1.《经五丈原》温庭筠 翻译

这是一首咏史诗。诗题表明诗人是路过五丈原时因怀念诸葛亮而作。五丈原在今陕西岐山县南斜谷口西侧。据《三国志。蜀书。诸葛亮传》记载：蜀后主建兴十二年（234）春，诸葛亮率兵伐魏，在此屯兵，与魏军相持于渭水南岸达一百多天，八月，遂病死军中。一代名相，壮志未酬，常引起后人的无穷感慨。杜甫曾为此写道：“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟！”（《蜀相》）温庭筠也出于这种惋惜的心情，写了这首诗。

诗开头气势凌厉。蜀汉雄壮的铁骑，高举着绘有熊虎和鸷鸟的战旗，以排山倒海之势，飞速北进，威震中原。“高压”一词本很抽象，但由于前有铁马、云雕、柳营等形象做铺垫，便使人产生一种大军压境恰似泰山压顶般的真实感。“柳营”这个典故，把诸葛亮比作西汉初年治军有方的周亚夫，表现出敬慕之情。三、四两句笔挟风云，气势悲怆。“天清杀气”，既点明秋高气爽的季节，又暗示战云密布，军情十分紧急。在这样关键的时刻，灾难却降临到诸葛亮头上。相传诸葛亮死时，其夜有大星“赤而芒角”，坠落在渭水之南。“妖星”一词具有鲜明的感情色彩，表达了诗人对诸葛亮赍志以殁的无比痛惜。

前四句全是写景，诗行与诗行之间跳跃、飞动。首联写春，颔联便跳写秋。第三句写白昼，第四句又转写夜间。仅用几组典型画面，便概括了诸葛亮最后一百多天里运筹帷幄，未捷身死的情形，慷慨悲壮，深沉动人，跌宕起伏，摇曳多姿。温庭筠诗本以侧艳为工，而此篇能以风骨遵劲风长，确是难得。后四句纯是议论，以历史事实为据，悲切而中肯。下国，指偏处西南的蜀国。

诸葛亮竭智尽忠，却无法使后主刘禅从昏庸中醒悟过来，他对刘禅的开导、规劝又有什么用呢？一个“空”字包蕴着无穷感慨。“不由人”正照应“空寤主”。作为辅弼，诸葛亮鞠躬尽力，然而时势如此，叫他怎么北取中原，统一中国呢！诗人对此深为叹惋。诸葛亮一死，蜀汉国势便江河日下。可是供奉在祠庙中的诸葛亮象已无言可说，无计可施了。这是诗人从面前五丈原的诸葛亮庙生发开去的。谯周是诸葛亮死后蜀后主的宠臣，在他的怂恿下，后主降魏。“老臣”两字，本是杜甫对诸葛亮的赞誉：“两朝开济老臣心”（《蜀相》），用在这里，讽刺性很强。诗人暗暗地把谯周误国降魏和诸葛亮匡世扶主作了比较，读者自然可以想象到后主的昏庸和谯周的卑劣了，难怪沈德潜为此句旁批说：“诮之比于痛骂”（《唐诗别裁》）。诗人用“含而不露”的手法，反而收到了比痛骂更强烈的效果。

整首诗内容深厚，感情沉郁。前半以虚写实，从虚拟的景象中再现出真实的历史画面；后半夹叙夹议，却又和一般抽象的议论不同。它用历史事实说明了褒贬之意。末尾用谯周和诸葛亮作对比，进一步显示了诸葛亮系蜀国安危于一身的独特地位，也加深了读者对诸葛亮的敬仰。

2.杜甫《蜀相》和温庭筠《过五丈原》思想感情,艺术手法比较

【思想感情】：

1. 《蜀相》一诗借游览古迹，表达了诗人对蜀汉丞相诸葛亮雄才大略、辅佐两朝、忠心报国的称颂以及对他出师未捷而身死的惋惜之情。

2. 《过五丈原》一诗表达了作者对诸葛亮赍志以殁的惋惜与竭智尽忠的敬仰之情，同时也对后主刘禅和谯周的投降误国作了辛辣的嘲讽。

3. 【艺术手法】：

1. 《蜀相》一诗章法曲折宛转，自然紧凑。前两联记行写景，洒洒脱脱；后两联议事论人，忽变沉郁。全篇由景到人，由寻找瞻仰到追述回顾，由感叹缅怀到泪流满襟，顿挫豪迈，几度层折。全诗所怀者大，所感者深，雄浑悲壮，沉郁顿挫，具有震撼人心的巨大力量。

2. 《过五丈原》一诗前四句全是写景，诗行与诗行之间跳跃、飞动。首联写春，颔联便跳写秋。第三句写白昼，第四句又转写夜间。仅用几组典型画面，便概括了诸葛亮最后一百多天里运筹帷幄、未捷身死的情形，慷慨悲壮，深沉动人，跌宕起伏，摇曳多姿。温庭筠诗本以侧艳为工，而此篇能以风骨遒劲见长，确是难得。后四句纯是议论，以历史事实为据，悲切而中肯。

3. 【原文】：

1. 蜀相

杜甫

丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

2. 过五丈原

温庭筠

铁马云雕久绝尘，柳营高压汉营春。

天清杀气屯关右，夜半妖星照渭滨。

下国卧龙空寤主，中原逐鹿不由人。

象床锦帐无言语，从此谯周是老臣。

3.请高手帮我解释一下温庭筠的这首诗经五丈原铁马云雕共绝尘,柳营高

【原诗】唐·温庭筠《经五丈原》 铁马云雕共绝尘，柳营高压汉宫春。

天清杀气屯关右，夜半妖星照渭滨。 下国卧龙空寤主，中原得鹿①不由人。

象床宝帐②无言语，从此谯周是老臣。 【今注】①得鹿：“鹿”谐音“禄”即禄位。

“得鹿”比喻在夺取政权的斗争中获得胜利。 ②象床宝帐：祠庙中神龛里的陈位。

【作者小传】温庭筠（812?-866？）诗人、词人。字飞卿，本名岐，山西太原人，出身于没落贵族家庭。

宣宗大中年间，累应进士不第，温持才傲物，好讥讽权贵，且生活浪漫，不注重操行，所以终生潦倒，只作过国子监助教等小吏。 他辞章敏捷、才情绮丽，尤工律赋，在诗坛上与李商隐并称“温李”。

但他主要的成功就是在词的创作方面，他在词的发展史上有重要的地位，是唐代第一个大力填词的作家。词的内容多反映男女间的悲愁别绪，在艺术上更具有特色，善于描绘具体形象，表现方法变化多端，用词清新，词调也更趋严整，温庭筠的词对后代产生了深远的影响。

现在可以见到的温词以《花间集》为最多，共六十六首。 【本诗背景】这是一首咏史诗。

诗题表明诗人是路过五丈原时因怀念诸葛亮而作。五丈原在今陕西省岐山县南斜谷口西侧。

据《三国志·蜀书·诸葛亮传》记载：蜀后主建兴十二年（234）春，诸葛亮率兵伐魏，在此屯兵，与魏军相持于渭水南岸达一百多天，八月，遂病死军中。 一代名将，壮志未酬，常引起后人的无穷感慨。

杜甫曾为此写道：“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟！”（《蜀相》）温庭筠也出于这种惋惜的心情，写了这首诗。 【本诗鉴赏】诗开头气势凌厉。

蜀汉雄壮的铁骑，高举着绘有熊虎和鸷鸟的战旗，以排山倒海之势，飞速北进，威振中原。 “高压”一词本很抽象，但由于前有铁马、云雕、柳营等形象做铺垫，便使人产生一种大军压境恰似泰山压顶般的真实感。

“柳营”这个典故，把诸葛亮比作西汉初年军有方的周亚夫，表现出敬慕之情。三、四两句笔挟风云，气势悲怆。

“天清杀气”，既点明秋高气爽的季节，又暗示战云密布，军情十分紧急。 在这样关键的时刻，灾难却降临到诸葛亮的头上。

相传诸葛亮死时，其夜有大星“赤而芒角”，坠落在渭水之南。“妖星”一词具有鲜明的感情色彩，表达了诗人对诸葛亮赍志以殁的无比痛惜。

前四句全是写景，诗行与诗行之间跳跃、飞动。首联写春，颔联便跳写秋。

第三句写白昼，第四句又转写夜间。 仅用几组典型画面，便概括了诸葛亮最后一百多天里运筹帷幄，未捷身死的情形，慷慨悲壮，深沉动人，跌宕起伏，摇曳多姿。

温庭筠诗本以侧艳为工，而此篇能以风骨遒劲见长，确是难得。 后四句纯是议论，以历史事实为据，悲切而中肯。

下国，指偏处西南的蜀国。诸葛亮竭智尽忠，却无法使后主刘禅从昏庸中醒悟过来，他对刘禅的开导、规劝又有什么用呢？一个“空”字包蕴着无穷感慨。

“不由人”正照应“空寤主”。作为辅弼，诸葛亮鞠躬尽力，然而时势如此，叫他怎么北取中原，统一中国呢！诗人对此深为叹惋。

诸葛亮一死，蜀汉国势便江河日下。可是供奉在祠庙中的诸葛亮象已无言可说，无计可施了。

这是诗人从面前五丈原的诸葛亮庙生发开去的。谯周是诸葛亮死后蜀后主的宠臣，在他的怂恿下，后主降魏。

“老臣”两字，本是杜甫对诸葛亮的赞誉：“两朝开济老臣心”（《蜀相》），用在这里，讽刺性很强。诗人暗暗地把谯周误国降魏和诸葛亮匡世扶主作了比较，读者自然可以想旬到后主的昏庸和谯周的卑劣了，难怪沈德潜为此句旁批说：“诮之比于痛骂”（《唐诗别裁》）。

诗人用“含而不露”的手法，反而收到了比痛骂更强烈的效果。 整首诗内容深厚，感情沉郁。

前半以虚写实，从虚拟的景象中再现出真实的历史画面；后半夹叙夹议，却又和一般抽象的议论不同。它用历史事实说明了褒贬之意。

末尾用谯周和诸葛亮作对比，进一步显示了诸葛亮系蜀国安危于一身的独特地位，也加深了读者对诸葛亮的敬仰。

4.温庭筠《过五丈原》好在哪里

铁马云雕共绝尘，柳阴高压汉营春。

天清杀气屯关右，夜半妖星照渭滨。下国卧龙空寤主，中原得鹿不由人。

象床宝帐无言语，从此谯周是老臣。这篇诗，开头就好。

写诗要有“抽象”的功夫。抽象，不是平常说的抽象，而是说，把万象中最典型的一二抽出来。

譬如，昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏。好在哪呢？好在删。

不是要在天理流行处添得一毫，而是把千形万象都删去，只留下最典型的一分。春天的景象有万种，都删去，只留杨柳，又用依依形容。

杨柳是极简，依依是极奢。若不如此，春日的万种好，哪能四字说尽。

杨柳依依，就尽了。冬天的景象有万种，都删去，只留雨雪。

则春温冬杀，毕见无遗。懂画漫画的人，不必鼻子眉毛都画，人人皆有的地方，不是特色，只消一两笔，勾出典型，则神采跃然。

铁马、云雕，两个词，将五丈原的典型抓稳了。五丈原的树、五丈原的草、五丈原的流水山谷，都不必写。

写兵戈之气，铁马是典型。陆游“铁马冰河入梦来”，高明之处在于把“铁马”、“冰河”相连属。

“铁马云雕”也一样。这正是诗人笔夺天工的地方。

天地间万物，被他提笔刊落，只留一两样，境界就出来了。共绝尘，共字好，一种说法是“久绝尘”，久不如共。

“共”还可以换成“两”，共绝尘就是两绝尘，铁马绝尘，云雕亦绝尘。铁马是陆上绝尘，云雕是天上绝尘。

陆上绝尘犹可追，天上绝尘无从觅。但那些都是明处的绝尘。

暗处的绝尘，是蜀汉丞相诸葛亮。 绝尘者，弃绝尘寰也。

杜甫诗：丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。两开是昨开、今开，也是菊开、泪开。

一系是无论孑身漂泊万方，如舟如萍，终系故园如一。而此诗“共绝尘”者，又岂止铁马云雕！故知，两绝尘，不如共绝尘。

温八叉之开笔，无比惊艳。柳阴高压汉营春。

柳阴，是阴柔之象。春日之象，桃红是阳，柳绿是阴。

柳阴，则是重阴。徐俯“小舟撑出柳阴来”，贺知章“万条垂下绿丝绦”，何等闲逸。

柳阴在诗中多是逸笔。但这里不一样——柳阴高压汉营春！柳阴不高。

小舟撑出，不过一篙；万条垂下，至多数丈。如此尚能“高压”，可征汉营春气之低郁。

汉营，在卦为《师》。柳阴高压，重阴居孤阳之上，乃《师》之六三：师或舆尸，凶。

大军要载着尸体归来了。《周易本义》曰：“舆尸，谓师徒挠败，舆尸而归也。

以阴居阳，才弱志刚，不中不正，而犯非其分，故其象占如此。《象》曰：师或舆尸。

大无功也。”此句七字，有柳阴，有春。

原是淑气清和之态，温八叉添“高压汉营”四字，气象陡转，笔力之惊人有如此。天清杀气屯关右。

虽然柳阴高压，毕竟淑气清和。颔联先下“天清”二字。

写肃杀，偏用清和点衬，是大手笔。庸俗的手笔怎样？——天昏杀气屯关右。

——天曛杀气屯关右。——黯天杀气屯关右。

如此，则较“天清”失之远矣。谁说忠臣死了就要阴风怒号云霾遮天？依然天清，依然春煦。

而肃杀之气，已暗自结凝。杀气，就是兵气。

杀气和兵气，俱是虚。兵气，是实之虚，杀气，是虚之虚。

江总：“长城兵气寒，饮马讵为难。”不宜用杀气，写的不是死生之事，天寒，虽有兵革，却无杀机。

王贞白：“鼓声遥赤塞，兵气远冲天。”也不宜用杀气。

鼓是实，兵亦是实，若作杀气，则外露。今人陈永正：“荣谢匆匆武士魂，那能兵气化氤氲”，写樱花，也是兵气。

武士魂是虚，要将一物来比拟，以虚比虚，未若以实比虚，故兵气胜杀气。杀气露骨，坏七绝之蕴藉。

但温八叉此句，端宜杀气，不宜兵气。何哉？屯之一字，即是说兵。

兵气屯关右，即屯兵关右，索然寡味。杀气屯关右，凛然生动。

欧阳修《醉翁亭记》初稿，“酿泉为酒，泉冽而酒香”，后改为“泉香而酒冽”则佳，其理一也。夜半妖星照渭滨。

夜半对天清。气对时，活泛。

属对不能死，死则合掌。妖星对杀气，大佳。

气是虚，星是实。杀是虚，妖是实。

无物名杀，有物名妖。虽无物名杀，有兵在，自然有杀，似虚反实。

虽有物名妖，却出于想象，似实反虚。杀气屯，是假；妖星照，是真。

太公昔钓渭水，妖星夜照其滨。此处“渭滨”，既可作实解，又可作虚解。

作虚解，则令人遥想昔年之姜尚。“夜半妖星照渭滨”，此种诡警，唐诗少见。

绝尘、高压、杀气、妖星，都点出一个字：死。颔联写景，颈联议论，是七律最常规的写法。

庸手逢此，写景俗，议论亦俗。而高手每能翻出新意。

下国卧龙空寤主。下国，就是小国。

龙卧于小国，或跃在渊，其志难申。寤，寐觉而有言曰寤。

做梦惊醒，记得清清楚楚。龙卧下国，梦先主而惊觉。

隐括《前出师表》“夙夜忧叹，恐托付不效，以伤先帝之明。”中原得鹿不由人。

下国对中原，极工。工至极处，便近合掌。

卧龙对得鹿，活泼。卧龙是偏正，得鹿是动宾，但分开看，卧与得，俱动词；龙与鹿，俱名词，俱动物。

下国卧龙，是人；中原得鹿，是事；以事对人，本有过宽之嫌，但掰开看，字字稳，挑剔不得。巨匠逞才，往往如此。

更难的，偏偏是流水对。这样写诗，真是要打死一万个庸才草包了。

李义山“管乐有才真不忝，关张无命欲何如”，上句写诸葛孔明之高才，下句写汉室复兴之无望，造意与八叉几同。“关张无命欲何如”，即“。

5.温庭韵的诗,下国卧龙空寤主,中原得鹿不由人的全诗

过五丈原

年代：【唐】 作者：【温庭筠】

铁马云雕久绝尘，柳阴高压汉营春。

天晴杀气屯关右，夜半妖星照渭滨。

下国卧龙空误主，中原逐鹿不因人。

象床锦帐无言语，从此谯周是老臣。

过五丈原

年代：【唐】 作者：【温庭筠】

铁马云雕共绝尘， 柳营高压汉宫春。

天清杀气屯关右， 夜半妖星照渭滨。

下国卧龙空寤主， 中原得鹿不由人。

象床宝帐无言语， 从此谯周是老臣。

传说这首诗用词有两种版本。