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    诗词大江远去

    出自:

    大江东去,浪淘尽,千古风流人物。

    故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。

    乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。

    江山如画,一时多少豪杰。

    遥想公瑾当年,小乔初嫁了(liǎo),雄姿英(yīng)发。

    羽扇纶(guān)巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。

    故国神游,多情应笑我,早生华(huā)发。

    人生如梦,一尊还酹(lèi)江月。

    赏析

    此词怀古抒情,写自己消磨壮心殆尽,转而以旷达之心关注历史和人生。

    上阕以描写赤壁矶风起浪涌的自然风景为主,意境开阔博大,感慨隐约深沉。

    起笔凌云健举,包举有力。

    将浩荡江流与千古人事并收笔下。

    千古风流人物既被大浪淘尽,则一己之微岂不可悲?然而苏轼却另有心得:既然千古风流人物也难免如此,那么一己之荣辱穷达复何足悲叹!人类既如此殊途而同归,则汲汲于一时功名,不免过于迂腐了。

    接下两句切入怀古主题,专说三国赤壁之事。

    "人道是"三字下得极有分寸。

    赤壁之战的故地,争议很大。

    一说在今湖北蒲圻县境内,已改为赤壁市。

    但今湖北省内有四处地名同称赤壁者,另三处在黄冈、武昌、汉阳附近。

    苏轼所游是黄冈赤壁,他似乎也不敢肯定,所以用"人道是"三字引出以下议论。

    "乱石"以下五句是写江水腾涌的壮观景象。

    其中"穿"、"拍"、"卷"等动词用得形象生动。

    "江山如画"是写景的总括之句。

    "一时多少豪杰"则又由景物过渡到人事。

    苏轼重点要写的是"三国周郎",故下阕便全从周郎引发。

    换头五句写赤壁战争。

    与周瑜的谈笑论战相似,作者描写这么一场轰轰烈烈的战争也是举重若轻,闲笔纷出。

    从起句的"千古风流人物"到"一时多少豪杰"再到"遥想公瑾当年",视线不断收束,最后聚焦定格在周瑜身上。

    然而写周瑜却不写其大智大勇,只写其儒雅风流的气度。

    不留意的人容易把"羽扇纶巾"看作是诸葛亮的代称,因为诸葛亮的装束素以羽扇纶巾著名。

    但在三国之时,这是儒将通常的装束。

    宋人也多以"羽扇"代指周瑜,如戴复古《赤壁》云:"千载周公瑾,如其在目前。

    英风挥羽扇,烈火破楼船。"

    苏轼在这里极言周瑜之儒雅淡定,但感情是复杂的。

    "故国"两句便由周郎转到自己。

    周瑜破曹之时年方三十四岁,而苏轼写作此词时年已四十七岁。

    孔子曾说:"四十五十而无闻焉,斯亦不足畏也已。

    "苏轼从周瑜的年轻有为,联想到自己坎坷不遇,故有"多情应笑我"之句,语似轻淡,意却沉郁。

    但苏轼毕竟是苏轼,他不是一介悲悲戚戚的寒儒,而是参破世间宠辱的智者。

    所以他在察觉到自己的悲哀后,不是像南唐李煜那样的沉溺苦海,自伤心志,而是把周瑜和自己都放在整个江山历史之中进行观照。

    在苏轼看来,当年潇洒从容、声名盖世的周瑜现今又如何呢?不是也被大浪淘尽了吗。

    这样一比,苏轼便从悲哀中超脱了。

    "人生到处知何似,应似飞鸿踏雪泥。

    泥上偶然留指爪,鸿飞哪复计东西"(《和子由渑池怀旧》)。

    所以苏轼在与周瑜作了一番比较后,虽然也看到了自己的政治功业无法与周瑜媲美,但上升到整个人类的发展规律和普遍命运,双方其实也没有什么大的差别。

    有了这样深沉的思索,遂引出结句"人间如梦,一樽还酹江月"的感慨。

    正如他在《西江月》词中所说的那样:"世事一场大梦,人生几度秋凉。

    "消极悲观不是人生的真谛,超脱飞扬才是生命的壮歌。

    既然人间世事恍如一梦,何妨将樽酒洒在江心明月的倒影之中,脱却苦闷,从有限中玩味无限,让精神获得自由。

    其同期所作的《赤壁赋》于此说得更为清晰明断:"惟江上之清风,与山间之明月,耳得之而为声,目遇之而成色。

    取之无禁,用之不竭,是造物者之无尽藏也,而吾与子之所共适也。

    "这种超然远想的文字,宛然是《庄子?齐物论》思想的翻版。

    但庄子以此回避现实,苏轼则以此超越现实。

    黄州数年是苏轼思想发生转折的时期,也是他不断走向成熟和睿智的时期,他以此保全自己的岸然人格,也以此养护自己淳至的精神。

    这首《念奴娇》词及其作于同一时期的数篇诗文,都为我们透示了其中的端倪。

    此词自问世后,经历了两种截然不同的命运,誉之者如胡仔《苕溪渔隐丛话》称其"语意高妙,真古今绝唱"。

    贬之者如俞文豹《吹剑续录》所云:"东坡在玉堂,有幕士善讴。

    因问:'我词比柳七何如?'对曰:'柳郎中词,只好合十七八女孩儿,执红牙板,歌'杨柳岸晓风残月'。

    学士词,须关西大汉,执铁板,唱'大江东去'。

    公为之绝倒。

    "幕士的言论表面上是从演唱风格上区分了柳、苏二家词风的不同,但暗含有对苏词悖离传统词风的揶揄。

    清代更有人认为此词"平仄句调都不合格"(丁绍仪《听秋声馆词话》),朱彝尊《词综》并详加辩证,亦可谓吹毛求疵者。

    《念奴娇》是苏轼贬官黄州后的作品。

    苏轼21岁中进士,30岁以前绝大部分时间过着书房生活,仕途坎坷,随着北宋政治风浪,几上几下。

    43岁(元丰二年)时因作诗讽刺新法,被捕下狱,出狱后贬官为黄州团练副使。

    这是个闲职,他在旧城营地辟畦耕种,游历访古,政治上失意,滋长了他逃避现实和怀才不遇的思想情绪,但由于他豁达的胸怀,在祖国雄伟的江山和历史风云人物的激发下,借景抒情,写下了一系列脍炙人口的名篇,此词为其代表。

    《念奴娇》词分上下两阙。

    上阙咏赤壁,下阙怀周瑜,并怀古伤己,以自身感慨作结。

    作者吊古伤怀,想古代豪杰,借古传颂之英雄业绩,思自己历遭之挫折。

    不能建功立业,壮志难酬,词作抒发了他内心忧愤的情怀。

    上阙咏赤壁,着重写景,为描写人物作烘托。

    前三句不仅写出了大江的气势,而且把千古英雄人物都概括进来,表达了对英雄的向往之情。

    假借“人道是”以引出所咏的人物。

    “乱”“穿”“惊”“拍”“卷”等词语的运用,精妙独到地勾画了古战场的险要形势,写出了它的雄奇壮丽景象,从而为下片所追怀的赤壁大战中的英雄人物渲染了环境气氛。

    下阙着重写人,借对周瑜的仰慕,抒发自己功业无成的感慨。

    写“小乔”在于烘托周瑜才华横溢、意气风发,突出人物的风姿,中间描写周瑜的战功意在反衬自己的年老无为。

    “多情”后几句虽表达了伤感之情,但这种感情其实正是词人不甘沉沦,积极进取,奋发向上的表现,仍不失英雄豪迈本色。

    用豪壮的情调书写胸中块垒。

    诗人是个旷达之人,尽管政治上失意,却从未对生活失去信心。

    这首词就是他这种复杂心情的集中反映,词中虽然书写失意,然而格调是豪壮的,跟失意文人的同主题作品显然不同。

    词作中的豪壮情调首先表现在对赤壁景物的描写上。

    长江的非凡气象,古战场的险要形势都给人以豪壮之感。

    周瑜的英姿与功业无不让人艳羡。

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