《水浒传》里诗词不多，在四大名著里，唯独水浒传的诗词最少，但少归少，却有精品。

足以见施耐庵的文学功底。

单单以诗词境界来讲，最为豪气的莫过于宋江的《浔阳江凌云志》

七绝　　心在山东身在吴， 飘蓬江海漫嗟吁。

他时若遂凌云志， 敢笑黄巢不丈夫。

但施耐庵毕竟是文人，他借宋江之口吟出这首七绝，书生气节太重，不如黄巢霸气。

黄巢的《菊花台》

待到秋来九月八， 我花开后百花杀。

冲天香阵透长安， 满城尽带黄金甲。

施耐庵是南方人，大概是苏杭一带，当时苏杭为张士诚地盘，张士诚此人守城有余攻取不足。

施耐庵也是能文能武的好汉，但是受张士诚鸵鸟政策影响，他在水浒传里的诗词偏重于婉约词，描绘南方景象的句子多。

《解连环》：　　楚江空晚，怅离群万里，恍然惊散。

自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。

写不成书，只寄得、相思一点。

料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。

谁怜旅愁荏苒？漫长门夜悄，锦筝弹怨。

想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。

暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。

未羞他、双燕归来，画帘半卷。

其词较为凄凉，有种英雄末路的赶脚，带点儿女情长，习惯上是婉约词的风格，但也算水浒传里词中绝佳之作，足以见施耐庵功力深厚。

来点田园派

吕洞宾牧童诗

草铺横野六七里，笛弄晚风三四声。

归来饱饭黄昏后，不脱衰衣卧月明。

不过文中大部分诗词都以承前启后作用存在，其本身却没有太大欣赏价值，比起《红楼梦》这部诗中有句，词中有诗的极品来说，略输一筹。

才离寂寞神堂路，又守萧条草料场。

李二夫妻能爱客，供茶送酒意偏长。

潜为奸计害英雄，一线天教把信通。

亏杀有情贤李二，暗中回护有奇功。

这首律诗明显为林冲杀陆虞侯反上梁山做铺垫，没太大的欣赏价值。

这样的诗在文中比比皆是。

比起上面三首典型相差较远。

类似还有这首：

杨志英雄伟丈夫，卖刀市上杀无徒。

却教罪配幽燕地，演武场中敌手无。

万马丛中闻姓字，千军队里夺头功。

大斧横担来水浒，钢枪斜拽上梁山。

很多诗词直接对水浒英雄做个从里到外的描述，让人看着有气势，其实诗词本身就很有气势。

但施耐庵写词颇有明朝三杨台阁体之风，虽然施耐庵早于三杨，但台阁体饱含富贵福泽之气。

粉饰太平、歌功颂德，“应制”和应酬之作，充斥于他们的诗文集中。

“台阁体”貌似雍容典雅，平正醇实，实则脱离社会生活，既缺乏深湛切著的内容，又少有纵横驰骤的气度，徒有其工丽的形式而已。

（摘抄百度）

如下面的第一回和最后一回的压轴诗词

龙虎山中降敕宣，销魔殿上散霄烟。

致令煞曜离金阙，故使罡星下九天。

战马频嘶杨柳岸，征旗布满藕花船。

只因肝胆存忠义，留得清名万古传。

这种渲染之作主要衬托和铺陈全书需要，下面最后一回里也是：

满庭芳：

罡星起河北，豪杰四方扬。

五台山发愿，扫清辽国转名香。

奉诏南收方腊，催促渡长江。

一自润州破敌，席卷过钱塘。

抵清溪，登昱岭，涉高冈。

蜂巢剿灭，班师衣锦尽还乡。

堪恨当朝谗佞，不识男儿定乱狂。

主降遗殃。

可怜一场梦，令人泪两行。

百八英雄聚义间，东征西讨日无闲。

甫能待得功成后，死别生离意莫还。

自古权奸害善良，不容忠义立家邦。

皇天若肯明昭报，男作俳优女作倡。

奸贼阴谋害善良，共为谗语惑徽皇。

潜将鸩毒安中膳，俊义何辜一命亡。

奸邪误国太无情，火烈擎天白玉茎。

他日三边如有警，更凭何将统雄兵。

宋江饮毒已知情，恐坏忠良水浒名。

便约李逵同一死，蓼儿洼内起佳城。

受命为臣赐锦袍，南征北伐有功劳。

可怜忠义难容世，鸩酒奸谗竟莫逃。

始为放火图财贼，终作投降受命人。

千古英雄两坯土，墓云衰草倍伤神。

红蓼洼中客梦长，花荣吴用苦悲伤。

一腔义烈元相契，封树高悬两命亡。

不见芳卿十日馀，朕心眷恋又踟蹰。

今宵得遂风流兴，美满恩情锦不如。

漫漫烟水，隐隐云山。

不观日月光明，只见水天一色。

红瑟瑟满目蓼花，绿依依一洲芦叶。

双双鸂鶒，游戏在沙渚矶头。

对对鸳鸯，睡宿在败荷汀畔。

林峦霜叶，纷纷万片火龙鳞，堤岸露花，簇簇千只金兽眼。

淡月疏星长夜景，凉风冷露九秋天。

偶入青楼访爱卿，梦经水浒见豪英。

无穷冤抑当阶诉，身后何人报不平。

天罡尽已归天界，地煞还应入地中。

千古为神皆庙食，万年青史播英雄。

莫把行藏怨老天，韩彭当日亦堪怜。

一心征腊摧锋日，百战擒辽破敌年。

煞曜罡星今已矣，谗臣贼相尚依然。

早知鸩毒埋黄垠，学取鸱夷泛钓船。

生当鼎食死封侯，男子平生志已酬。

铁马夜嘶山月暗，玄猿秋啸暮云稠。

不须出处求真迹，却喜忠良作话头。

千古蓼洼埋玉地，落花啼鸟总关愁。

洋洋洒洒一大票，也就是交代全文，以收笔点睛。

比起《春江花月夜》和《长生殿》同样以诗词叙述，但却逊色不少，长生殿任取一段均为佳句，这里满庭芳，拆开取段就不知所云了。

施罗二人一脉相承，前有《水浒传》后有《三国演义》，文笔如出一辙，不过三国为后期作品比起水浒稍强一些，气势上要压水浒一头，像三英战吕布、赤壁之战等铺陈之作从气势上要强于水浒。

明清以来四大名著均不以水浒传为其中之一，而是以《金瓶梅词话》、《三国演义》、《西游记》、《石头记》为四大名著。

而以金瓶梅的诗词质量已经远胜于水浒传。

先来一点提提神：

描写西门庆“那话儿”

有诗为证：

一物从来六寸长，有时柔软有时刚。

软如醉汉东西倒，刚似风僧上下狂。

出牝入阴为本事，腰州脐下作家乡。

天生二子随身便，曾与佳人斗几场。

能看出这在干什么？

“战斗”描写：

寂静兰房箪枕凉，才子佳人至妙顽。

才去倒浇红蜡烛，忽然又掉夜行船。

偷香粉蝶餐花萼，戏水蜻蜓上下旋。

乐极情浓无限趣，灵龟口内吐清泉。

比起水浒传直白，有点雅意。

牡丹花儿虽好，还要绿叶儿扶持。

——这句已经脍炙人口了。

（摘自金瓶梅词话第77回）

大凡章回小说，回首诗是难免的，但论数量无疑三国演义最高，因为三国演义章回最多，质量上红楼梦最高，这个无争议。

西游记由于描写神仙福地，华丽丽的句子是难免的，唯独水浒诗词少不说，质量上跟不上前三部。