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    先抑后扬的古诗有哪些

    古诗十九首·之二

    青青河畔草,郁郁园中柳。

    盈盈楼上女,皎皎当窗牖。

    娥娥红粉妆,纤纤出素手。

    昔为娼家女,今为荡子妇。

    荡子行不归,空床难独守。

    这首诗同王昌龄的《闺怨》:“闺中少妇不知愁,春日凝妆上高楼。

    忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。

    ”有异曲同工之妙,都采用先抑后扬的手法。

    月 夜

    唐·刘方平

    更深月色半人家,

    北斗阑干南斗斜。

    今夜偏知春气暖,

    虫声新透绿窗纱。

    春 雪

    唐·韩愈

    新年都未有芳华,

    二月初惊见草芽。

    白雪却嫌春色晚,

    故穿庭树作飞花。

    满庭芳·夏日溧水无想山作

    宋·周邦彦

    风老莺雏,雨肥梅子,午阴嘉树清圆。

    地卑山近,衣润费炉烟。

    人静乌鸢自乐,小桥外、新绿溅溅。

    凭栏久,黄芦苦竹,拟泛九江船。

    年年,如社燕,飘流瀚海,来寄修椽。

    且莫思身外,长近尊前。

    憔悴江南倦客,不堪听、急管繁弦。

    歌筵畔,先安簟枕,容我醉时眠。

    词的上阕先喜(“风老”三句)后忧(“地卑”二句),再喜(“人静”三句)再忧(“凭栏久”三句),回环跌宕。

    下阕,“年年”三句,仍写苦情。

    “且莫”两句,似可求得快乐,不觉一喜。

    但“憔悴”三句又是一片苦情。

    既始终得不到快活,求不到解脱,那就还是“醉眠”的好。

    满腔的仕途失意的愁苦忧怨就这样在一抑一扬之间推上了高峰。

    还有许多诗歌中都存在欲扬先抑的用法,如《琴台》(杜甫)、《登快阁》(黄庭坚)、《破阵子·醉里挑灯看剑》(辛弃疾)、《菩萨蛮》(韦庄)等等.

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