苏轼咏梅诗词辑

【中隐堂诗】

二月惊梅晚，幽香此地无。

依依慰远客，皎皎似吴姝。

不恨故园隔，空嗟芳岁徂。

春深桃杏乱，笑汝益羁孤。

【后十余日复至】

东君意浅著寒梅，千朵深红未暇裁。

安得道人殷七七，不论时节遣花开。

【次韵李公择梅花】

诗人固长贫，日午饥未动。

偶然得一饱，万象困嘲弄。

寻花不论命，爱雪长忍冻。

天公非不怜，听饱即喧哄。

君为三郡守，所至满宾従。

江湖常在眼，诗酒事豪纵。

奉使今折磨，清比于陵仲。

永怀茶山下，携妓修春贡。

更忆槛泉亭，插花云髻重。

萧然卧灊麓，愁听春禽哢。

忽见早梅花，不饮但孤讽。

诗成独寄我，字字愈头痛。

嗟君本侍臣，笔橐従上雍。

脱靴吟芍药，给札赋云梦。

何人慰流落，嘉AA21天为种。

杯倾笛中吟，帽拂果下鞚。

感时念羁旅，此意吾侪共。

故山亦何有，桐花集幺凤。

君亦忆匡庐，归扫藏书洞。

何当种此花，各抱汉阴瓮。

【梅花二首】

春来幽谷水潺潺，的皪梅花草棘间。

一夜东风吹石裂，半随飞雪渡关山。

何人把酒慰深幽，开自无聊落更愁。

幸有清溪三百曲，不辞相送到黄州。

【岐亭道上见梅花戏赠季常】

蕙死兰枯菊亦摧，返魂香入岭头梅。

数枝残绿风吹尽，一点芳心雀啅开。

野店初尝竹叶酒，江云欲落豆稭灰。

行当更向钗头见，病起乌云正作堆。

【红梅三首】

怕愁贪睡独开迟，自恐冰容不入时。

故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。

寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌。

诗老不知梅格在，更看绿叶与青枝。

（石曼卿《红梅》诗云，认桃无绿叶，辨杏有青枝。

）

雪里开花却是迟，何如独占上春时。

也知造物含深意，故与施朱发妙姿。

细雨裛残千颗泪，轻寒瘦损一分肌。

不应便杂夭桃杏，半点微酸已著枝。

幽人自恨探春迟，不见檀心未吐时。

丹鼎夺胎那是宝，（朱砂红银，谓之不夺胎色。

）玉人頩颊更多姿。

抱丛暗蕊初含子，落盏穠香已透肌。

乞与徐熙新画样，竹间璀璨出斜枝。

【和秦太虚梅花】

西湖处士骨应槁，只有此诗君压倒。

东坡先生心已灰，为爱君诗被花恼。

多情立马待黄昏，残雪消迟月出早。

江头千树春欲暗，竹外一枝斜更好。

孤山山下醉眠处，点缀裙腰纷不扫。

万里春随逐客来，十年花送佳人老。

去年花开我已病，今年对花还草草。

不如风雨卷春归，收拾余香还畀昊。

【赵昌画梅花】

南行渡关山，沙水清练练。

行人已愁绝，日暮集微霰。

殷勤小梅花，仿佛吴姬面。

暗香随我去，回首惊千片。

至今开画图，老眼凄欲泫。

幽怀不可写，归梦君家倩。

【和王晋卿送梅花次韵】

东坡先生未归时，自种来禽与青李。

五年不踏江头路，梦逐东风泛苹芷。

江梅山杏为谁容，独笑依依临野水。

此间风物君未识，花浪翻天雪相激。

明年我复在江湖，知君对花三叹息。

【次韵王定国会饮清虚堂】

何逊扬州又几年，官梅诗兴故依然。

何人可复间季孟，与子不妨中圣贤。

卜筑君方淮上郡，归心我已剑南川。

此身正似蚕将老，更尽春光一再眠。

【蜡梅一首赠赵景贶（〔一题：次履常蜡梅韵。

〕）】

天工点酥作梅花，此有蜡梅禅老家。

蜜蜂采花作黄蜡，取蜡为花亦其物。

天工变化谁得知，我亦儿嬉作小诗。

君不见万松岭上黄千叶，玉蕊檀心两奇绝。

醉中不觉度千山，夜闻梅香失醉眠。

归来却梦寻花去，梦里花仙觅奇句。

此间风物属诗人，我老不饮当付君。

君行适吴我适越，笑指西湖作衣钵。

【次韵赵德麟雪中惜梅且饷柑酒三首】

千花未分出梅余，遣雪摧残计已疏。

卧闻点滴如秋雨，知是东风为扫除。

阆苑千葩映玉宸，人间只有此花新。

飞霙要欲先桃李，散作千林火迫春。

蹀躞娇黄不受鞿，东风暗与色香归。

偶逢白堕争春手，遣入王孙玉斝飞。

【次韵钱穆父王仲至同赏田曹梅花】

寒厅不知春，独立耿玉雪。

闭门愁永夜，置酒及明发。

忽惊庭户晓，未受烟雨没。

浮光风宛转，照影水方折。

鬓霜未易扫，眉斧真自伐。

惟当此花前，醉卧黄昏月。

【十一月二十六日松风亭下梅花盛开】

春风岭上淮南村，昔年梅花曾断魂。

（予昔赴黄州，春风岭上见梅花，有两绝句。

明年正月往岐亭，道中赋诗云：去年今日关山路，细雨梅花正断魂。

）岂知流落复相见，蛮风蜒雨愁黄昏。

长条半落荔支浦，卧树独秀桄榔园。

岂惟幽光留夜色，直恐泠艳排冬温。

松风亭下荆棘里，两株玉蕊明朝暾。

海南仙云娇堕砌，月下缟衣来扣门。

酒醒梦觉起绕树，妙意有在终无言。

先生独饮勿叹息，幸有落月窥清樽。

【再用前韵】

罗浮山下梅花村，玉雪为骨冰为魂。

纷纷初疑月挂树，耿耿独与参横昏。

先生索居江海上，悄如病鹤栖荒园。

天香国艳肯相顾，知我酒熟诗清温。

蓬莱宫中花鸟使，绿衣倒挂扶桑暾。

抱丛窥我方醉卧，故遣啄木先敲门。

麻姑过君急洒扫，鸟能歌舞花能言。

酒醒人散山寂寂，惟有落蕊黏空樽。

（岭南珍禽有倒挂子，绿毛红喙，如鹦鹉而小，自东海来，非尘埃中物也。

）

【赠岭上梅】

梅花开尽百花开，过尽行人君不来。

不趁青梅尝煮酒，要看细雨熟黄梅。

南乡子 梅花词，和杨元素。

寒雀满疏篱，争抱寒柯看玉蕤。

忽见客来花下坐，惊飞，蹋散芳英落酒卮。

痛饮又能诗，座客无毡醉不知。

花谢酒阑春到也，离离．一点微酸已著枝。

西江月（梅花）

玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。

海仙时遣探芳丛。

倒挂绿毛么凤。

素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。

高情已逐晓云空。

不与梨花同梦。

阮郎归（梅词）

暗香浮动月黄昏。

堂前一树春。

东风何事入西邻。

儿家常闭门。

雪肌冷，玉容真。

香腮粉未匀。

折花欲寄岭头人。

江南日暮云。

定风波 红梅

好睡慵开莫厌迟。

自怜冰脸不时宜。

偶作小红桃杏色，闲雅，尚馀孤瘦雪霜姿。

休把闲心随物态，何事，酒生微晕沁瑶肌。

诗老不知梅格在，吟咏，更看绿叶与青枝。

一说起咏梅的诗词，似乎人们就想起陆游的《卜算子》，姜夔的《暗香》《疏影》等，其实苏轼的《红梅》也是难得的精品，把“红梅”写得非常传神：

怕愁贪睡独开迟，自恐冰容不入时。

故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。

寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌。

诗老不知梅格在，更看绿叶与青枝。

“故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。

”是写红梅的千古绝唱！

是的，我也很喜欢这首诗。

在这首诗中苏轼以梅花自比，颠沛流徙的身世中融入了自己甘于寂寞的傲岸之气，读起来很让人动容。

知道自己“冰容不入时”，所以“故作小红杏色”，但还是“尚余孤瘦雪霜姿”。

这种凛然浩气的表白让人想起屈原的“众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫。

”以及鲁迅的“横眉岂夺蛾眉志，不料仍违众女心”，有异曲同工之妙。

苏轼非常喜欢梅花，写过很多咏梅的名句，各具风姿，美不胜收。

如“酒晕无端上玉肌”，写梅瓣的颜色；“一点芳心雀卓开”写梅苞的开放；“浮光风宛转，照影水方折”，写梅花与周围环境的和谐融合。

“岂惟幽光留夜色，只恐冷艳排冬温”写梅枝的丰姿劲骨。

他的“纷纷初疑月桂树，耿耿独与参横昏”被《竹坡词话》认为更胜于林逋历来被传诵的咏梅名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。

《红楼梦》里林黛玉咏白海棠，写出“碾冰为土玉为盆”，惹得宝玉喝起彩来，只说：“从何处想来！”其实林妹妹的才思，便是来自苏轼的咏梅诗“玉雪为骨冰为魂”。

杜甫的诗后人评价有“凡有梅字皆可喜”之语，这一评语转赠给苏轼也不过分。

对于纯粹的咏梅题目，苏轼每能注入人物的生命，让花影绾合着人影。

我最喜欢的是他为朝云而作的那篇《西江月》咏梅词。

《西江月》

玉骨那愁瘴雾，冰肌自有仙风。

海仙时遣探芳丛，

倒挂绿毛幺凤。

素面常嫌粉涴，洗妆不褪唇红。

高情已逐晓云空,

不与梨花同梦。

这一首《西江月》苏轼不仅写得缠绵凄切、空灵超脱，还把他对朝云的感情升华，认为朝云是遗世脱俗，非凡尘之人可比。

明代杨慎《词品》条评说：“古今梅词，以坡仙绿毛幺凤为第一。”

苏轼一首卜算子，原词如下：

缺月挂疏桐，漏断人初静。

谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。

惊起却回头，有恨无人省。

拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷！

这首词是苏轼被贬黄州时写的。

词中所写的孤鸿，正是他自己的写照。

这首咏物词句句写雁，但同时又象征着某种高洁的人格。

上片第一句写环境，残月高挂在稀疏的梧桐树顶，滴漏声断了，显得一片寂静。

谁能见幽居人独自往来徘徊，唯有那缥缈高飞的孤雁的身影。

下片接着写鸿雁。

在江边沙洲，鸿雁刚刚睡去，却又惊醒，回头看看，并没有别的大雁来伴，它满怀幽怨，但无人能理解。

为什么睡下了又常常惊醒呢？并不是什么声响动静，而是心里不宁静。

它渴望理解，不希望孤独。

但它因为不拣高枝，不愿栖息在梧桐上，只能孤独地、高傲地在冰冷寂寞的沙洲上过夜。

本词托鸿以见人，自标清高，寄意深远，风格清奇冷隽。

在大自然的百花园中，诗人咏写最多的，恐怕是桃花和梅花两种。

桃花算赶上了好时候，本身也开得够热烈的，但诗人总不敢去正视它，总去想那“花落人亡两不知”的结局，好像不愿意相信它的现在。

梅花生不逢辰，与冰雪作伴，却因此得到了人们的关心和留神，表现梅花的内修外美，用笔总觉得工致得多：真是一个有趣的现象。

苏轼喜爱梅花，写进诗词，前前后后有四十多首。

为人传诵的名句，如“酒晕无端上玉肌”，写梅瓣的颜色；“一点芳心雀踔开”，写梅苞的开放；“浮光风宛转，照影水方折”，写梅花与周围环境的和谐与融合。

“纷纷初疑月挂树，耿耿独与参横昏”，《竹坡诗话》以为胜过了林逋的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。

“竹外一枝斜更好”，不仅形容如画，而且可风梅枝清劲的精神，作者另有“竹间璀灿出斜枝”与此同意，但两者相比，似有齐己诗“前村风雪里，昨夜一枝开”与“前村风雪里，昨夜数技开”的差别。

“檀心已作龙涎吐，玉颊何劳獭髓医”，用了名物和典故作比喻：龙涎是从抹香鲸中制取的香料，宋时海外作为贡物；三国时邓夫人伤颊，用白獭髓杂玉屑琥珀敷治，瘢痕平复如初。

这两句同作者“玉蕊檀心两奇绝”一样，是咏写蜡梅的佳句。

蜡梅因为不结子，北宋时但称“黄梅花”，认为跟红梅、白梅不同品类；“蜡梅”的得名，范大《梅谱》归为东坡首创。

此外，“月地云阶漫一樽，玉奴终不负东昏”、“返魂香人岭头梅”、“争抱寒柯看玉蕤”等句，也十分脍炙人口。

《红楼梦》里林黛玉咏白海棠，写出“碾冰为土玉为盆”，惹得宝玉喝彩起来，只说：“从何处来！”其实林妹妹的才思，便是来自东坡的咏梅诗“玉雪为骨冰为魂”。

可见东坡的梅诗，各具风姿，美不胜收。

方回《瀛奎律髓》说杜甫的诗“凡有梅字者皆可喜”，这一评语转赠给东坡也是不过分的。

这些作品，有的纯是咏物诗，有的则是截搭题，写梅联系着见梅、赏梅、赠梅等人事活动。

如神宗元丰三年（1080）正月苏轼赴黄州贬所，路过麻城县春风岭，忽然见到了梅花：“春来幽谷水潺，的‘白乐’梅花草棘间。

”其时雨雪霏霏，梅英将落，诗人对此情景留下深刻印象，写了《梅花二首》，显然是从处荒僻、受摧残的花上联想到了自己。

他不忍心离开，但又不得不行，结果推出了“幸有清溪三百曲，不辞相送到黄州”这样深清的结笔，想象流水会载着落梅随自己同行。

一年后，诗人还耿耿不忘“去年今日关山路，细雨梅花正断魂”的一幕。

无独有偶，哲宗绍圣元年（1094），苏轼再度遭贬，万里投荒，到惠州谪所，又在迁客逐臣的心情下邂逅了梅花。

《十一月二十六日松风亭下梅花盛开》：“春风岭上淮南村，昔年梅花曾断魂。

岂知流落复相见，蛮风蜒雨愁黄昏。

”这回相见，梅花的境遇没有改善，仍是在“松风亭下荆棘里”；而梅花的修美亦无丝毫逊色，但只见“两株玉蕊明朝暾”。

“岂惟幽光留夜色，直恐冷艳排冬温”，梅花的丰姿劲骨使诗人浮想联翩。

在这首诗及其续篇《再用前韵》中，诗人将好们想象为穿着缟衣的仙子，“知我酒熟诗清温”，特来相伴寂寞。

尽管编织的梦影不能持久，但“妙意有在”，精神上的慰藉是永存的。

前人注这两首诗，认为东坡在这里化用了柳宗元《龙城录》中记赵师雄罗浮梅树下梦遇美人的典故，但《龙坡录》实为宋人王铨所作（见南宋张邦基《墨庄漫录》；洪迈《容斋随笔》则谓刘无言作），因此亦有人主张罗浮故事源出东坡这两首梅诗。

诗人关心着梅花的命运，不久后又作了《花落复次前韵》：“玉妃谪坠烟雨村，先生作诗与招魂。

人间草木非我对，奔月偶佳成幽昏。

”从东坡“惜花未忍都无言”的这些诗篇中可以看到，诗人写梅决不是晚聊的吟花弄月，而是把自己的身世经历和感受融汇其间的。

然而，在这样的主题之下，诗中的梅花却又不是单的点缀，它们仍然占据着全诗的中心地位，呈现着各不雷同的风貌和个性。

这正是东坡梅诗的过人之处。

据说第一个将人比作花的是才子，第二个及以后的都是傻子，这话未免偏颇。

人与花之间实在太容易产生美感的交通，而且往往不在于外观的联系。

对于纯粹咏梅的题目，苏轼每能充注入人物的生命，让花影绾合着人影。

不妨试看《西江月》：“玉骨那愁瘴雾，冰肌自有仙风。

海仙时遣探芳丛，倒挂绿毛么凤。

素面常嫌粉涴，洗妆不褪唇红，高情已逐晓云空，不与梨花同梦。

”题面写的是惠州的梅花：“瘴雾”是岭南的环境；“倒挂绿毛么凤”，是南国的仙鸟（东坡《再用前韵》诗自注：“岭南珍禽有倒挂子，绿毛红喙，如鹦鹉而小，自东海来，非尘埃中物也。

”）；“洗妆不褪唇红”，是广南特有的梅花品种，花叶四周皆红而中央色浅，好似洗去铅华卸妆的模样。

然而，作品也同时勾勒一名美人的形象：她冰清玉洁，不畏瘴雾的侵凌，保持着不同凡俗的气质；海仙仰慕她的人品，派出使者，“青鸟殷勤为探看”；她天然标格，青春常驻人间。

从惠洪《冷斋夜话》和王“木矛木”《野客丛书》中，我们知道了这位美人就是陪伴东坡远谪，最后病逝于惠州的王朝云。

“高情已逐晓云空”，透露出诗人哀悼这位侍妾的讯息。