《送别》

作者：王之涣

杨柳东风树 青青夹御河

近来攀折苦 应为离别多

【注解】：

【语译】：

原本，只要一到春天，杨柳便会重新吐出嫩芽，长出绿油油的枝条，

这时，运河的两旁便形成一片青翠的浓荫，柳枝随著春风摇曳，妩媚极了。

可是近来杨柳的枝条老是被人攀折，柳荫不再像从前那麼浓密了，

想必是因为在这里送行的人愈来愈多，每个人都以柳条互赠，表示依依不舍之情，所以才会造成这样的景象吧！

【赏析】：

长安城东放眼可见御河两岸杨柳青青。

近来送别之频繁、别情之愁苦，大有使御河两岸东门之外的「青青」杨柳不堪攀折之势。

从眼前景物产生联想，因为看到树上的柳枝被折去不少，想到这都是那些多情的送行者所为，他是从眼前的景物想到过去已经发生过的事。

蝶恋花

六曲阑干偎碧树。

杨柳风轻，展尽黄金缕。

谁把钿筝移玉柱。

穿廉海燕双飞去。

满恨游丝兼落絮。

红杏开时，一□清明雨。

浓睡觉来莺乱语。

惊残好梦无寻处。

此首，情绪亦寓景中。

“六曲”三句，阑外景：“谁把”两句，廉内景。

阑

外杨柳如丝，廉内海燕双栖，是一极富丽极幽静之金屋。

而钿筝一声，骤惊

双燕，又是静中极微妙之兴象。

下片，“满眼”三句，因而而引起惜花情绪。

“浓睡”两句，因梦而引起恼莺情绪。

镇日凄清，原无欢意：方期睡浓梦好，

一晌贪欢，偏是莺语又惊残梦，其惆怅为何如耶。

谭复堂评此词如“金碧山

水，一片空蒙”，可谓善会消息矣。

忆江南·春去也

春去也，多谢洛城人。

弱柳从风疑举袂，

丛兰裛露似沾巾。

独坐亦含嚬。

【作者】：刘禹锡 【朝代】：唐 【体裁】：词

【注释】：

1．多谢：殷勤致意的意思。

2．洛城人：即洛阳人。

3．袂（mèi）：衣袖。

4．浥（yì）：沾湿。

5．颦（pín）：皱眉。

【简析】：

这首词写的是一位洛阳少女的惜春之情。

她一边惋惜春天的归去，一边又觉得春天对她也有无限依恋之情。

诗人通过拟人化手法，不写人惜春，却从春恋人着笔。

杨柳依依，丛兰洒泪，写来婉转有致，耐人寻味。

最后“独坐亦含颦”，以人惜春收束全词，更增添了全词的抒情色彩。

这首小词，抒发了惜春、伤春之情。

构思新颖，描写细腻，手法多变。

充分体现了诗人乐府小章的“清新流畅、含思婉转”的艺术特色。

【集评】：

况周颐《蕙风词话》：唐贤为词，往往丽而不流，与其诗不甚相远也。

刘梦得《忆江南》“春去也”云云，流丽之笔，下开北宋子野、少游一派。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：作伤春词者，多从送春人着想。

此独言春将去而恋人，柳飘离袂，兰浥啼痕，写春之多情，别饶风趣，春犹如此，人何以堪！

早春

韩愈

天街小雨润如酥，

草色遥看近却无。

最是一年春好处，

绝胜烟柳满皇都。

[译文]

长安街上细小的春雨润滑如酥，近看没有绿色，远看草色青青。

早春正是一年春光的大好时节，大大胜过满城杨柳堆烟的暮春。

[讲析]

这首小诗是写给水部员外郎张籍的。

张籍在兄弟辈中排行十八，故称“张十八”。

诗的风格清新自然，简直是口语化的。

看似平淡，实则是绝不平淡的。

韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”（《送无本师归范阳》）。

原来他的“平淡”是来之不易的。

全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。

试想：早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春在何处？连影儿也不见。

但若是下过一番小雨后，第二天，你瞧吧，春来了。

雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印迹，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。

看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。

可是当你带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。

诗人象一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。

远远望去，再象也没有，可走近了，反倒看不出。

这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。

这设色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纤细小雨。

透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。

而小雨又滋润如酥。

酥就是奶油。

受了这样的滋润，那草色还能不新吗？又有这样的背景来衬托，那草色还能不美吗？

临了，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。

诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。

因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。

而烟柳呢？已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。

到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。

象这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。

“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。

“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）。

这是一种心理状态。

严冬方尽，余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。

这一些些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》），这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。

所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。

”是呀，一年之计在于春，而春天的最好处却又在早春。

这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。

诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。

如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。