朱德润： (公元1294－1365年）元画家。

字泽民，号睢阳散人，睢阳（今河南省商丘）人。

官至儒学提举。

擅画山水，师法李成、郭熙，并融入浑厚，晚年笔力愈壮，风度更著。

善书法，精诗文。

著有《存复斋续集》。

代表作《林下鸣琴图》

赵雍：公元1289－1360年后）元画家。

字仲穆，浙江湖州人。

赵孟俯次子，以父荫人仕，官至集贤待制、同知湖州路管府事。

承家学，擅画人物、山水、鞍马。

山水师法董源、李成，鞍马则有唐风，能诗善书法。

代表作著色《兰竹图》

王蒙：（?～1385）中国元代画家。

字叔明，号黄鹤山樵、香光居士。

吴兴（今浙江湖州）人。

赵孟外孙，曾任小官，元末弃官避乱隐居黄鹤山，明初任泰安知州，因胡惟庸案入狱，后死于狱中。

工诗文、书法，尤善画，精山水。

早年师法赵孟頫，后又与黄公望、倪瓒往来，对董源、巨然用功尤深，并能师法造化，形成个人风貌。

以隶书行草笔法入画，所画山水善用枯笔干墨，画山石创牛毛皴，兼用解索皴和小斧劈皴；构图繁密饱满，山石多至十余层，树木不下几十种，但繁而不塞，多而不乱，层次丰富，空间感强，成功地表现了江南山水的湿润感。

意境蓊郁深秀，画面深厚华滋。

有《青卞隐居图》、《春山读书图》、《夏日山居图》、《夏山高隐图》、《葛稚川移居图》等传世。

王绎：（约1333～?）中国元代画家。

字思善，号痴绝生。

祖籍睦州（今浙江建德），后居杭州。

多才艺，善画，尤工肖像，师法顾逵。

所画人物肖像 ，形神兼备，能表现出人物的性格特征。

著《写像秘诀》，分彩绘法、写真古诀、收放用九宫格法等篇，总结个人创作经验，主张画肖像时应在对象的叫啸谈笑间，察形观色，默记于心，后闭目追忆，被画对象的相貌性情才能表现无遗。

有《杨竹西小像》（倪瓒补松石背景）传世。

王冕：（1287～1359）中国元代画家，诗人。

字元章，号煮石山农、梅花屋主等。

会稽(今浙江绍兴)人。

出身农家，幼时曾牧牛，劳动之余读书习画，年轻时曾热衷功名，屡次名落孙山，遂绝意仕途，浪迹江湖，游历大江南北。

擅竹石、篆刻，尤工墨梅，师法仲仁和尚、扬无咎，加以发展，其梅枝干遒劲，花或疏或密，蕊萼错落分布，花《南枝早春图》朵或圈或点，皆以水墨为之，得梅花之韵致风骨。

有《墨梅图》、《南枝早春图》传世，著《梅谱》，阐述画梅理论。

亦善诗，多表现人民生活的疾苦和揭露权贵的腐化与骄奢，以及追求清高，不逐时俗等。

著《竹斋诗集》4卷，附1卷。

代表作《南枝春早图》等。

唐棣：（1296～1364）中国元代画家 。

字子华，晚号遁斋。

吴兴（今浙江湖州人）。

曾以画供奉宫廷，任嘉兴路照磨、休宁县尹、吴江州知州等职。

擅山水，随赵孟学画，并师法李成、郭熙，有所变化。

作品以农夫、渔夫等活动场景为题材，有生活气息。

所画窠石霜林，峰峦起伏，笔墨苍劲简洁，细润清淡，画中人物描绘细致，形态生动。

有《霜浦归渔图》、《雪岗捕鱼图》、《浮岚暖翠图》、《林荫聚饮图》等传世。

曹知白：（1272～1355）中国元代画家。

字又玄，号云西，人称贞素先生，华亭（今上海松江）人。

曾任昆山教谕，后辞官隐居，读经书，好道教。

为江南富族，庄园宽敞豪华而清幽，喜交结文人名士，家富收藏。

擅山水，师法李成、郭熙，山石勾皴柔细，少渲染，笔墨早年秀润，晚年苍秀简逸，风格清疏简淡。

有《寒林图》、《疏林幽岫图》、《群峰雪霁图》等传世。

赵孟頫：（1254—1322），字子昂，号松雪，松雪道人，又号水精宫道人、鸥波，中年曾作孟俯,汉族，吴兴（今浙江湖州）人。

元代著名画家，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。

赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。

特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。

他也善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。

代表作有《鹊华秋色图》。

元四家：吴镇、王蒙、黄公望、倪瓒

黄公望：中国元代画家，书法家，元四家之一。

原姓名陆坚，又名静坚，因过继浙江永嘉黄氏，遂改姓名，字子久，号一峰、一峰道人、大痴道人、井西老人和净墅等。

代表作《 丹崖玉树图轴》。

黄公望家住常熟子游巷，由于幼年父母双亡，家庭贫困，十岁左右的时候，就给寓居在虞山小山头的浙江永嘉人黄乐为养子。

关于他名与字的来历，颇有趣味。

因黄公望父亲得子后，友人来贺，说：“黄公望子久矣！”，因而黄父为其取名作“公望”，字子久，江苏常熟人。

他的《山居图》虽自题落款为“大痴道人平阳黄公望”，但叶落归根，其墓位于常熟西门外虞山脚下。

曾做过小吏，因受累入狱，出狱后隐居江湖，入道教全真派。

工书法，善诗词、散曲，颇有成就，50岁后始画山水，师法赵孟頫、董源、巨然、荆浩、关仝、李成等，晚年大变其法，自成一家。

其画注重师法造化，常携带纸笔描绘虞山、三泖、九峰、富春江等地的自然胜景。

以书法中的草籀笔法入画，有水墨、浅绛两种面貌，笔墨简远逸迈，风格苍劲高旷，气势雄秀。

黄公望的绘画在元末明清及近代影响极大，画史将他与吴镇、倪瓒、王蒙合称元四家。

著《山水诀》，阐述画理、画法及布局、意境等。

有《富春山居图》、《九峰雪霁图》、《丹崖玉树图》、《天池石壁图》、《溪山雨意图》、《剡溪访戴图》、《富春大岭图》等传世。

吴镇：(1280～1354)中国元代画家。

字仲圭，号梅花道人、梅沙弥等。

浙江嘉兴人。

博通经史，旁涉佛道，一生不仕，以诗文书画自娱。

长于草书，师法怀素、杨凝式，《秋江渔隐图》宛转遒丽，自成一家。

擅山水、墨竹。

山水师法董源、巨然而有变化，作品多画渔父和隐逸题材 ，画山石用长披麻皴，水墨渲染，浓墨点苔，墨色浓淡湿润，富有变化，意境幽邃，风格沉雄郁茂。

墨竹取法文同、高克恭，浓墨秃笔，劲利沉着，气势浑厚豪迈，风格独特。

吴镇的山水画对明清绘画有很大影响，被画史列为元四家。

有《双桧平远图》、《渔父图》、《秋江渔隐图》、《竹谱》册等传世。

其诗文被后人辑为《梅道人遗墨》、《梅花庵稿》。

王蒙：(1301—1385)，元朝画家。

字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，湖州（今浙江吴兴）人。

外祖父赵孟頫、外祖母管道升、舅父赵雍、表弟赵彦徵都是元代著名画家。

王蒙的山水画受到赵孟頫的直接影响，后来进而师法王维、董源、巨然等人，综合出新风格。

年轻时隐居黄鹤山(今余杭临平山)几十年，过着“卧青山，望白云”的悠闲生活。

元末，张士诚据浙西，曾应聘为理问、长史，弃官后隐居临平（今浙江余杭临平镇）黄鹤山，自号黄鹤山樵。

明初王蒙出任泰安（今属山东）知州，因胡惟庸案牵累，死于狱中。

王蒙能诗文，工书法。

尤擅画山水，得外祖赵孟頫法，以董源、巨然为宗而自成面目。

写景稠密，布局多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，表现林峦郁茂苍茫的气氛。

山水之外，兼能人物。

所作对明、清山水画影响甚大，仅次于黄公望，后人将其与黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”。

对明清及近代山水画影响甚大。

王蒙创造的“水晕墨章”，丰富了民族绘画的表现技法。

他的独特风格，表现在“元气磅礴”、用笔熟练、“纵横离奇，莫辨端倪”。

《画史绘要》中说：“王蒙山水师巨然，甚得用墨法”。

而恽南田更说他“远宗摩诘（王维）”。

常用皴法，有解索皴和牛毛皴两种，其特征，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴笔，以用笔揿变和“繁”著称；另一是用“淡墨钩石骨，纯以焦墨皴擦，使石中绝无余地，再加以破点，望之郁然深秀”。

董其昌曾在他的作品中题词：“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。

”传世的代表作《青卞隐居图》、《春山读书图》，上海博物馆藏；《葛稚川移居图》《夏日山居图》，北京故宫博物院藏；《秋山草堂图》，台北故宫博物院藏。

代表作品还有《湘江烟雨图》《深林叠嶂图》等。

诗文、史学亦精。

今存诗集《草堂雅集》。

倪瓒：（1301～1374）中国元代画家，诗人。

原名珽，字元镇，号云林，别号幻霞生、荆蛮民等。

常州无锡梅里只陀村（今江苏无锡梅里镇）人。

出身江南富豪，信奉道教，元末为避战乱，散尽家资，遁隐五湖三泖间，寄兴书画。

他性情孤僻狷介，有洁癖，世人称之为倪迂。

擅山水、竹石、枯木等，其山水师法董源、荆浩、关仝、李成，加以发展，画法疏简，格调天真幽淡。

作品多画太湖一带山水，构图平远，景物极简，多作疏林坡岸，浅水遥岑。

用笔变中锋为侧锋，折带皴画山石，枯笔干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，风格萧散超逸。

墨竹萧爽清丽。

论画主张抒发主观感情，认为绘画应表现作者“胸中逸气”，不求形似，说“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”。

其绘画实践和理论观点，对明清文人画家有很大影响，享誉极高，画史将他与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家。

工书法，擅楷书，古淡秀雅，得魏晋人风致。

有《水竹居图》、《容膝斋图》、《渔庄秋霁图》、《虞山林壑图》、《幽涧寒松图》、《秋亭嘉树图》、《怪石丛篁图》、《竹枝图》等传世。