维的送别诗,几乎首首都有新意.这一首艺术构思新巧缜密,想象大胆丰富,比喻自然贴切,感情深切浓郁.

首二句点出送别的时间,地点.杨柳渡头是实写春景,既为下面的别后相思伏笔,又渲染送行的环境气氛.在杨柳依依的渡口,在春光烂漫的时候,与朋友分手,心情尤为抑郁.这是以美景反衬离情.古人有折柳送别的习俗,"杨柳"的意象又暗示离别."行客稀",表现别后渡头岑寂之景.行客越来越稀少了,只有诗人仍立在渡口,依依不舍地目送着友人远去.

这又是采用了反衬手法."罟师荡桨"句再添一笔:

连渔人也都摇着船桨,向着近水的曲岸边荡去准备归家了.诗人却忘了归家,他的身心都被离去的友人带走了.今人刘拜山云:"行客,罟师本属局外,却被牵入局中,借彼之漠不关心,形己之深情独往.烘染无痕,妙不着力."(《千首唐人绝句》.

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后两句,描写友人已乘船远去,诗人眺望大江两岸,桃红柳绿,碧草如毡,春光怡人,此时,他突发奇想,感到心中无限依恋惜别之情,就如同眼前无处不在,无边无际的春色,从江南江北,一齐追随友人归去.这两句诗,巧妙地同时运用比喻,象征,拟人,幻想等多种手法,将春色写得有情有意.而春色的浓郁,无所不在,使人真切地感受到诗人惜别之情的深厚浩茫,缠绵悱恻,超越时空.相思之情是抽象无形的,诗人以春色来比喻,它也就变得生动具体,使人可见可触可感了.江南江北一片春色伴送友人归去的意象,新鲜独创,创造出一个深邃阔远的意境.明人钟惺《唐诗归》评说:"相送之情,随春色所至,何其浓至!末两语情中生景,幻甚."可谓深得其妙.

钟惺所指出的这种以情中所生出之幻象,幻境抒写离别的手法,李白的诗句"我寄愁心与明月,随君直到夜郎西"(《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》以及北宋诗人郑文宝的诗句"不管烟波与风雨,载将离恨过江南"(《柳枝词》),都明显地受到王维这首诗的启发.