1.颜真卿书法诗词

1、《题杼山癸亭得暮字（亭，陆鸿渐所创）》 唐·颜真卿 杼山多幽绝，胜事盈跬步。

前者虽登攀，淹留恨晨暮。及兹纡胜引，曾是。

2、《谢陆处士杼山折青桂花见寄之什》 唐·颜真卿 群子游杼山，山寒桂花白。绿荑含素萼，采折自逋客。

忽枉岩中诗，芳香。 3、《赠裴将军》 唐·颜真卿 大君制六合，猛将清九垓。

战马若龙虎，腾凌何壮哉。将军临八荒，烜赫。

4、《赠僧皎然》 唐·颜真卿 秋意西山多，别岑萦左次。缮亭历三癸，趾趾邻什寺。

元化隐灵踪，始君。 5、《咏陶渊明》 唐·颜真卿 张良思报韩，龚胜耻事新。

狙击不肯就，舍生悲缙绅。呜呼陶渊明，奕叶。

6、《三言拟五杂组二首》 唐·颜真卿 五杂组，绣与锦。往复还，兴又寝。

不得已，病伏枕。五杂组，甘咸醋。

7、《使过瑶台寺，有怀圆寂上人》 唐·颜真卿 上人居此寺，不出三十年。

万法元无著，一心唯趣禅。忽纡尘外轸，远访。

8、《登平望桥下作》 唐·颜真卿 登桥试长望，望极与天平。际海蒹葭色，终朝凫雁声。

近山犹仿佛，远水。 9、《刻清远道士诗，因而继作》 唐·颜真卿 不到东西寺，于今五十春。

朅来从旧赏，林壑宛相亲。 吴子多藏。

10、《登岘山观李左相石尊联句》 唐·颜真卿 李公登饮处，因石为洼尊。--颜真卿人事岁年改，岘山今古存。

--刘。 11、《水堂送诸文士戏赠潘丞联句》 唐·颜真卿 居人未可散，上客须留著。

莫唱阿亸回，应云夜半乐。--颜真卿诗教刻。

12、《与耿湋水亭咏风联句》 唐·颜真卿 清风何处起，拂槛复萦洲。--裴幼清回入飘华幕，轻来叠晚流。

--杨。 13、《送耿湋拾遗联句》 唐·颜真卿 尧舜逢明主，严徐得侍臣。

分行接三事，高兴柏梁新。--颜真卿楚国千。

14、《五言月夜啜茶联句》 唐·颜真卿 泛花邀坐客，代饮引情言。--陆士修醒酒宜华席，留僧想独园。

--张。 15、《五言夜宴咏灯联句》 唐·颜真卿 桂酒牵诗兴，兰釭照客情。

--陆士修讵惭珠乘朗，不让月轮明。--张。

2.颜真卿楷书集字唐诗名句,美不美

《春怨》 【唐 刘方平】纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。我们先来科普一下金屋藏娇的典故。

汉景帝时，最初立栗姬的儿子刘荣为太子，汉景帝的姐姐馆陶长公主想让自己的女儿陈阿娇成为将来的皇后，于是就和栗姬商量将阿娇许配给太子为妻。可是栗姬不喜欢长公主，就没有答应。

馆陶长公主问汉景帝的另一个儿子胶东王刘彘，要把阿娇嫁给他为妻他愿不愿意。当时才四岁的刘彘很高兴的说“如果有阿娇为妻，我一定盖一个黄金的屋子给她住”。”

馆陶公主很高兴，于是请求汉景帝定下婚约。 在馆陶长公主的扶持下，最终刘彘被立为了太子，改名为刘彻，就是后来赫赫有名的汉武帝。

而刘彻也遵循誓言，迎娶陈阿娇为皇后。这就是广为流传的“金屋藏娇”的典故。

硬笔练习然而，在母亲的帮助下登上后位的陈阿娇跋扈善妒，越来越不得汉武帝的喜爱，最终被废，幽闭于长门宫。金屋藏娇的誓言也成为了深宫幽居的“长门怨”。

这首诗即是化用金屋藏阿娇的典故。纱窗日落、黄昏降临的时间，花事已了的晚春，寂寂无人的庭院，重门深掩的深宫，幽闭在宫内的少女，与世隔绝的孤寂和悲凉……短短28个字，却将这春日深宫的幽怨写的深曲委婉，味外有味。

颜真卿楷书集字。

3.颜真卿集字对联古诗大全

七言对联：

云白山青万余里 江深竹静两三家

事能知足心常乐 人到无求品自高

尽日相亲惟有石 长年可乐莫如书

书到用时方恨少 事非经过不知难

水清石出鱼可数 林深无人鸟相呼

松间明月长如此 身外浮云何足论

风月有情归我辈 江山无主属诗人

水惟善下能成海 山不争高自极天

怀若竹虚临曲水 气同兰静在春风

愿乘风破万里浪 甘面壁读十年书

花不知名难晶第 竹因有节更清高

无易事则禾难事 有虚心方有实心

言之高下在于理 道无古今惟其时

得好友来如对月 有奇书读胜看花

附：

《颜体集字对联》是"中国古文集字字帖系列"中的一本，学书者，在从碑帖临摹转向书法创作过程中，最便捷的方法之一就是通过集字的方法，在原碑帖中既找出现成的所需之字，又利用原帖中字的偏旁部首、点画规律进行组合，写出原帖中未有的字；而在内容的选择上，则最好从字数相对少些的作品内容人手，这样既便于集字，又比较容易进行章法安排，从而增加自己的创作信。

"中国对联集字字帖系列"正是基于上述两个方面，为广大书法爱好者，特别是初学者精心编辑的一套实用集字帖。它精选了中国文学史上四十多对脍炙人口的对联，按字数多少和难易程度为编写顺序，以《史晨碑》《九成宫醴泉铭》《颜勤礼碑》《玄秘塔碑》等经典碑帖作为集字的范本，这样可以使学书者由临摹较快地向创作过渡，起到事半功倍的作用。这套集字帖还有两个特点：一是提供了一些对联创作的基本图式，这样既丰富了对联创作的章法安排，又能让书写者体会到不同图式所带来的不同感受；二是在每对对联中分别选出八个字放大位于各对联的右侧，使学书者能在正式创作前，对其中比较难写的字先进行重点临习，以提高创作的成功率。

4.颜真卿集字对联古诗大全

七言对联：云白山青万余里 江深竹静两三家事能知足心常乐 人到无求品自高尽日相亲惟有石 长年可乐莫如书书到用时方恨少 事非经过不知难水清石出鱼可数 林深无人鸟相呼松间明月长如此 身外浮云何足论风月有情归我辈 江山无主属诗人水惟善下能成海 山不争高自极天怀若竹虚临曲水 气同兰静在春风愿乘风破万里浪 甘面壁读十年书花不知名难晶第 竹因有节更清高无易事则禾难事 有虚心方有实心言之高下在于理 道无古今惟其时得好友来如对月 有奇书读胜看花附：《颜体集字对联》是"中国古文集字字帖系列"中的一本，学书者，在从碑帖临摹转向书法创作过程中，最便捷的方法之一就是通过集字的方法，在原碑帖中既找出现成的所需之字，又利用原帖中字的偏旁部首、点画规律进行组合，写出原帖中未有的字；而在内容的选择上，则最好从字数相对少些的作品内容人手，这样既便于集字，又比较容易进行章法安排，从而增加自己的创作信。

"中国对联集字字帖系列"正是基于上述两个方面，为广大书法爱好者，特别是初学者精心编辑的一套实用集字帖。它精选了中国文学史上四十多对脍炙人口的对联，按字数多少和难易程度为编写顺序，以《史晨碑》《九成宫醴泉铭》《颜勤礼碑》《玄秘塔碑》等经典碑帖作为集字的范本，这样可以使学书者由临摹较快地向创作过渡，起到事半功倍的作用。

这套集字帖还有两个特点：一是提供了一些对联创作的基本图式，这样既丰富了对联创作的章法安排，又能让书写者体会到不同图式所带来的不同感受；二是在每对对联中分别选出八个字放大位于各对联的右侧，使学书者能在正式创作前，对其中比较难写的字先进行重点临习，以提高创作的成功率。

5.颜真卿书法诗词

1、《题杼山癸亭得暮字（亭，陆鸿渐所创）》 唐·颜真卿 杼山多幽绝，胜事盈跬步。前者虽登攀，淹留恨晨暮。及兹纡胜引，曾是。

2、《谢陆处士杼山折青桂花见寄之什》 唐·颜真卿 群子游杼山，山寒桂花白。绿荑含素萼，采折自逋客。忽枉岩中诗，芳香。

3、《赠裴将军》 唐·颜真卿 大君制六合，猛将清九垓。战马若龙虎，腾凌何壮哉。将军临八荒，烜赫。

4、《赠僧皎然》 唐·颜真卿 秋意西山多，别岑萦左次。缮亭历三癸，趾趾邻什寺。元化隐灵踪，始君。

5、《咏陶渊明》 唐·颜真卿 张良思报韩，龚胜耻事新。狙击不肯就，舍生悲缙绅。呜呼陶渊明，奕叶。

6、《三言拟五杂组二首》 唐·颜真卿 五杂组，绣与锦。往复还，兴又寝。不得已，病伏枕。五杂组，甘咸醋。

7、《使过瑶台寺，有怀圆寂上人》 唐·颜真卿 上人居此寺，不出三十年。万法元无著，一心唯趣禅。忽纡尘外轸，远访。

8、《登平望桥下作》 唐·颜真卿 登桥试长望，望极与天平。际海蒹葭色，终朝凫雁声。近山犹仿佛，远水。

9、《刻清远道士诗，因而继作》 唐·颜真卿 不到东西寺，于今五十春。朅来从旧赏，林壑宛相亲。 吴子多藏。

10、《登岘山观李左相石尊联句》 唐·颜真卿 李公登饮处，因石为洼尊。--颜真卿人事岁年改，岘山今古存。--刘。

11、《水堂送诸文士戏赠潘丞联句》 唐·颜真卿 居人未可散，上客须留著。莫唱阿亸回，应云夜半乐。--颜真卿诗教刻。

12、《与耿湋水亭咏风联句》 唐·颜真卿 清风何处起，拂槛复萦洲。--裴幼清回入飘华幕，轻来叠晚流。--杨。

13、《送耿湋拾遗联句》 唐·颜真卿 尧舜逢明主，严徐得侍臣。分行接三事，高兴柏梁新。--颜真卿楚国千。

14、《五言月夜啜茶联句》 唐·颜真卿 泛花邀坐客，代饮引情言。--陆士修醒酒宜华席，留僧想独园。--张。

15、《五言夜宴咏灯联句》 唐·颜真卿 桂酒牵诗兴，兰釭照客情。--陆士修讵惭珠乘朗，不让月轮明。--张。

6.颜真卿行书集字对联10幅

节用爱人能道国

正心诚意乃修身

如用之皆自明也

苟合矣不亦善乎

向海朝天积夙愿

能行大道近青云

一别无归

九原相见

哀矜存事常

中有古刺史

7.颜体书法作品欣赏楷书古诗

楷书，代表人物颜真卿。

楷书又称正书，或称真书。宋宣和书谱：“汉初有王次仲者，始以隶字作楷书”认为楷书是由古隶演变而成的。

据传：“孔子墓上，子贡植的一株楷树，枝干挺直而不屈曲。”楷书本笔画简爽，必须如楷树之枝干也。

初期“楷书”，仍残留极少的隶笔，结体略宽，横画长而直画短，在传世的魏晋帖中，如锺繇的《宣示表》（左图）、《荐季直表》、王羲之的乐毅论黄庭坚等，可为代表作。观其特点，诚如翁方纲所说：“变隶书之波画，加以点啄挑，仍存古隶之横直”。

东晋以后，南北分裂，书法亦分为南北两派。北派书体，带著汉隶的遗型，笔法古拙劲正，而风格质朴方严，长于榜书，这就是所说的魏碑。

南派书法，多疏放妍妙，长于尺牍。南北朝，因为地域差别，个人习性、书风迥然不同。

北书刚强，南书蕴藉，各臻其妙，无分上下，而包世臣与康有为，却极力推崇两朝书，尤重北魏碑体。康氏举十美，以强调魏碑的优点。

唐代的楷书，亦如唐代国势的兴盛局面，真所谓空前。书体成熟，书家辈出，在楷书方面，唐初的虞世南、欧阳询、褚遂良、中唐的颜真卿、晚唐的柳公权，其楷书作品均为后世所重，奉为习字的模范。

古人学书法有这一种说法：“学书须先楷法，作字必先大字。大字以颜为法，中楷以欧为法，中楷既熟，然后敛为小楷，以锺王为法”。

然根据多年实验研究结果表明：初学写字，不宜先学太大的字，中楷比较适合。 初唐三大书法家，欧阳询、虞世南、褚遂良的楷书，都最适宜作中楷的临摹范本。

兹分别简介如后： 欧阳询的正楷，源出古隶，以二王体为基础，参以六朝北派书风，结体特异，独创一格，权威尤炽，其势力深入社会，几为学书的标准本。究其楷书特点，用笔刚劲峻拔，笔画方润整齐，结体开朗爽健。

他的楷书碑帖代表作有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》碑等。 虞世南的楷书，婉雅秀逸，上承智永禅师的遗轨，为王派的嫡系。

虽源出魏晋，但其外柔内刚，沉厚安详之韵，却一扫魏晋书风之怯懦。其楷书代表作，当以《夫子庙堂碑》为最。

褚遂良的楷书，以疏瘦劲练见称，虽祖右军，而能得其媚趣。其字体结构看似非常奔放，却能巧妙的调和着静谧的风格，开创了前人所未到的境地，其楷书代表作，当以《雁塔圣教序》为最。

小楷，顾名思义，是楷书之小者，创始于三国魏时的锺繇，他原是位隶书最杰出的权威大家，所作楷书的笔意，亦脱胎于汉隶，笔势恍如飞鸿戏海，极生动之致。惟结体宽扁，横画长而直画短，仍存隶分的遗意，然已备尽楷法，实为正书之祖。

到了东晋王羲之，将小楷书法更加以悉心钻研，使之达到了尽善尽美的境界，亦奠立了中国小楷书法优美的欣赏标准。