张可久的《黄钟·人月圆》： “兴亡

千古繁华梦，诗眼倦天涯。

孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。

数间茅舍，藏书万 卷，投老村家。

山中何事，松花酿酒，春水煎茶。"

元散曲家姚燧在《越调·凭

阑人·寄征衣》中写道：“欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。

寄与不寄间，妾心 千万难。"

诗歌是高度凝练的语言艺术，在短小的字句中，在格律音韵的限制下，要写

景、抒情，要叙事、状物，就必然需要字斟句酌，诗人必须重视“炼字j’，即在遣 词造句时进行精细的锤炼推敲和创造性的搭配，使所用的字词获得简练精美、形 象生动、含蓄深刻的表达效果，所谓“善为文者，富于万篇，贫于一字"(南朝· 刘勰，《文心雕龙》)，难怪清袁枚要在《遣兴诗》里感叹：“爱好由来下笔难，一 诗千改始心安；阿婆犹是初笄女，头未梳成不许看”。

清代戏剧家李渔说：“琢句炼字，虽贵新奇，亦须新而妥，奇而确。

妥与确总

不越一‘理’字。

’’(《窥词管见》)宋代欧阳修也认为，“诗人贪求好句，而理有 不通，亦语病也。

"据说唐朝边塞诗人高适任两浙观察使时有一次到台州巡视，路 过杭州的清风岭，曾在僧房墙上题诗一首：“绝岭秋风已自凉，鹤翻松露湿衣裳。

前村月落一江水，僧在翠微开竹房。

"写完他就继续赶路，途经钱塘江时正值月落， 江潮随风而退，只有半江之水。

他想到自己用“一江"之水来描写月夜之时的江 潮，显然不符合实际情况，便决定在视察归来时，专门去僧房改诗。

等他办完公 事回来改诗时，忽见“一"字已被人添加数笔变成“半一字，他不得不感叹此地 大有人才，“半"江之水才是合情合理。

故事的真实性并不重要，重要的是它说明 诗人对于字词的选择必须慎重，用词要准确，这个准确就是符合生活的常识(艺 术的想象与夸张符合的是情感的真实)，还要符合诗歌整体境界的需要。

“要弄清炼字的奥妙，关键仍然是要弄清它们的本质，而不是简单地从各个

不同的句子中去看他们的作用和妙处。

’’【I】唐人齐己有《早梅》一诗：“万木冻欲 折，孤根暖独回。

前村深雪里，昨夜一枝开。

风递幽香出，禽窥素艳来。

明年如 应律，先发望春台。

"据《唐才子传》记载，齐己曾以这首诗求教于郑谷，诗的第

二联原为“前村深雪里，昨夜数枝丌。

"郑谷读后说；“‘数枝’非‘早’也，未若‘一枝’佳。

"齐己深为佩服，便将“数枝’’改为“一枝”，并称郑谷为“一字师”。

诗人以野外白雪一片作为孤梅独放的背景，“一枝开’’是点睛之笔：“梅花开于百 花之前，是谓‘早’：而这‘一枝’又先于众梅，悄然‘早’开，更显出此梅不同 寻常。

"【I】也就是说，“一枝’’这一词语较“数枝"更形象更贴切，从概念运用的 角度来说，“一枝"更能准确反映作者所描绘的情境，更能反映“早’’的意思，如 此力能与后面的“明年如应律，先发望春台"相呼应。

“景无月不美，酒缺月无味"

：王安石任宰相时，有一次他到当时潮州(当今的广东)

的朋友家里赴宴。

晚问月朗风清，花影婆娑，鸟虫齐鸣。

主人乘兴提笔挥诗，其 中有两句是：“明月当空叫，黄狗卧花心"。

众人见了，赞不绝口。

主人请王安石 评点，王安石看后说：“诗写得很好，只有两句未妥。

"主人连忙问：“哪两句不妥?" 王安石并不回答，而是提起笔来，将“明月当空叫，黄狗卧花心"改成了“明月 当空照，黄狗卧花荫”。

然后放下笔解释说：“就是这两句不妥。

你们想想，明月 怎么会叫，黄狗又怎能在花心上睡觉?"“大人有所不知，”主人连忙解释况，“我 们当地有一种小鸟，能在空中边飞边叫，大家称它为‘明月’；还有一种小虫，经 常在花心上睡觉，我们当地人叫它为‘黄狗’。

我诗中的‘明月’和‘黄狗’就是 指这虫和鸟呀!”【l】主人写的“明月’’指的是当地的一种鸟，王安石却以为是天上 的月亮；主人写的“黄狗”指的是当地的一种小虫，而王安石以为是地上跑的狗。

一个语词表达两个截然不同的概念，误读词语也就误读了诗歌。

子日：“书不尽言，言不尽意。