董其昌（1555～1636）

明代画家，书法家，绘画理论家。

字玄宰，号思白、香光居士。

华亭（今上海松江）人。

曾任庶吉士、南京礼部尚书、太子太保，卒赠太子太傅，谥文敏。

其人霸道，横行乡里，为地方一霸。

但富文艺才能，工诗文书画。

其画长于山水，主要师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等，并加以变化。

作画长于用墨，意趣简淡，层次分明；用笔多皴、擦、点、染互施，丰富多变。

设色则青绿、浅绛兼用，或鲜丽而不妖妍，或简淡而又沉着。

画面布局多取近坡树、中水、远山的三段法，缺少变化。

画风天真秀润，幽淡简远。

书法长于行、草、楷诸体，能广泛师法唐宋诸家，其书结构巧妙，笔致率易自然，墨色有浓淡变化，结体秀媚攲侧，书风疏宕秀逸。

其绘画有《赠稼轩山水》、《岚容川色图》、《林和靖诗意图》、《昼锦堂图》等；书法有墨迹《月赋》、《三世诰命》、《临柳公权兰亭诗》、《临张旭古诗帖》及大量的题跋等传世。

他的一生，为后人留下大量的书画作品和题跋识语。

由于勤奋和高寿，在明代美术家中，据著录所载，董其昌传世作品之多，仅有文征明可与之媲美。

董共昌年青时跟随莫如忠，发愤学习书法。

出仕之后，又得以观赏许多古代名家法帖墨迹，他的书法，运笔以颜真卿为师，遒劲有力，兼蓄东晋二王之秀、

北宋苏米之犷，博采众长，自成一家。

行楷书尤为潇洒秀丽，不仅在当时已驰名四方，流传四方，为中外文化交流增辉；而且，清代书法家，如康熙、乾隆二帝，张照、刘墉等，均以“董书”为楷模，济风退应，绵延不绝。

如果说，元初赵孟蹈复二王之

古，叼起于苏、黄、米、蔡之后，以其圆秃妖媚的“松雪体”影

响元明书法几三百年：那东，荒其层则另附路径，以自然刚健之

姿、报际超逸之态，左右明末乃至消化近三百年的书法，在我国

书法史上，也行若开—“代风气的显著地位。

董其吕的绘四以山水见长，亲王维、董源、巨然、二米和

“元四家”，1J墨钩幽雅、意境深邃取胜，而不求形似。

他作画

构图严谨却落墨放纵，逸笔草革之小，生趣盎然。

董其昌不仅长期

生活在秀色可径的汀南，而且还到过湘、鄂、闽、赣、晋、京等

地，湃峰经细的武夷，云雨矩幻的浦湘，苏拭行吟兴叹的赤壁，

米莆植连忘返的余山，都给董其副t6lJ作提供了良好的艺术土壤。

他箔于用略为夸张的笔法，去捕捉访动的大气，描绘多变莫2Bd的

乙烟雾雨，使得缔丽多姿的山水，更富有浪漫主义的色彩。

又往

往于村堵沙泽、痰水小桥、沧舟孤庐、蛛峦层林的秀润简谈的景色

个，寓以抒情的诗意和丰富的暇思。

他创作的[Il水，兼书、诗、

M之美，成为文人画的典范。

杨文骆、项圣搓、王时效均受到

贸共只的有接茧染，浆出其门下而纷呈异彩。

董其昌追求笔墨钧

吠和复／i的倾向，还对消初“四王”及明退民画家起到一定的影

响。

亦柳哈花明、跌岩起伏的明代画坛中，他被尊为“松江派”

的泰斗，而继“吴门派”之后，领一时风骆，树帜艺苑。

在美术理论上，蓖其且最大的特点是：一、讲求神似，似拙

肿巧，轻视华拟蹈袭；强调宜抒己意，仿肃人而变古人。

二、闯

发“南北宗”测点，对“匠气”与“士气”、 “名家”与“虎

家”的画风分野及艺术源渊作了总结，并且扬丙抑北。

三、以弹

宗么秘与“顿悟”的理论去融会书画的技法修养。

虽然这些看法

历来毁誉不一，但董其昌所著《画旨》、《书旨》、 《丽惮室随笔》等，却代表当时美术理论的主要梳派，绘丰富绚丽的历史：

增添了变化多端的形象。

他在美术史上所占的一席之地却是不容

抹煞的。

此外，董其昌宦游南北，出入内廷，迫交名流，为各地书画

商人、收藏家鉴赏法书名纹，题跋甚富。

这些题跋既反映了明后

叫的美术思潮，也对我们了解古文物的聚散提供了参考。

他还改

孜不倦地搜集、整理一些历代珍贵法帖，刊刻《戏鹤堂帖》、

《宝鼎斋帖》、《来仲楼帖》等行世，保存了古代的书法遗产。

童共吕劳诗赋，好文史，辑有《神洒留牛奏琉汇要》、《万历

事实纂要》，著《容台集》、《学科考略》，参修万历、泰昌、

天启三朗实录，对明代学术文化的发展，作出一定的贡献。

万过茧共吕毕竟是封建官僚地主，虽然在纺坛倾轧酌朝廷竞

争lf，他摆出一付与世无争的面孔，从而官运亨通。

但是对于松

江的农民，甚至小小地主，他却是欺凌备至，暴露贪婪与狰狞的

本性，以至激起乡愤，爆发轰动江南的“民抄董宦”事件。

固然

政治活动与艺术活动不能简单地划上等号，然而在全面评价或研

究董其昌时，对此却是需要加以注意。

参考资料：《董其昌系年》 作者:任道斌 出版日期:1988年03月第1版