1.赵逢明书法价格

收藏不要因为某个书画家或者别的艺术家出名了就去收购，更不要去收购已经炒得很高的书画等艺术品；也不要因为某个艺术家还不出名，就不收藏他的艺术品，甚至艺术价值高的也不收购。

只要是真正有价值，有特色的书画等艺术品都值得收购。因为许多艺术家起初不出名，他的书画等却已经很好，很有特色了，只是人们还没有认识到，但金子总有一天会发光。

比方八大山人······江西的黄秋园、陶博吾······等都是逝世了书画才被重视和发掘出来，而且他们当时什么都不是，什么身份也没有；后来人们趋之如骛，欲购而不可得。所以说只要是好的、有特色的艺术品，在作者尚未出名，且作品价格非常低廉时购买，成本低，升值潜力大，收藏它们能保证一本万利，收藏者何乐而不为呢？？？假若只是收购贵的，即使身家亿万又能收购多少呢？ 即使收购得起，能确保升值吗？更甚者，像股票一样，到了低谷时期，还可能贬值！！！如果说价格，倘若只是一张纸一个的大字几十元平尺是可以的，若是四个大字一百元平尺也是可以的，可如果是小字就不止了，抄经书或者是诗词，字数在几百几千，就是千元平尺，甚至几千元平尺都是要的。

还要看纸张，用墨，以及写得怎样等等。另外，艺术品价格高低都得市场说了算，有的买高档的，有的买低档的。

另外相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头，只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。

一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。比如，同一个人的书画有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1万、几万平尺······；而且换另一个拍卖商、中介又是别一种情况······所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格。

任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有个性、有特色的、名人的，有特别喜欢的买家想要，这些都可能使得价格更高。

但如果是千篇一律的、模仿的、或者只是因为某个人现在有职务，或者纯粹是炒作才使得书画价格高；那么等他退了，或者没有人炒作了，价格很快会降下来，甚至不值钱。其他任何艺术品均如此。

只要是还好，都有收藏价值。这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考，主要还是看市场，还有自己对作品的了解，就像我上面说的。

还有仿品和印刷品及行画都是不值钱的，除了年代久远同时是名人作品、名人仿品才会值点钱。不好意思，主意还是要自己拿，别人说的都只能作为参考。

一己之见，说得不对请原谅。

2.《裴将军诗》的草书书法有什么特点

《裴将军诗》，又被称为《送裴将军诗》，刻入《忠义堂法帖》，相传是颜真 卿所写书，也有人认为系伪托。

诗中的“裴将军”指一善舞剑闻名于世的裴旻。唐文宗曾以李白诗歌、张旭草 书和裴曼剑舞为“三绝”。

全卷27行，字数总计为93个，具有剑拔弩张之势，雄姿英发之概；神龙变化， 气势磅礴。且融合各体，顾盼生姿，其间正书则如泰山之镇，巍然屹立；行草则龙 虎振威，不可逼视。

此如一首狂飚曲，对裴将军的豪放生命情调进行颂赞。此帖前 人曾给予极高评价。

如曹彬说：“颜鲁公书真草九十字，若雷奔电掣，绝妙非常， 世所罕见。”王澍认为此帖“雄绝一世”，为“鲁公第一奇迹”。

何绍基说：“颜 公送裴将军书，余觅之十数年不可得，今忽睹之，不禁拍案叫绝。”近人沙孟海先 生亦说：“颜真卿（裴将军诗）境界最高。”

“大气磅礴，正非鲁公莫辨。”。

3.鲜于枢的《唐诗卷》的草书有什么特点

《唐诗卷》，笔法纵肆，欹态横发。

草书。 他自己说过，写草书要把笔离纸三寸，取其指实掌平虚腕法圆转，写出的字则 飘逸飞纵，体态自能绝出，从这篇草书之中就能发现确有悬腕回锋之妙。

《唐诗卷》为其41岁时所书，用笔豪放，骨力洞达，使转爽健，通篇流畅， 是一篇抛弃了柔弱媚秀后的遒劲灵动的书作，具有十分感人的艺术魅力。草书杜诗 《茅屋为秋风所破歌》，更能显示鲜于枢豪健的人格风貌，气势开张，俯仰自得， 一派飞动劲健的生机，给人一种厚重的历史感凝结于笔毫之巅的审美感受。

4.看到杜甫的<；醉时歌>；共28句,最后一句：生前相遇且衔

28句。

醉时歌诸公衮衮登台省，广文先生官独冷。甲第纷纷厌粮肉，广文先生饭不足。

先生有道出羲皇，先生有才过屈宋。德尊一代常坎轲，名垂万古知何用？杜陵野老人更嗤，被褐短窄髪如丝。

日粜太仓五升米，时赴郑老同襟期。得钱即相觅，沽酒不复疑。

忘形倒尔汝，痛饮真吾师。清夜沈沈动春酌，灯前细雨檐花落。

但觉高歌有鬼神，焉知饿死填沟壑？相如逸才亲涤器，子云识字终投阁。 先生早赋归去来，石田茅屋荒苍苔。

儒术于我何有哉？孔丘盗跖俱尘埃！不须闻此更惨怆，生前相遇且衔杯朝来仙阁听弦歌，暝入花亭见绮罗。池边命酒怜风月，浦口还船惜芰荷。

花潭竹屿傍幽溪，画楫浮空入夜溪。菱荷覆水船难进，歌舞留人月易低。

新林二月孤舟还，水满清江花满山。惜问故园隐君子，时时去往住人间。

夫容不及美人妆，水殿风来珠翠香。 却恨含（啼）掩秋扇，空悬明月（待）君王。

昨夜风前露井桃，未央前殿月轮高。平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。

莫道清江离别难，舟船明日是长安。 吴姬缓舞留君醉，随意青枫白露寒。

秋草黄花覆古阡，隔林遥见起人烟。山僧独在山中老，唯有寒松见少年。

怜君一见一悲歌，岁岁无如老去何。白屋渐看秋草没，青云莫道故人多。

天书远召沧浪客，几度临歧病未能。 江海茫茫春欲遍，行人一骑发金陵。

昨夜承恩宿未央，罗衣犹带御烟香。芙蓉帐小云屏暗，杨柳风多水殿凉。

旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年。

5.张剑萍的部分书法艺术作品集

作品和传记辞条先后选入《当代中国书法艺术大成》、《国际书法艺术联合展作品集》等国内外大型书法作品集50余册。

个人书法作品集先后出版有《古诗行草集粹》、《五体书前后赤壁赋》、《诗词曲赋行草百例》、《三体书唐诗宋词元曲》。 ——张业法“造物主”真是青睐古曹州，将“国色天香”来装扮这有着悠远上古文明的土地。

牡丹之乡的确是“人杰地灵”，它既孕育出象庄周梦蝶般的逍遥、奇幻恣肆的浪漫；却又锻造出孙膑、吴起那刚毅、孔武常胜的机断。1990年，我任山东书协秘书长，一个偶然，踏上了这块丰饶而神奇的水土，到菏泽地区文联挂职，这就有了与剑萍先生一年半的一朝夕切磋书艺的机缘。

那时他任菏泽地区文联副主席、地区书协主席。张剑萍先生为人坦诚朴厚，性格谦和内向，具有温文尔雅的儒者之风，深得书界同道和社会各界的赞誉。

剑萍先生与我相处数十年，以坦诚和憨厚，以默默寡言和炙热的情感，结成莫逆之交。剑萍先生幼承家学，临池不辍。

学书从柳公权《玄秘塔》、《神策军》入手，转习赵孟頫《胆巴碑》、《妙岩寺》等，后以王羲之《圣教序》、《兰亭序》为重点，兼习历代诸家名帖；进而上接秦汉篆隶；隶以《乙瑛》为主，篆取《会稽刻石》、《峄山刻石》。每临碑帖，他总是仔细观察，细心揣摩，神形兼重。

勤勉踏实的作风加上聪颖灵慧的感悟，书艺日臻上乘。剑萍先生与齐鲁书界前辈蒋维崧、魏启后、黑伯龙、高小岩等交往颇深，常商榷书法艺术，其书法更有新的飞跃。

剑萍先生于诗词歌赋多有涉猎。他的书法平实、纯正、清新凝重、书卷气浓郁，这些皆得力于他深厚的文学功底和踏实的临帖功夫，并逐渐形成了自己的风格。

剑萍先生五体皆工。其楷书规整静淑，篆书体画严谨，隶书务去尘俗，行草书则圆润洒脱，秀逸明朗，宗法二王而化其神髓，独成一家。

剑萍先生书法不仅声名齐鲁，而且影响延及国内外，书作多次进京参展，书法作品被中中央办公厅、国务院办公厅、人民大会堂及多家博物馆收藏。他的书法先后在日本、南韩、德国、芬兰、韩国、马来西亚、新加坡、香港均曾展出，并被多家博物馆、图书馆、艺术馆和私人收藏。

张先生虽已耄耋，但仍书法艺术的天地里辛勤耕耘，执着的探索，在临习众家之后形成了自己的独特艺术风格，这不仅是剑萍先生个人的丰硕成果，也是山东书法界的一大骄傲。作者系中国书法家协会副主席 ——陈梗桥张剑萍先生享誉国内外，是一位名副其实的书法家。

张剑萍先生的丰收，有着十分坚实的基础，他从继承古代优秀传统出发，视野非常广阔。从书体来说，两周金文，先秦籀文、秦篆、汉隶而至真、行、草书，几乎遍及汉字演变的轨迹。

书法史上有着众多的艺术流派，各有千秋。张剑萍先生努力吸收各方面的营养。

楷书，从北魏摩崖的雄强，六朝墓志的茂密，到赵孟fu的峻丽：草书，从智永的雍容、怀素的奔放，到王铎的娴熟：行书，参考明清大字学习宋人笔意，而上追晋唐境界。数十年砚耕之勤，令人钦佩。

在广泛的涉猎中，书家自有重点，他在多种书体上的努力，都归结到了行草，在行草的诸多流派中，以二王为宗。他的继承，能收到放。

兼容并蓄是为了吸收营养，最后达到丰富主流的目的。张剑萍先生的目的基本达到了，他的字，属于二王一脉，并且溶汇了许多其它的有益成份。

人书俱老，蔚然成家。 继承是发展的基础，继承不是目的。

二王行草，以它特有的、东方格调的艺术情趣，感染着代代书家。张剑萍先生的行草，无疑是东方的，但同时也是现代的，他继承并非因循守旧。

他的发展，符合“古不乖时，今不同弊”的原则，他的作品中流动着时代的旋律，闪耀着作者的情感，使人从他的作品中感受到中华文化的追求，对现实生活的热爱。 艺术上的宏观追求，要靠微观的实实在在的技巧来实现。

张剑萍先生的技巧来自浓厚的功力。字的各种结构，或匀称，或险峻，靠见得广、写得多：线条的生动、准确，靠运笔的手法，而整体的气息却不是单靠技巧所能达到的。

张剑萍先生，长期以来，重视思想品德的修养，辛勤耕耘，数十年如一日，不偷懒，不取巧，不急于求成，不沽名钓誉，不赶时髦，不计一日之长短，终于水到渠成，得其应归，形成了自己的朴实、浑厚、流畅、优美的艺术风格，有古人、有自己、有鲜明的时代感，他的作品受到国内外众多读者的喜爱当非偶然。 张剑萍先生书写的内容比较广，诗文有古代的，有现代的，有自作的，有的是纯艺术欣赏的书法作品，有的是应社会文化事业的需要而写，以应用为主，同时富有欣赏价值。

形式更是多样，轴、联屏、巨帧、小品，丰富多彩。从作品可以看到作者为社会、为人民、为中外文化交流，作出了很大的贡献。

抛开张剑萍先生艺术成就以外，还给书坛以许多启示：对中老书家，提供了向古代传统增加新的活力的例证，对青年书家，形象地说明了耕耘与收获的必然关系，对广大书法爱好者，则作出了多角度的示范。