1.那首诗体现了含蓄蕴藉,韵味无穷

纵观中国诗歌含蓄蕴藉韵味无穷的实在不在少数，仅撷取其中两首（古诗，现代诗各一）如下。

一、《雨巷》——戴望舒

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长，悠长

又寂寥的雨巷，

我希望逢着

一个丁香一样的

结着愁怨的姑娘。

她是有

丁香一样的颜色，

丁香一样的芬芳，

丁香一样的忧愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨；

她彷徨在这寂寥的雨巷，

撑着油纸伞

像我一样，

像我一样地

默默彳亍着，

冷漠，凄清，又惆怅。

她静默地走近

走近，又投出

太息一般的眼光，

她飘过

像梦一般的，

像梦一般的凄婉迷茫。

像梦中飘过

一枝丁香的，

我身旁飘过这女郎；

她静默地远了，远了，

到了颓圮的篱墙，

走尽这雨巷。

在雨的哀曲里，

消了她的颜色，

散了她的芬芳

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

丁香般的惆怅。

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长，悠长

又寂寥的雨巷，

我希望飘过

一个丁香一样的

结着愁怨的姑娘。

二、《 登黄鹤楼》—— 崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

2.诗词中含蓄风格如何通过举例来说明

银烛吐青烟，金樽对绮楚。

离堂思琴瑟，别路绕山川。明月隐高树，长河没晓天。

悠悠洛阳道，此会是何年。这是陈子昂的《春夜送友人》。

这首诗约作于陈子昂二十六岁时，彼时他告别家乡，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求取功名。临行前，友人在一 个温馨的夜晚设宴欢送他。

席间，友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。这首离别之作，就从眼前宴会的情景落笔。

整首诗用词朴素，虽无惊人之句，无艳丽之词，但蕴含其中的真挚感情却是令人回味的。此诗先写酒宴将尽时的沉静氛围，次写对过去美好时光的 留恋和漫长离别之路的遥想，将惜别之情进一步写深，再以夜色之景烘托难 舍之情，最后是对离别后重逢的期盼。

诗人始终将情感的抒发置于具体情景 的描述之中，并随着情景的变化，使情感得到步步加深。恰当的表现手法， 使得全诗感情的抒发自然而含蓄，婉转而细腻。

诗中的手法就是含蓄的风格。我们都知道，诗不能直露。

若把意思直说出来，把意思说完，一览无余，言尽意尽，引不起读者的联想和思考，这是 诗的大忌。 具有委婉风格的诗歌，抒情或叙事，不直接写出，而通过写与本 意无关的事物，或者通过对比而委婉地表达内心的情感。

唐人刘知几《史通叙事》认为，诗要“言近而旨远，辞浅而意深，虽 发语已殚，而含意未尽。使读者望表而知里，扪毛而辨骨，睹一事于句中， 反三隅于字外”。

清人沈德潜《说诗晬语》说，诗要“藏而不露”，做到“只 眼前景，口头语，而有弦外音，味外味，使人神远……”诗贵含蓄，也就是不把意思明白说出来，蕴含在所写的形象里，通过所写的形象、画面、场景，引起读者的联想和想象，让读者去沉思、寻味、咀 嚼。体会到其中所蕴含的情思，激起心灵的共鸣。

蕴含的情思越深厚，越是耐得住沉思、寻味、咀嚼，艺术效果越强，诗就越有味。例如朱庆余的《宫中词》：寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。

含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。这首诗写的是深锁在宫中的宫女的痛苦，不直写在宫廷中黑暗恐怖统治下她们的内心幽怨，却绘出开花时节她们被关闭宫门之内，凭琼轩而立，满 怀辛酸却欲语还休的情景。

全诗未写一个苦字、怨字，只写她们在会学舌的 鹦鹉旁边不敢说话，略一思索，就知道她们所忍受的黑暗恐怖统治了。创作含蓄深厚的诗很不容易。

所谓含蓄，就是将丰富的生活、深刻的思想、浓郁的激情，熔铸于生动的具有典型性的艺术形象之中，而把自己的思 想倾向隐蔽起来，做到“言有尽而意无穷，余意尽在不言中”。 诗要含蓄，就要写得婉转曲折，不能直说。

婉转就容易含蓄，例如杜甫的《月夜》抒发在异乡思念家人之情，也用婉转曲折的写法：今夜邝州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。

在长安的杜甫不说自己怀念家中妻子儿女，却想象妻子对他怀念，描绘出一幅相思图。 他想到儿女还小，不懂得想念远在长安的他，更体会到妻子 心情的孤独和悲凉。

月夜凝露，她对月怀人，彻夜不眠，云鬟湿，玉臂寒。 末两句又想象将来相会的甜蜜，饱经忧患而得重逢，甜蜜之中又难免引起辛酸。

含蓄不同于隐晦，诗词不明白说出的意思，读者看了就懂，或者看了略一思索就能懂，就叫含蓄。

3.古代诗歌阅读阅读下面这首唐诗,完成下列各题

(1)可先根据诗句的内容及人物的行为心理把全词分出层次，再进行归纳概括.上片分两层，前一层抓住“新试纱衣”的动作和景物特征可得出“喜悦”之情，后一层注意“双飞燕”可知“孤独”.下片分两层，前一层“拢鬓步摇”是梳妆打扮，后一层“独倚阑干凝望远”可知对远人的思念.（2）这两句“独倚阑干凝望远”是人物的动作，“一川烟草平如剪”是写景.动作可表现人物的心理情感，写景是为了抒情，结尾写景手法是以景结情，这里的景和情是协调一致的.要对诗句进行细致分析.答案：（1）春天景色美好，换上新衣，怀喜悦之情；见春燕双飞，而自悲独居，含怀远之意；精心打扮，满怀热望之心；独倚阑干，不见归人，有极度失望之思.（2）女子盛妆后独自倚着阑干眺远，盼望着心上人儿归来，但见到的还是只有那一平如剪的带着烟雾的芳草地.以景收结，含蓄蕴藉，余韵悠长，女子不见归人的失望与惆怅全融于景中.赏析：此词以委婉含蓄的笔调，写女子春日里见春燕双飞而自悲独居、油然怀远的情怀.全词感情曲折多变而又深婉不露，极尽婉约之美.开篇“豆蔻梢头春色浅”，巧妙地隐括了杜牧《赠别》诗中句：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初.”既明写春色尚浅的初春时节，又暗指正值豆蔻年华的少女.这句是笔意双关，合写初春和少女.下两句则分写.第二句，写春天到来，天气和暖，闺中少女起床后换上新做好的薄薄的纱衣.第三句写和缓的春风徐徐拂动着薄薄纱衣的长袖，从服饰的描写中，使人想见少女楚楚动人的身姿.“红日”句开始微微透出春闺中孤寂无聊的气息.此句写红日高照的时刻，少女才春睡醒来，穿好衣服，慵懒地卷起帘幕.上片结尾一句，写生机勃勃的春燕楼阴中比翼双飞，轻盈自，这情景不由得触动了少女的情怀.春风中燕双飞，而春闺中人独居，人不如燕，虽然不明说“恨”字，而意中怨恨之情格外深沉.闺中人不及空中燕，这一反衬，悲慨之感顿出.下片写少女由双燕齐飞触发的怀人情思.过片三句写少女梳妆之精心和首饰之精美.步摇，古代妇女的一种首饰.“青玉碾”，指步摇上的饰物用青玉细细磨成的.极言首饰之华贵精致.所插花枝的式样新颖别致，是通常的式样中所没有的.缀以巧妙制作的蜜蜂，栩栩如生，花叶上起伏颤动.“独倚”句中的“独”字与上片的“双”相呼应.凝望，全神贯注的长时间地眺望.结尾一句写女主人公所盼望的人并没有出现，视野远处，只有“一川烟草平如剪”.以景结情，余韵袅袅，十分飘逸.必欲盛妆以后才倚阑眺远，可见她是满怀希望当天能盼到心上人儿归来的，但见到的还是只有那一平如剪的带着烟雾的芳草地.开始时越是满怀希望，而此时越是大失所望.可以想象得出少女极度失望的情状.此处以景收结，含蓄蕴藉，余韵深长.谢逸的词，既具花间之浓艳，复得晏欧之婉柔，此词即鲜明地体现了这一艺术风格.。

4.并州路李宣远的古诗鉴赏题

阅读下面这首唐诗，然后回答问题.并州路李宣远秋日并州路，黄榆落故关.孤城吹角罢，数骑射雕还.帐幕遥临水，牛羊自下山.征人正垂泪，烽火起云间.（1）孤城咬角罢，数骑射雕还”一联，描写了什么时间的景象？是从什么角度描写的？（3分）答：.（2）使征人“垂渭”的原因有哪些？请简要分析.（3分，答：（3）请赏析诗的结句“烽火起云间”的妙处.（4分）答：答案：.（1）傍晚.（1分）“吹角”是从听觉角度描写，“射雕还”是从视觉角度描写.（2分，每点1分）（2） 黄叶飘零，秋景令人感伤；孤城吹角，戍边生活凄凉；牛羊下山，引发征人乡思.（3分，每点1分）（3）垂泪之时，烽烟忽起，形象地写出了边塞战事残酷；以景结情，含蓄蕴藉，表达了诗人对征人的同情.（4分，每点2分）。