寓意：

桂花飘香的时节坐在桐阴下举杯饮酒，都城内的人们流着口水盼望着重阳节的到来。

螃蟹眼前的道路分不清纵横，有些人暗中褒贬被人不过是信口雌黄。

仅仅饮酒不能抵消螃蟹的腥气，还要加上菊花才行，为了提防蟹肉性冷聚腹中一定要有生姜做佐料。

（往日的横行霸道）对今日落到锅里被蒸煮有什么好处呢？那月光照耀下的水滨（螃蟹被捕尽)只留下稻谷的清香。

作《螃蟹咏》，这一首极尽讽刺之诗。

从对待螃蟹的态度上也可以看出宝钗同宝玉、黛玉的人生观是大相径庭的。

难怪众人评论道：“这是食螃蟹绝唱！这些小题目，原要寓大意，才算是大才——只是讽刺太毒了些！”点出了这首诗是以小寓大的，这也是这首诗同宝玉、黛玉二人所做不同的重点。

在宝钗甚至还有众人看来，宝、黛二人所做不过是饭罢闲吟的儿女情怀，这首诗才是骂尽诸多野心家和伪君子的绝妙之笔。

尤其是“眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄”一联，把小说中像贾雨村之流惯于搞阴谋诡计的野心家刻画得惟妙惟肖。

尾联笔锋一转，指出任何心怀否测、横行霸道机关算尽的人，最终都逃脱不了灭亡的下场。

注释：

霭——云气。

这里指桂花香气。

2.长安涎口——京都里的馋嘴。

佳节吃蟹是富贵人家的习好，故举长安为说。

又似与“饕餮王孙”不无关系。

盼重阳——《红楼梦》诗多含隐义，菊诗与蟹诗共十五首，明写出“重阳”的三首即宝钗所作的三首，这很值得注意。

正如“清明涕送江边望”、“清明妆点最堪宜”等诗句看来与探春后来远嫁的时节有关一样（参见其“图册判词”和“春灯谜”诗），宝钗始言“重阳会有期”，继言“聊以慰重阳”，这里又说“涎口盼重阳”，可见“重阳”当与后半部佚稿中写宝钗的某一情节有关。

3.“眼前”句——蟹横行，所以眼前的道路是直是横它是不管的。

经纬，原是织机上的直线与横线。

4.“皮里”句——蟹有壳无皮，“皮里”就是肚子里。

活蟹的膏有黄的黑的不同颜色，故以“春秋”说花色不同。

又“皮里春秋”是成语，出《晋书·褚传》：褚为人外表上不露好恶，不肯随便表示赞成或反对，而心里却存着褒贬，所以有人说他“有皮里春秋”。

因晋简文帝后名春，晋人避讳，以“阳”代“春”，故这一成语亦作“皮里阳秋”。

后多用以说人心机诡深，而不动 声色。

空黑黄，就是花样多也徒劳的意思，因蟹不免被人所煮食。

5.涤腥——解除腥气。

用菊——指所饮非平常的酒，而是菊花酒。

传说重阳饮菊花酒可辟除恶气。

6.性防积冷——意即蟹性寒，食之须防积冷。

7.落釜——放在锅子里去煮。

成何益——意谓横行和诡计又有何用。

8.月浦——有月光的水边，指蟹原来生长处。

诗中常以“月”点秋季。

空余禾黍香——就蟹而言，既被人所食，禾黍香已与它无关。

唐代陆龟蒙《蟹志》：“蟹始窟穴于沮洳（音举入，低湿之地）中，秋冬至，必大出，江东人云稻之登也。”又宋代傅肱《蟹谱》：“秋冬之交，稻粱已足……江俗呼为‘蟹乐。” 

一、引论：关于此诗之疑 

每当读到第三十八回回末一首《螃蟹咏》，心头总是疑惑重重。

此诗例来被视为宝钗讥讽世人而作，其讽意甚明，似已成定论。

然蘅芜君其诗 一贯“含蓄浑厚”，素有“蘅芜体”之称，只要拈出宝钗所作之诗，展眼相望，莫不如是。

理解了这一点，我们再来看三十八回中这首《螃蟹咏》，若仅仅停留在众人所说“讽刺世人太毒了些”的理解上，那么，蘅芜君此番讥讽岂非太过于直白无误？而此咏蟹七律岂非真正单薄如斯？在这讽刺的背后，是否还深藏着某些不易为人所觉的情感？

这种想法存于心中，思之又思，奈何一直不得要领。

今日再读三十八回，再读至此诗，忽有所感，特记于此，不敢言正解，若能抛砖引玉，则以为幸甚！

是为引论。

二、再论：对蔡先生解读之疑因是疑案，因有疑问，所以总想从前人的知识中汲取若干养料。

不妨先看看蔡先生在《红楼梦诗词曲赋》中所说： 宝钗的咏蟹诗也是作者借以寄托自己思想的……这里明白地告诉我们两点：一、以小寓大——《红楼梦》以儿女之情的“假语”，说政治问题的“真事”，即是“以小寓大”。

二、旨在骂世，为此借宝钗之作来发挥，比通过宝玉或黛玉这些明显地具有叛逆性格的人物之口来说要稳妥得多。

三、颔尾二“空”的对比 

此诗颔尾二联，各有一“空”字，而我，从两个“空”字的有效对比中，体味出一些不同寻常的含义来。

先看颔联之“空”。

而一般地，我们分析此诗，都将目光集中在颔联之上，因为全诗的讽刺意味集中于此联： 眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。