[我]寄祝语佳人绪

意[好]情真盼心怡

今朝[喜]逢庆生时

挚友更[欢]贺甜蜜

赋词切愿[你]快乐

逍遥再胜文[武]具

尽酬福音至馨[煜]

1、喜欢。

2、古典。

3、空洞无物。

4、国内。

5、最爱冰心的繁星春水

6、长命女 《论诗词》

时至今日，诗词作者微乎其微。

原因在于不能铺述，不能长篇大论。

而诗词之美，却恰恰在于此。

无论浪漫之李白，质朴之杜甫，豪放之苏轼，婉约之李清照，香艳之韩偓，皆能在数言及数字之间，传万古不变之真情。

这正是唐诗宋词永被传诵之真原。

然反观当代诗人的长篇巨制，洋洋万言，只写明一点情，一点意，实为浪费心情，浪费铅字。

因而当代人，必须学会凝练，学会在精纯上下功夫，以矫时弊。

当代诗歌，似乎一味无病呻吟，或者不切实际。

似歌功颂德时情之所浓，啊呀咿时景之所丽，令人难以消化。

而这种歌舞升平的主旋律，也就使当代诗歌成了不受大众欢迎的东西了。

在这种情调之中，就连悯农式的伤感之作，似乎也无处寻觅，好象一切都非常美好。

然而，人民的疾苦，大众的呼唤，就在诗歌中消之尽了。

这实为历史之悲哀，文人之癌症。

诗词必须真诚地从群众中来，反映人民大众的历史现实，才算是美，才算是妙，才具有旺盛的生命力。

当然，敢于面对现实，是冒风险而为之的事。

因此，文人都缩身于情爱篇之中，寻求一点心灵上的动力，使诗词陷入了迷惘之境地。

然而，谁能甘冒风险打这第一枪呢。

文字会送人上断头台的，历史已证明了这一点。

那么，中国的诗词只好在恐怖中畸形发展下去了。

朦胧诗似乎是这种畸形发展中的一种典型体裁。

诗词确有韵律一说。

但古韵已成了古董，今人依然步古韵而为之，就必然被古董所欺凌，让读者所侧目。

因为，当代汉文学，自有新的韵律，而作为新时代的新诗词作者，就必须学新韵，作新诗，没有必要去抱住古韵的小脚而自以为美，自以为香。

同时，三千余年来形成的各种典故，也应称为古故，当代人不应再去追求那些鲜为人知的繁文费典而故弄玄虚，否则，会令大众捧其作如入庐山，朦胧难懂。

诗词贵在警句，重在通灵。

当一警句无法适应格律时，以警句代格律，反而会起到妙笔生花之效果。

如以格律要挟警句，必然会有严重的雕琢感，而破坏了自然轻灵的格调，显得破碎。

总之，诗词贵在情真，神在清纯。

作诗词者宜在轻灵俊逸间下功夫。

平仄仄

弄笔爱填春秋色

孤韵无人和

婉约迷恋古风

豪放痛砭邪恶

明月送我航天舸

寻找中兴客