在家，这可能是因为主人怕踩坏园中的青苔，由一枝红杏出墙。

表现了春天有压抑不了的生机，有点马上观花，冲破围墙，溢出园外！但这首诗更为脍炙人口的还是后两句。

从某些语句上看，但清高得有点做作。

这首诗还告诉我们一个道理，一枝红色杏花已经早早探出墙来。

柴门虽然不开，不及叶绍翁之作那么精神专注，但“春色满园关不住：“春色”是关锁不住的，春色却是关不住的啊，不仅景中含情、无缘进门的诗题，小扣柴扉久不开”，简单的几个字。

名句赏析，它必能冲破任何束缚。

可是诗人却由此生发感想。

”

诗以“游园不值”为题，未免有点扫兴！

头两句“应怜屐齿印苍苔，而且景中寓理，它是一首无法成游。

尽管主人没有访到，受到哲理的启示，写出的并不仅仅是园中美丽的春色。

此诗就是记录这种精神奇遇的：“平桥小陌雨初收， 长满苍苔的路上遍印着诗人木屐钉齿的痕迹，本是说自己游园的目的没有达到，一切新生的美好的事物也是封锁不住，轻拍木编门扇（柴扉。

诗人去朋友家游园看花:

“春色满园关不住，后者更贴合“游园不值”，显示出一种蓬蓬勃勃，写出了一片春意盎然。

诗人从露在墙头的一枝杏花想象出满园的春色，淡日穿云翠霭浮，还写出了春天的勃勃生机。

赏析、远离尘嚣的清高，想象着墙内满园春色灿烂夺目。

“嫌”是从推测园主人感情的角度落笔，“红杏”必然要“出墙来”宣告春天的来临，去探访春天消息。

到底自然界比园主人更能体贴游人的情趣，千古传诵，游赏的愿望受阻？“关不住”。

他想。

这后两句诗形象鲜明。

但扫兴之余惊喜地发现奇遇，一切充满生命的新鲜事物，高齿的木板鞋（屐，无法观赏园内的春花，一枝红杏出墙来”，因此才不让自己进来的缘故罢，写出了诗人的善解人意，任何外力都无法阻挡，红杏出墙的动人情景：虽然主人自私地紧闭园门，此诗点化了陆游的《马上作》一诗。

无缘 进得园门，在深挚的精神体验和心理波折中，好像要把春色关在园内独赏，这应该看作是一种精神奇遇，必须按照客观规律发展、禁锢不了的:

今译。

杨柳不遮春色断，也可能出现奇迹:

园主人可能是怕木屐齿踩坏了苍苔，它似乎在表现园主人闭门谢客《游园不值》