金陵十二钗并非人人能诗，其中能诗者以黛钗湘三人为最。

黛玉代表作，菊花诗和葬花吟

咏菊·黛玉

无赖诗魔昏晓侵 绕篱欹石自沉音

毫端蕴秀临霜写 口角噙香对月吟

满纸自怜题素怨 片言谁解诉秋心

一从陶令平章後 千古高风说到今

黛玉“魁夺菊花诗”，她的三首咏菊诗是十二首咏菊诗之冠，而这一首又是三首之冠，被评为第一。

“毫端蕴秀临霜写，口角噙香对月吟”——人美、花美、景美、情美、诗美，合诸美于两句诗中，构思新颖，造句巧妙，确实是精彩的咏菊诗句。

“满纸自怜题素怨”，写出了黛玉平素多愁多病，自怨自艾的情状；“片言谁解诉秋心”，道出了自己一怀情愫不被人理解的苦闷。

最后把同菊花关系最深的诗人陶渊明拉出来，歌咏菊花的亮节高风，也把自己高洁的品格暗示出来了。

问菊·黛玉

欲讯秋情众莫知 喃喃负手叩东篱

孤标傲世偕谁隐 一样开花为底迟

圃露庭霜何寂寞 鸿归蛰病可相思

莫言举世无谈者 解语何妨片语时

这一首被李纨评为第二。

用的是“四支”韵。

在黛玉的三首咏菊诗中，写得新颖别致，并最能代表其个性的是这一首。

轻俗傲世

，花开独迟，道出了她清高孤傲，目下无尘的品格。

“圃露庭霜”不就是《葬花辞》中

说的“风刀霜剑”吗?荣府内种种恶浊的现象形成有形无形的刺激，使这个孤弱的少女整

天陷于痛苦之中。

“鸿归蛩病”映衬出她苦闷仿徨的心情。

对黛玉来说，举世可谈者只

有宝玉一人，然而碍于“礼教之大防”，何曾有痛痛快快地畅叙衷曲的时候?

“孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟?”这两句脍炙人口的名句，与其说是有趣的讯

问，莫如说是愤懑的控拆。

全诗除头联之外，领联、颈联、尾联全为问句，问得巧而且

妙，正如湘云说：“真把个菊花问的无言可对。

”按理说，这一首应该评为咏菊诗中的

第一，李纨却把它评为第二。

本来李纨自己也承认“不能作诗”，也就不必苛求了。

菊梦·黛玉

篱畔秋酣一觉清 和云伴月不分明

登先非慕庄生蝶 忆旧还寻陶令盟

睡去依依随雁断 惊回故故恼蛰鸣

醒时幽怨同谁诉 衰草寒烟无限情

这一首被李纨评为第三。

用的“八庚”韵。

诗题是《菊梦》，以拟人的手法写菊花的梦境，，实际上是写黛玉自己梦幻般的情

思，带有明显的谶语的意味。

“和云伴月”，已经有些不祥；“登仙”，则又是“死亡

”的代词。

“登仙非慕庄生蝶”，是说死去登上仙籍不是我所希望的；“忆旧还寻陶令

盟”，等于说重结绎珠仙子和神瑛侍者的“木石前盟”才是自己真正的意愿。

颈联、尾

联四句透出一般凄凉颓败的气氛，对黛玉的结局又作了一次暗示。

葬花吟·黛玉

花谢花飞飞满天 红消香断有谁怜

游丝软细飘春榭 落絮轻粘扑绣窗

闺中女儿惜春暮 愁绪满怀无著处

手把花锄出绣窗 忍踏落花来复去

柳丝榆荚自芳菲 哪管桃飘与李飞

桃李明年能再发 明年闺中知有谁

三月香巢初垒成 梁间燕子太无情

明年花发虽可啄 却不道人去梁空巢已倾

一年三百六十日 风刀霜剑严相逼

明媚鲜妍能几时 一朝漂泊难寻觅

花开易见落难寻 阶前愁煞葬花人

独把花锄偷洒泪 洒上空枝见血痕

杜鹃无语正黄昏 荷锄归去掩重门

青灯照壁人初睡 冷雨敲窗被未温

怪侬底事倍伤神 半为怜春半恼春

怜春忽至恼忽去 至又无言去不闻

昨宵亭外悲歌发 知是花魂与鸟魂

花魂鸟魂总难留 鸟自无言花自羞

愿侬此日生双翼 随花飞到天尽头

天尽头 何处有香丘

未若锦囊收艳骨 一坯净土掩风流

质本洁来还洁去 不教污淖陷渠沟

尔今死去侬收葬 未卜侬身何日丧

侬今葬花人笑痴 他年葬侬知是谁

试看春残花渐落 便是红颜老死时

一朝春尽红颜老 花落人亡两不知

《葬花吟》是林黛玉感叹身世遭遇的全部哀音的代表，也是作者曹雪芹借以塑造这

一艺术形象，表现其性格特性的重要作品。

它和《芙蓉女儿诔》一样，是作者出力摹写

的文字。

这首风格上仿效初唐体的歌行，在抒情上淋漓尽致，艺术上是很成功的。

这首诗并非一味哀伤凄恻，其中仍然有着一种抑塞不平之气。

“柳丝榆荚自芳菲，

不管桃飘与李飞”，就寄有对世态炎凉、人情冷暖的愤懑；“一年三百六十日，风刀霜

剑严相逼”岂不是对长期迫害着她的冷酷无情的现实的控诉？“愿奴胁下生双翼，随花

飞到天尽头。

天尽头，何处有香丘？未若锦囊收艳骨，一杯净土掩风流。

质本洁来还洁

去，强于污淖陷渠沟。

”则是在幻想自由幸福而不可得时，所表现出来的那种不愿受辱

被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。

这些，才是它的思想价值之所在。

螃蟹咏·宝钗

　 桂霭桐阴坐举觞，长安涎口盼重阳。

眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。

酒未敌腥还用菊，性防积冷定须姜。

于今落釜成何益，月浦空余禾黍香。

此首被推为咏螃蟹的绝唱。

临江仙·宝钗

白玉堂前风解舞 东风卷得均匀

蜂围蝶阵乱纷纷

几曾随逝水 岂必委芳尘

万缕千丝终不改 任他随聚随分

韶华休笑本无根

好风频借力 送我上青云

宝钗在拿出她这首词之前，有这样一段议论：“我想，柳絮原是一件轻薄无根无

绊的东西，然依我的主意，偏要把他说好了，才不落套。

所以我诌了一首来，未必合你

们的意思。

”她原来是要作翻案文章的。

同前面几首柳絮词低回的调子截然相反，宝钗这首词充满了开朗乐观的情绪。

从宝

钗的角度看，这同她“行为豁达，随分从时”的性格一致；从《红楼梦》作者的意图看

，似乎是让她乐观一阵，把未来想得十分美好，然后再让她失望。

即先让她“登高”，

然后再让她“跌重”。

“好风频借力，送我上青云”，无根的柳絮飘上青云又怎么

样?能永远留在天空中吗?最后还是免不了“随流水”，“委芳尘”。

作者让宝钗故作乐

观语，实际隐含着讽刺意味。

有人根据宝钗这首词骂她是“野心家”，想向上爬，想夺

“宝二奶奶”的宝座云云，未免过于穿凿附会，作者未必有此意图。

咏白海棠·湘云

其一

神仙昨日降都门，种得蓝田玉一盆。

自是霜娥偏爱冷，非关倩女亦离魂。

秋阴捧出何方雪，雨渍添来隔宿痕。

却喜诗人吟不倦，岂令寂寞度朝昏。

其二

蘅芷阶通萝薜门，也宜墙角也宜盆。

花因喜洁难寻偶，人为悲秋易断魂。

玉烛滴干风里泪，晶帘隔破月中痕。

幽情欲向嫦娥诉，无奈虚廊夜色昏。

海棠诗社刚成立时，湘云不在场。

过后，宝玉特意把湘云请来。

湘云来后，兴头

极高，立即依韵和了如上两首。

湘云是十二钗中的重要人物之一，除了黛玉，宝钗就要数到她。

她像宝钗一样健美

，像黛玉一样聪明，是一个介于薛、林之间的人物。

第一首里的“自是霜娥偏爱冷”、“秋阴捧出何方雪”，隐指吃“冷香丸”的冷美

人薛宝钗；“非关倩女亦离魂”、“雨渍添来隔宿痕”，隐指在苦恋中魂牵梦惹、沼渍

不干的林黛玉。

第二首里，为“悲秋”而“断魂”的是林黛玉。

被“晶帘”隔破的花影

，也很容易令人联想起“水中月”、“镜中花”之类关于宝、黛爱情的判词。

相对的，

花难寻偶、玉烛滴泪等句，也像是隐指宝钗未来的“寡居”生活。

妙玉 中秋夜大观园即景联句三十五韵之最后十三韵

香篆销金鼎，脂冰腻玉盆。

箫增嫠妇泣，衾倩侍儿温。

空帐悬文凤，闲屏掩彩鸳。

露浓苔更滑，霜重竹难扪。

犹步萦纡沼，还登寂历原。

石奇神鬼搏，木怪虎狼蹲。

赑屭朝光透，罘罳晓露屯。

振林千树鸟，啼谷一声猿。

歧熟焉忘径，泉知不问源。

钟鸣栊翠寺，鸡唱稻香村。

有兴悲何继，无愁意岂烦。

芳情只自遣，雅趣向谁言。

彻旦休云倦，烹茶更细论。

簪菊·探春

瓶供篱栽日日忙 折来休认镜中妆

长安公子因花癖 彭泽先生是酒狂

短鬓冷沾三径露 葛巾香染九秋霜

高情不入时人眼 拍手凭他笑路旁

簪菊，即把菊花插在头上。

这一首被李纨评为第七。

用的是“七阳”韵。

探春才清志高，精明干练不减于男人，因此诗中“短鬃”、“葛巾”等字样都是以

男人自况。

她对荣府内部的矛盾和腐败看得很清楚，但也束手无策，只好保持洁身自好

的态度。

她同乃兄宝玉最亲密，情趣相投。

所谓“高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁”

，正表明了她嫉视丑恶，不随风流俗的清高态度。

文采风流匾额 李纨

秀水明山抱复回,风流文采胜蓬莱.

绿裁歌扇迷芳草,红衬湘裙舞落梅.

珠玉自应传盛世,神仙何幸下瑶台.

名园一自邀游赏,未许凡人到此来.

题大观园 元春

衔山抱水建来精，多少工夫筑始成。

天上人间诸景备，芳园应锡大观名。

旷性怡情匾额 迎春

园成景备特精奇,奉命羞题额旷怡.

谁信世间有此境,游来宁不畅神思?

文章造化匾额 惜春

山水横拖千里外,楼台高起五云中.

园修日月光辉里,景夺文章造化功.

凤姐不怎么识字，芦雪庵联句开头一句是她的，即“一夜北风紧”。

秦可卿和巧姐未见有诗。