关于柳的诗句及含义鉴赏
《送别》
作者:王之涣
杨柳东风树 青青夹御河
近来攀折苦 应为离别多
【注解】:
【语译】:
原本,只要一到春天,杨柳便会重新吐出嫩芽,长出绿油油的枝条,
这时,运河的两旁便形成一片青翠的浓荫,柳枝随著春风摇曳,妩媚极了。
可是近来杨柳的枝条老是被人攀折,柳荫不再像从前那麼浓密了,
想必是因为在这里送行的人愈来愈多,每个人都以柳条互赠,表示依依不舍之情,所以才会造成这样的景象吧!
【赏析】:
长安城东放眼可见御河两岸杨柳青青。
近来送别之频繁、别情之愁苦,大有使御河两岸东门之外的「青青」杨柳不堪攀折之势。
从眼前景物产生联想,因为看到树上的柳枝被折去不少,想到这都是那些多情的送行者所为,他是从眼前的景物想到过去已经发生过的事。
蝶恋花
六曲阑干偎碧树。
杨柳风轻,展尽黄金缕。
谁把钿筝移玉柱。
穿廉海燕双飞去。
满恨游丝兼落絮。
红杏开时,一□清明雨。
浓睡觉来莺乱语。
惊残好梦无寻处。
此首,情绪亦寓景中。
“六曲”三句,阑外景:“谁把”两句,廉内景。
阑
外杨柳如丝,廉内海燕双栖,是一极富丽极幽静之金屋。
而钿筝一声,骤惊
双燕,又是静中极微妙之兴象。
下片,“满眼”三句,因而而引起惜花情绪。
“浓睡”两句,因梦而引起恼莺情绪。
镇日凄清,原无欢意:方期睡浓梦好,
一晌贪欢,偏是莺语又惊残梦,其惆怅为何如耶。
谭复堂评此词如“金碧山
水,一片空蒙”,可谓善会消息矣。
忆江南·春去也
春去也,多谢洛城人。
弱柳从风疑举袂,
丛兰裛露似沾巾。
独坐亦含嚬。
【作者】:刘禹锡 【朝代】:唐 【体裁】:词
【注释】:
1.多谢:殷勤致意的意思。
2.洛城人:即洛阳人。
3.袂(mèi):衣袖。
4.浥(yì):沾湿。
5.颦(pín):皱眉。
【简析】:
这首词写的是一位洛阳少女的惜春之情。
她一边惋惜春天的归去,一边又觉得春天对她也有无限依恋之情。
诗人通过拟人化手法,不写人惜春,却从春恋人着笔。
杨柳依依,丛兰洒泪,写来婉转有致,耐人寻味。
最后“独坐亦含颦”,以人惜春收束全词,更增添了全词的抒情色彩。
这首小词,抒发了惜春、伤春之情。
构思新颖,描写细腻,手法多变。
充分体现了诗人乐府小章的“清新流畅、含思婉转”的艺术特色。
【集评】:
况周颐《蕙风词话》:唐贤为词,往往丽而不流,与其诗不甚相远也。
刘梦得《忆江南》“春去也”云云,流丽之笔,下开北宋子野、少游一派。
俞陛云《唐五代两宋词选释》:作伤春词者,多从送春人着想。
此独言春将去而恋人,柳飘离袂,兰浥啼痕,写春之多情,别饶风趣,春犹如此,人何以堪!
早春
韩愈
天街小雨润如酥,
草色遥看近却无。
最是一年春好处,
绝胜烟柳满皇都。
[译文]
长安街上细小的春雨润滑如酥,近看没有绿色,远看草色青青。
早春正是一年春光的大好时节,大大胜过满城杨柳堆烟的暮春。
[讲析]
这首小诗是写给水部员外郎张籍的。
张籍在兄弟辈中排行十八,故称“张十八”。
诗的风格清新自然,简直是口语化的。
看似平淡,实则是绝不平淡的。
韩愈自己说:“艰穷怪变得,往往造平淡”(《送无本师归范阳》)。
原来他的“平淡”是来之不易的。
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。
试想:早春二月,在北方,当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候,春在何处?连影儿也不见。
但若是下过一番小雨后,第二天,你瞧吧,春来了。
雨脚儿轻轻地走过大地,留下了春的印迹,那就是最初的春草芽儿冒出来了,远远望去,朦朦胧胧,仿佛有一片极淡极淡的青青之色,这是早春的草色。
看着它,人们心里顿时充满欣欣然的生意。
可是当你带着无限喜悦之情走近去看个仔细,地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽,却反而看不清什么颜色了。
诗人象一位高明的水墨画家,挥洒着他饱蘸水分的妙笔,隐隐泛出了那一抹青青之痕,便是早春的草色。
远远望去,再象也没有,可走近了,反倒看不出。
这句“草色遥看近却无”,真可谓兼摄远近,空处传神。
这设色的背景,是那落在天街(皇城中的街道)上的纤细小雨。
透过雨丝遥望草色,更给早春草色增添了一层朦胧美。
而小雨又滋润如酥。
酥就是奶油。
受了这样的滋润,那草色还能不新吗?又有这样的背景来衬托,那草色还能不美吗?
临了,诗人还来个对比:“绝胜烟柳满皇都”。
诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。
因为,“遥看近却无”的草色,是早春时节特有的,它柔嫩饱含水分,象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。
而烟柳呢?已经是“杨柳堆烟”时候,何况“满”城皆是,不稀罕了。
到了暮春三月,色彩浓重,反倒不那么惹人喜爱了。
象这样运用对比手法,与一般不同,这是一种加倍写法,为了突出春色的特征。
“物以稀为贵”,早春时节的春草之色也是很娇贵的。
“新年都未有芳华,二月初惊见草芽”(韩愈《春雪》)。
这是一种心理状态。
严冬方尽,余寒犹厉,突然看到这美妙的草色,心头不由得又惊又喜。
这一些些轻淡的绿,是当时大地唯一的装饰;可是到了晚春则“草树知春不久归”(韩愈《晚春》),这时那怕柳条儿绿得再好,人们也无心看,因为已缺乏那一种新鲜感。
所以,诗人就在第三句转折时提醒说:“最是一年春好处。
”是呀,一年之计在于春,而春天的最好处却又在早春。
这首诗咏早春,能摄早春之魂,给读者以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的。
诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。
如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。