泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

－欧阳修《蝶恋花二首其一》

离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

－欧阳修《踏莎行》

欧阳修《踏莎行》(候馆梅残)赏析

踏莎行

【宋】欧阳修

候馆梅残，溪桥柳细。

草薰风暖摇征辔。

离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪。

楼高莫近危栏倚。

平芜尽处是春山，行人更在春山外。

【简析】

这是一首通过离别来写爱情相思的词作，是欧阳修词中具有代表性的作品之一。

这首词的显著特点是构思别致，它打破了一般词作所采取的前景后情的寻常格局，而是上下片分别描写与离别有关的两个方面，并用离情相思这根线索把二者紧密地穿连起来，揉成为统一的艺术整体，情景交融的手法巧妙地运用于各片之中。

很明显，这首词的前片写行者忆家，后片写居者（闺中的少妇）忆外。

前片以景带情。

例如，望见春水迢迢，便陡然引起无穷无尽的离愁。

后片由情人景，是忆极而生的想象虚拟之辞。

但它却景缘情生，景中有人，读来倍感真切。

居者行者，前后萦带；景耶情耶？上下难分。

这二者相互交融，曲尽其妙。

同时，这首词还很注意层次的安排。

例如开篇三句，表面看句句写景，实则它不仅交待了远行的时间、季节，而且还暗暗描绘出远行的全过程，用笔细腻形象，含蓄深厚，富于启发性。

另一显著特点是比喻贴切。

特别是上下片结尾两句，用比巧妙生动。

“离恨渐远渐无穷，迢迢不断如春水”两句，虽然可以使人联想到李煜《清平乐》：“离恨恰如春草，更行更远还生”和《虞美人》中“恰似一江春水向东流”这样一些名句，但因作者善于变换句法，并且使这一生动比喻跟全词的整体形象，跟词的意境结合得十分紧密，故貌似仿效，而实则是创新，天然浑成，不露痕迹。

下片以“春山”喻远，引出佳人登高遥望，更觉委婉缠绵，别饶韵味。

欧阳修虽受“花间”和冯延巳的影响较深，但就本篇来看，他能摒弃“花间”铺金缀玉的积习，洗净了浓脂艳粉的气息，发展了词的抒情性与形象性的特长。

【评解】

这是一首写离情的佳作。

在抒写游子思乡的同时，联想到闺中人相忆念的情景，写出了两地相思之情。

上片写马上征人。

以景为主，融情于景；下片写闺中思妇。

以抒情为主，情寓景中。

构成了清丽缠绵的意境。

这首词表现出欧词深婉的风格，是其具有代表性的一首。

【集评】

李攀龙《草堂诗余隽》：春水写愁，春山骋望，极切极婉。

王世贞《艺苑巵言》：“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”此淡语之有情者也。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：唐宋人诗词中，送别怀人者，或从居者着想，或从行者着想，能言情婉絷，便称佳构。

此词则两面兼写。

前半首言征人驻马回头，愈行愈远，如春水迢迢，却望长亭，已隔万重云树。

【原词】

候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。

离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

○寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。

平芜尽处是春山，行人更在春山外。

【作者】

欧阳修（1007-1072年），字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，吉州永丰（今江西永丰）人。

天圣八年（1030年）进士。

官至枢密副使、参知政事。

欧阳修是北宋诗文革新的领袖，一代文宗，散文名列“唐宋八大家”。

文风平易流畅，纡徐婉曲，富于情韵，对当时的浮艳诗风也有所革新。

同时又是史学家，与宋祁同修《新唐书》，独力完成《新五代史》。

欧阳修善论诗，他的《六一诗话》开了诗话这一新的文学形式，对后来的词话产生很大的影响。

欧阳修也擅长写词，与晏殊齐名。

其词主要内容与晏殊相仿，多写恋情相思、酣哥醉舞、惜春赏花之类，但比晏殊更深婉缠绵、意境更浑融。

词风除深婉清丽外还有疏宕明快的，内容、风格均比晏词丰富。

是北宋前期重要的词家之一，有《六一词》传世。