江城子·密州出猎

苏轼在宋代熙宁四年（1071）因对王安石变法持不同政见而自请外任。

朝廷派他去当杭州通判，三年任满转任密州太守。

这首词是熙宁七年（1074）冬与同僚出城打猎时所作。

词的上片记叙此次出猎的情况。

苏轼此时40岁便自称“老夫”，颇有悱恻意味。

开头说老夫本不该狂，而自己却聊且要发发少年人的豪情狂态。

左手牵着黄犬，右臂架着苍鹰，戴上锦蒙帽，穿上貂鼠裘。

率领众多的随从，纵马狂奔，飞快地越过小山冈。

说明这是一次装备齐全、人数众多的热热闹闹的狩猎。

“卷平冈”极言行走之快，可见出猎者情绪高昂，精神抖擞。

下面一层写作者为回报人们倾城而出来观看太守狩猎的盛情，他要像当年的孙权那样亲自挽弓马前射虎。

孙郎即孙权，《三国志》记载在一次出行中，孙权的坐骑为虎所伤，他镇定地在马前击毙了老虎。

这就在大幅度地描绘出猎的群众场面后，又特别突出地表现了作者的少年狂气。

下片以抒情为主，写作者酒酣之后胸宽胆壮，两鬓出现了一点白发又有什么关系呢!作者并不在意自己的衰老，而更在意的是希望朝廷能够重用他，给他机会去建立功业。

这里作者用了一个典故，据《史记·冯唐传》记载：汉文帝时，魏尚为云中太守，抵御匈奴有功，只因报功时算差了六个首级而获罪削职。

后来，文帝采纳了冯唐的劝谏，派冯唐持符节到云中去赦免魏尚。

这里作者是以魏尚自喻，说什么时候朝廷能像派冯唐赦魏尚那样重用自己呢?最后作者表述了自己企望为国御敌立功的壮志，说到那时我一定会把雕弓拉得满满的，向西北方的天狼星猛射过去。

天狼星，据《晋书·天文志》说是“主侵掠”的，这里用以代指从西北来进扰的西夏军队。

苏轼在结句表达了自己要报效国家、关怀国家命运的爱国精神。

这首词从题材、情感到艺术形象、语言风格都是粗犷、豪放的。

与晏殊的《浣溪沙》格调截然不同。

写此词后，苏轼曾写信给朋友说这首词“虽无柳七郎（柳永）风味，亦自是一家”（《与鲜于子骏简》），可见当时的作者已意识到词有两种不同的风格，苏轼在他的一些词作中便是自觉地在创立自己的风格。

可引导学生比较晏殊《浣溪沙》与苏轼这首《江城子》在题材、思想感情、艺术形象、语言格调诸方面的不同。

苏轼词二首

一、作者介绍

苏轼(1037一1101)，字子瞻，号东坡居士，眉州眉山(今属四川)人。

嘉祜二年(1057)进士及第，宋神宗熙宁年间历任杭州通判、密州知州、徐州知州、湖州知州。

以作诗讪谤朝廷的罪名被捕入狱，后贬为黄州团练副使。

宋哲宗元由佑年间，调任起居舍人、中书舍人、翰林学士知制诰、杭州知州、颍州知州。

不久又以写文章讥斥朝廷的罪名被贬为建昌军司马惠州安置。

接着再贬为琼州别驾昌化军(治所在今海南儋县)安置。

1100年被赦北归，第二年病死于常州。

苏轼是我国历史上罕见的全能文学家。

诗、词、散文都有突出的成就。

诗，他是北宋四大诗人之一；散文，他是“唐宋古文八大家”的佼佼者。

而他最富于开创性的艺术贡献是词的创作。

在宋词的发展史中他具有开疆拓土之功。

在他之前，诗庄词媚，词为艳科，在相当长的历史时期中成为人们的传统观念。

这种观念在很大程度上束缚了人们的思想，认为词只宜写男欢女爱，离愁别恨，只宜写得缠绵婉媚，“香而软”，认为这才是词的正宗。

而苏轼登上词坛后，他以其超拔的才气，凭他在文坛的地位和影响，打破了词为艳科的藩篱，把凡是诗所能表现的题材和主题，都在词里表现，正如刘熙载所说的，达到“颇似老杜诗，以其无意不可入，无事不可言”(《艺概》卷四)的程度，使词走出了樽前檀板、深闺小楼，进入社会民生的广阔天地中。

这就大大地扩展了词的表现功能，起到“指出向上一路，新天下耳目”(王灼《碧鸡漫志》)的作用。

他在写作传统的婉约词的同时，大量写作豪放词，豪放词风就是由他开创的。

这对宋词的繁荣昌盛产生了深远的积极影响。

二、课文简析

（一）水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺

1．写作背景简介

这首词是宋神宗元丰六年(1083)作者贬官在黄州(今湖北黄冈)时作的。

快哉亭，在黄州的江边，张怀民修建。

怀民字偓佺(又字梦得)，当时也贬官在黄州，与苏轼的心境相同，二人交往密切。

作者不仅欣赏江边的优美风景，而更加钦佩张的气度。

所以他为张所建的亭起名为“快哉亭”。

其弟苏辙还为此亭写了《黄州快哉亭记》。

苏辙的这篇散文和苏轼的这首词，我们可以当作互补互注的姐妹篇来读。

2．基本解读

此词通篇将写景、抒情和议论熔为一炉，表现了作者身处逆境而泰然面对的达观情怀和博大的胸襟，凛然的正气充满全篇。

（主旨）

作品描写的重点不在快哉亭的本身，而在它周围的广阔景象。

开头四句，先用实笔描绘亭下江水与碧空相接，远处夕阳与亭台相映的优美景象。

“我”坐在亭上，卷起华丽的绣帘，从窗口俯瞰江面，看到亭连水，水连天，水天一色，景色壮而美。

“知君为我新作”二句，点明亭的主人与作者的亲密关系，说我自己知道你为了接待我而特意建造了这座亭台。

亭台的窗户涂抹上青红油漆，色彩犹新。

“长记平山堂上”以下五句，是通过回忆和联想来描写眼前景色，是虚景实写。

用“长记”二字。

唤起他曾在扬州平山堂所领略的“江南烟雨”“杳杳没孤鸿”那种若隐若现、若有若无、高远空蒙的江南山色的回忆。

于是用这种记忆中的景象和眼下所见之景进行比较，二者非常相类似。

这样把快哉亭和平山堂融为一体了。

平山堂是作者的恩师欧阳修所建，其景色“壮丽为淮南第一，(叶梦得《避暑录话》)。

在当时的情况下，平山堂的文化内蕴的丰富和文化层次的高雅，是文化人群体中所共同认可的，所以这里是借平山堂来提高快哉亭的文化品位。

笔法非常巧妙。

下片用虚实结合的笔法，描写快哉亭下以及远处的景色。

开头五句，用特写的笔法描写亭前广阔江面的倏忽变化、汹涌澎湃、风云开阖、惊心动魄的壮观，并由此生发出江湖豪兴和对人生的见解。

“一千顷，都镜净，倒碧峰”，写眼前广阔明净的江面，清澈见底，碧绿的山峰倒映在江水中，呈现出一幅平静优雅的山水画卷。

“忽然浪起，掀起一叶白头翁”，写一阵巨风，江面急剧变化，波涛汹涌，一个渔翁驾着一叶小舟，在狂风恶浪中掀舞。

这是一个动人心魄的惊险镜头，但是渔翁并不惧怕，他对这种与狂风恶浪搏斗习以为常，这实际是作者面对政治祸难的泰然自若的人生态度的真实写照。

“堪笑兰台公子”直至结束，化用宋玉《风赋》中的典故，借对风的议论，将作品的题旨进一步点明和深化。

《风赋》中说，宋玉等人陪同楚襄王游兰台之宫，忽然刮起风来，楚襄王披襟挡风说：“快哉，此风!寡人与庶人共者邪?”宋玉说：“此独大王之风耳，庶人安得共之!”楚王不明其意，宋玉解释说，“大王之风”经过优美的园林宫室，带着花草的香气，然后才吹到身上，所以此风能解酒治病，“发明耳目，宁体便人”，这就叫做“雄风”。

而“庶人之风”，起于穷巷之间，一路挟带着污秽之气，吹到贫穷人家，使人精神凄惨，生病发热，这就叫做“雌风”。

显然，宋玉在此把风分为“雄风”、“雌风”是借以讽谏楚襄王的。

而作者在此却故意在鸡蛋里挑骨头，批评宋玉这位“兰台公子”不懂得庄子所说的天籁。

《庄子·齐物论》中认为事物有天籁、地籁、人籁之分，风是属于“天籁”，是大自然演奏的乐曲。

宋玉却把风硬分为雌雄，岂不可笑?孟子说：“我善养吾浩然之气……其为气也，至大至刚，以直养而无害，则塞于天地之间。

”作者认为，只有具备这种浩然之气，才能领略“千里快哉风”。

从中我们可以看到作者豪迈的胸襟，他与张怀民同被贬官黄州，他们都能“不以贬谪为患”，“不以物伤性”，“自放山水之间”(《黄州快哉亭记》)，何等旷达！

3．鉴赏要点

①全篇贯注着超旷达观的博大襟怀。

作者贬官黄州，是他在人生道路上第一次遇到的沉重政治打击，理想遭遇严重挫折，内心是非常痛苦的，政治上是非常压抑的。

面对这样的政治祸难，他能处之若常，用睿智的思辨，维持心理平衡，不消极颓丧，对功名得失，不过于耿耿于怀。

但是他并不是放弃了人生理想的追求，并不是盲目乐观。

这样的人生态度，在今天仍有借鉴意义。

②将写景、抒情和议论熔为一炉。

虚实结合，通过联想、对比、议论来写眼前景。

例如，用记忆中的平山堂的景色的联想，来描写眼下的快哉亭的景色。

又如，用宋玉《风赋》中的感受和眼下在快哉亭的感受进行对比议论等。

这点在上面的“基本解读”中已有较具体的解说，不赘。

4．相关资料

这首词的特点，与一般写景抒情词迥然不同，它表现了以散文入词，以议论入词的特色。

它的议论，又非同凡响，其中寄寓着对人生的探索，蕴含着深邃的哲理……

(《唐宋词鉴赏辞典》，陆永品文，上海辞书出版社1988年版)

二、定风波

1．写作背景简介

这首词写于宋神宗元丰五年(1082)，这是作者被贬官到黄州的第三年。

在《水调歌头》的“基本解读”中已说到，贬官黄州是作者在人生道路上第一次遭受的深重政治打击，但他能以超脱旷达的态度来对待。

2．基本解读

此词写眼前景，寓心中事，从习以为常的自然现象，生发出明睿、深刻的人生哲理。

体现了作者藐视祸难、达观自信的智者襟怀。

“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

”风很大，雨点很猛，穿林打叶，风声呼叫，面对这样的情势，一般人都会惊惶失措的，可是作者用“莫听”二字来表明了自己的态度，无所谓，从容处之，外物不足萦怀，紧张什么?跑什么?我就要悠闲自在，不慌不忙地慢慢走。

“何妨”、“吟啸”活现了抒情主体的泰然自若的心态。

“竹杖芒鞋轻胜马”，超旷达观之状可掬。

“竹杖芒鞋”是失意潦倒、穷困下贱的标志，而骑马的当然属于官运亨通的达官贵人之列。

作者当时是“团练副使”，“不得签判公事”，没有什么实权，但毕竟还是一个“官”，要弄一匹马骑，还是可以办到的。

但这是诗，是艺术，这里就是要表明自己被贬谪的处境。

拄着竹杖，穿着草鞋走路，比起骑马，何难何易，这是不言自明的，更何况又是在雨天的泥泞地上走。

可是作者说“竹杖芒鞋”比骑马轻快得多!这种自嘲的背后，隐含着深刻的人生哲理。

同样的事物，不同的人生观，不同的认识水平，所得的感悟结果是不同的。

没有旷达超脱的智者襟怀，是不可能有这种体悟的。

“一蓑烟雨任平生”，点明了词中所说的风雨，并不是单纯的自然界的风雨，而兼指政治上的风风雨雨。

作者申明，自己完全有能力有气度来面对人生道路上的各种政治风雨的考验。

现在所面临的政治祸难又算得了什么?一个“任”字，见出自若、自信的胸襟。

“料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。

”具体落实小序中“已而遂晴”一句，这是眼前实景实写，也暗示对未来际遇的一种自信的预测。

“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

”为什么在“穿林打叶”的时候，“我”能够那样从容不迫地“吟啸且徐行’’呢?因为我早就预料到，狂风骤雨肆虐的景况很快就会过去的。

这是“我”在政治生涯中的心理体验。

只要能经得起狂风骤雨的吹打，必然会有清风丽日跟着到来。

“也无风雨也无晴”。

顺和逆，穷和通，在智者的心目中，都是无所谓的。

超脱，旷达自适，但并不颓丧沉沦。

3．鉴赏要点

从生活小题材中提炼出重大主题。

外出于活或办其他事情，在路上遇雨，这是人们生活上习以为常的小事，可是作者在这样极常见的生活小事中，挖掘出关于人生观、世界观，关于理想前途、处世态度等方面的重大政治主题。

理解此词所表现的旷达情怀。

王国维说：“东坡之词旷，稼轩之词豪。

”(《人间词话》)超旷的气度贯穿全词的始终。

面对政治祸难，作者能看得远，放得开，从容不迫，处之若常。

作品中很充分很显明地体现了作者的这种精神风貌。

4．相关资料

这首词写途中遇雨一件小事。

写的虽然是极平常的生活细节，却反映了作者胸怀开朗的一面。

(胡云翼《宋词选》，上海古籍出版社1982年版)

三、[鉴赏·探究·练习]讲解

1．第一题

命题意图：逐步学会对古代诗词中的思想性进行分析和评价。

参考答案：参见《水调歌头》“鉴赏要点”。

2．第二题

命题意图：逐步领会和运用关于提炼主题、以小见大等方面的写作知识。

参考答案：参见《定风波》“鉴赏要点”。

此词中所包含的人生哲理主要是：对待人生要有旷达的襟怀，即使遇到再大的困难，也要乐观自信，不能沮丧沉沦。

3．第三题

命题意图：初步了解豪放词的主要特点。

参考答案：第三单元的导语《漫步宋词》指出：“豪放词题材较广泛，多抒怀言志，表现社会现实．关心国计民生，格调相对高昂，较多慷慨悲壮之音，颇具阳刚之美。

”这就是对豪放词的特点的概括。

苏轼的这两首词，都是“抒怀言志”之作，当中也间接地关涉到社会现实和国计民生。

二词所抒发的情感都是他贬官黄州时的所思所感，这与“乌台诗案”密切相关。

“乌台诗案”是当时新旧两党激烈斗争的产物。

新旧两党的斗争，虽然后来含有很多政治宗派斗争的因素，但总的说来，是关于国家的命运前途的斗争。

由此可知，这两首词的政治性是很强的。

从艺术风格和审美感受来看，这些作品的格调都比较刚健儒雅，具有高旷清雄的审美特点，富于阳刚美。

从作品所反映的生活内容看，多涉及社会人生的重大主题。

具有类似风格的宋词，如必修课中的《念奴娇·赤壁怀古》、《永遇乐•京口北固亭怀古》，本选修课教材中的第16课辛弃疾的作品、第17课“爱国词”，都属于此类作品。

4．第四题

命题意图：领会通过行为细节描写来表现人物的内心世界的艺术手段。

参考答案：

“伫倚危楼”三句，表现对所爱之人的思念之情：“伫倚”，表明登楼凝望的时间之久。

“望极”，表明凝望之久而远。

登楼凝望，表现了抒情主人公对所爱之人的无穷思念。

他对这种相思愁怀，想寻求排解而又无法排解，所以显得很无奈，很寂寞。

“风细细”是“伫倚”时的所见所觉。

“春愁”、“黯黯生天际”是“望极”所感。

外在的景物此时都已经化成了抒情主人公的内在情思的载体了。

“乘醉听箫鼓”二旬，这是表现踌躇满志、自豪自得的思想情态。

“乘醉”，因开心而喝酒，喝到醉，更开心。

乘着醉意来听歌，看文艺表演，何其自豪自在。

“吟赏烟霞”，一边乘醉听歌，一边乘醉吟诗，用诗来赞颂这良辰美景，真是风流儒雅。

“欹枕江南烟雨”二旬，这是表现悠闲自在的思想情态。

“欹枕”二字最为传神，说明是斜躺着看风景，这是悠闲自在的生动写照。

“江南烟雨，杳杳没孤鸿”都是“欹枕”时所见之景。

“莫听穿林”二句，这是表现安然无恙、泰然自若的思想情态。

面对“穿林打叶”的狂风骤雨的环境，用“莫听”二字，就把镇定自若的心理状态袒露了出来。

“吟啸”、“徐行”这样的行为细节描写，更加深刻地揭示出“我”的泰然自若、