1，《花犯·郭希道送水仙索赋》宋·吴文英

小娉婷，清铅素靥，蜂黄暗偷晕。

翠翘欹鬓。

昨夜冷中庭，月下相认。

睡浓更苦凄风紧。

惊回心未稳。

送晓色、一壶葱茜，才知花梦准。

湘娥化作此幽芳，凌波路，古岸云沙遗恨。

临砌影，寒香乱、冻梅藏韵。

熏炉畔、旋移傍枕，还又见、玉人垂绀鬓。

料唤赏、清华池馆，台杯须满引。

2，《凄凉犯·重台水仙》宋·吴文英

空江浪阔。

清尘凝、层层刻碎冰叶。

水边照影，华裾曳翠，露搔泪湿。

湘烟暮合。

□尘袜、凌波半涉。

怕临风、□欺瘦骨，护冷素衣叠。

樊姊玉奴恨，小钿疏唇，洗妆轻怯。

汜人最苦，纷痕深、几重愁靥。

花隘香浓，猛熏透、霜绡细摺。

倚瑶台，十二金钱晕半掐。

3，《王充道送水仙花五十支》宋·黄庭坚

凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。

是谁招此断肠魂，种作寒花寄愁绝。

含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。

坐对真成被花恼，出门一笑大江横。

4，《声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字》宋·吴文英

友人以梅、兰、瑞香、水仙供客，曰四香，分韵得风字。

云深山坞，烟冷江皋，人生未易相逢。

一笑灯前，钗行两两春容。

清芳夜争真态，引生香、撩乱东风。

探花手，与安排金屋，懊恼司空。

憔悴欹翘委佩，恨玉奴销瘦，飞趁轻鸿。

试问知心，尊前谁最情浓。

连呼紫云伴醉，小丁香、才吐微红。

还解语，待携归、行雨梦中。

5，《绣鸾凤花犯·赋水仙》宋·周密

楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪。

淡然春意。

空独倚东风，芳思谁寄。

凌波路冷秋无际。

香云随步起。

谩记得，汉宫仙掌，亭亭明月底。

冰弦写怨更多情，骚人恨，枉赋芳兰幽芷。

春思远，谁叹赏、国香风味。

相将共、岁寒伴侣。

小窗净、沈烟熏翠袂。

幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里。

【原文】

《绣鸾凤花犯·赋水仙》宋·周密

楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪。

淡然春意。

空独倚东风，芳思谁寄。

凌波路冷秋无际。

香云随步起。

谩记得，汉宫仙掌，亭亭明月底。

冰弦写怨更多情，骚人恨，枉赋芳兰幽芷。

春思远，谁叹赏、国香风味。

相将共、岁寒伴侣。

小窗净、沈烟熏翠袂。

幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里。

【赏析】

这首词是周密咏物之作中的名篇。

正如周济《宋四家词选》所云：“草窗长于赋物，然惟此词及‘琼花’二阕，一意盘旋，毫无渣滓。

”此篇之最妙处，还在工于寄托这一方面。

“楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪。

”起笔便是伫立江畔，默默垂泪，似含无限忧怨的妙龄女子形象。

湘娥，指传说中舜妃，死后成为湘水之神。

曹植有“感汉广兮羡游女，扬激楚兮咏湘娥”（《九咏》）之句。

周词是把水仙拟作湘妃来写的，贴切水仙的习性物态。

“楚江”句则由“湘娥”引出下一句“淡然春意”，点出时令，映出女子凄楚动人的身影。

这春意虽淡，也足以牵动人的缕缕哀思了。

前面几句写形、写神，接下来“空独倚东风，芳思谁寄？”二句写心、写情。

“芳思”是恨之所由，“独倚东风”是无人怜爱。

加一“空”字，则失意、怅惘、无望种种情绪一并带出来了。

往下又进一层，由春而入于秋，是按心理感受的线索自然过渡的，秋亦虚写。

凌波，形容女子轻盈的步履，借指其人。

语出曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。

”周词活用典实。

“凌波”句追写来时所由之路，无边的箫瑟秋景以冷寂的气氛烘衬出女子的心境之凄黯。

“香云随步起”，写水仙之香袅，巧具仪态。

歇拍三句“谩记得、汉宫仙掌，亭亭明月底”，是有所眷念，有所怅惘之怀。

仙掌，即金铜仙人承露盘，汉武帝所建。

亭亭，仙掌矗立貌。

“谩”与上文“空”字照应，都是徒然、枉然之意。

黄庭坚《水仙花》曰：“凌波仙子生尘袜，波上盈盈步微月。

是谁招此断肠魂，种作寒花寄愁绝。

……”总上片之意，与此诗略近，然宛转轻灵则过之。

上片写花，下片写人惜花，进一步写情思。

“冰丝写怨更多情，骚人恨，枉赋芳兰幽芷。

”冰丝，谓琵琶，丝乃绿冰蚕丝（见《太真外传》）。

“怨”字道出一篇主题。

屈原《离骚》尝赋芳兰幽芷，唯未及水仙之花。

词人亦知水仙本非楚产，其意乃在推赏此花，遂以群芳作陪衬了。

“春思远，谁叹赏、国香风味。

”国香，诗词中常用来代称兰花等，此指水仙。

纵然是这般“含香体素欲倾城”（黄山谷诗，同上）之品，竟亦不为世人见赏怜惜，然则春思空怀，骚恨枉赋，自不待言了。

接下来，词笔一转，折到自身。

“相将共、岁寒伴侣”，谓花与人相亲相伴，虽说知音相得，更见出相依者之孤苦。

水仙冬生，“岁寒”二字正切其性。

“小窗净、沈烟薰翠袂”二句写惜花者所居，燃沉香以薰衣是贵族的习尚。

这里实际是下句“幽梦觉”的地方，显得十分淡雅。

篇末写人与花相对相赏，“涓涓清露，一枝灯影里”，意境清幽，语气极淡，确是妙结。

玩味词意，“湘娥”、“仙掌”皆事关宫掖。

词中的水仙应是流落民间的宫嫔一类人物的影子。

“清泪”、“骚恨”都隐指宋室之亡。

与所谓“感时花溅泪”者正同一苦怀。

以淡语写深情，令人回味不尽。

（周笃文、王玉麟）

参考资料

古诗文网：http://so.gushiwen.org/view_63502.aspx