唐诗李群玉新荷赏析

1.唐朝诗人李群玉的新荷的意义是什么

李群玉（808~862），字文山，唐代澧州人。

澧县仙眠洲有古迹“水竹居”，旧志记为“李群玉读书处”。李群玉极有诗才，他“居住沅湘，崇师屈宋”，诗写得十分好。

《湖南通志·李群玉传》称其诗“诗笔妍丽，才力遒健”。关于他的生平，据《全唐诗·李群玉小传》载，早年杜牧游澧时，劝他参加科举考试，并作诗《送李群玉赴举》，.但他“一上而止”。

后来，宰相裴休视察湖南，郑重邀请李群玉再作诗词。他“徒步负琴，远至辇下”，进京向皇帝奉献自己的诗歌“三百篇”。

唐宣宗“遍览”其诗，称赞“所进诗歌，异常高雅”，并赐以“锦彩器物”，“授弘文馆校书郎”。三年后辞官回归故里，死后追赐进士及第。

2.唐朝诗人李群玉的新荷的意义是什么

李群玉（808~862），字文山，唐代澧州人。

澧县仙眠洲有古迹“水竹居”，旧志记为“李群玉读书处”。李群玉极有诗才，他“居住沅湘，崇师屈宋”，诗写得十分好。

后来，宰相裴休视察湖南，郑重邀请李群玉再作诗词。他“徒步负琴，远至辇下”，进京向皇帝奉献自己的诗歌“三百篇”。

唐宣宗“遍览”其诗，称赞“所进诗歌，异常高雅”，并赐以“锦彩器物”，“授弘文馆校书郎”。三年后辞官回归故里，死后追赐进士及第。

3.古诗《新荷》的原文是什么

田田八九叶，散点绿池初。

嫩碧才平水，圆阴已蔽鱼。浮萍遮不合，弱荇绕犹疏。

增在春波底，芳心卷未舒。作者：李群玉李群玉（808~862），字文山，唐代澧州人。

澧县仙眠洲有古迹“水竹居”，旧志记为“李群玉读书处”。李群玉极有诗才，他“居住沅湘，崇师屈宋”，诗写得十分好。

后来，宰相裴休视察湖南，郑重邀请李群玉再作诗词。他“徒步负琴，远至辇下”，进京向皇帝奉献自己的诗歌“三百篇”。

唐宣宗“遍览”其诗，称赞“所进诗歌，异常高雅”，并赐以“锦彩器物”，“授弘文馆校书郎”。三年后辞官回归故里，死后追赐进士及第。

原文赏析：这首双调小圣乐，前面写景，后以情和之。写景之处，美不胜收，由近及远，由上到下，颜色、声音、听觉、视觉交融，再加上各种感官的感受，无不反映出这是一幅美景。

绿叶浓荫，石榴花开放，雏燕已经孵化，蝉已开始鸣叫，盛夏和谐之状，其乐融融，故有后面“念良辰美景，休放虚过”之叹，亦表景色之美也。第一部分写景，景色之美，无以复加。

第二部分抒情，侧面烘托景色之佳，以至于忘却岁月，不问功名，可见景色美到了极致。这也表明了作者对美的追求，对美的热爱。

此处景色推及他处，可至一切美好的事物。时属金元之际，蒙古兵对中原地区美的破坏，激起作者深深的反感。

作者借以此曲表明立场，也提出抗议和嘲讽，“穷通前定，何用苦张罗”，然而一切徒劳，个人之力面对历史，也只是沧海一粟，无奈之下，“且酩酊，任他两轮日月，来往如梭”。沉默，也是一种抗争吧。

4.有关荷花的古诗及赏析

关于荷花的古诗词采莲曲（王昌龄）荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。晓出净慈送林子方（宋·杨万里）毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。小池（宋·杨万里）泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。采桑子（晏几道）白莲池上当时月，今夜重圆。

曲水兰船，忆伴飞琼看月眠。黄花绿酒分携后，泪湿吟笺。

旧事年年，时节南湖又采莲。莲花（清·王文治）长夏阴阴万绿棑，杖藜转过别峰来；方塘水静无风动，一朵白莲随意开。

莲花（清·张问陶）新雨迎秋欲满塘，绿槐风过午阴凉；水亭风日无人到，让与莲花自在香。荷（清·费丹旭）一棹西泠路，芰荷开绕塘；歌声起何处，飞出两鸳鸯。

残荷（齐石白）山池八月污泥竭，犹有残荷几瓣红，笑语牡丹无厚福，收场还不到秋风。咏芙蓉（南朝·梁·沈约）微风摇紫叶，轻露拂朱房。

中池所以绿，待我泛红光。青阳渡（晋·乐府）青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。

下有并根藕，上有并头莲。采莲（南朝· 梁·吴均）锦带杂花钿，罗衣垂绿川。

问子今何去，出采江南莲。辽西三千里，欲寄无因缘。

愿君早旋返，及此荷花鲜。子夜吴歌（其二）（唐·李白）镜湖三百里，菡萏发荷花。

五月西施采，人看隘若耶。回舟不待月，归去越王家。

采莲歌（明·黄琼）苍茫漠漠董家潭，绿树阴阴向水湾。十里锦香看不断，西风明月棹歌还。

芙蓉（清·郑板桥）最怜红粉几条痕，水外桥边小竹门。照影自惊还自惜，西施原住苎萝村。

咏荷诗（江洪）泽陂有微草，能花复能实。碧叶喜翻风，红英宜照日。

移居玉池上，托根庶非失。如何霜露交，应与飞蓬匹。

咏同心芙蓉（隋·杜公瞻）灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。

色夺歌人脸，香乱舞衣风。名莲自可念，况复两心同。

古风（其二十六）（唐·李白）碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。秋花冒绿水，密叶罗青烟。

秀色粉绝世，馨香谁为传？坐看飞霜满，凋此红芳年。结根未得所，愿托华池边。

折荷有赠（唐·李白）涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。

佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。

赋得涉江采芙蓉（南朝陈·祖孙登）浮照满川涨，芙蓉承落光。人来间花影，衣渡得荷香。

桂舟轼不定，菱歌引更长。采采嗟离别，无暇缉为裳。

越女（唐·王昌龄）越女作桂舟，还将桂为楫。湖上水渺漫，清江不可涉。

摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。将归问夫婿，颜色何如妾。

黄莺儿（宋·晃补之）南园佳致偏宜暑。两两三三，修篁新笋出初齐，猗猗过檐侵户。

听乱飐芰荷风，细洒梧桐雨。午余帘影参差，远林蝉声，幽梦残处。

凝伫，既往尽成空，暂遇何曾住？算人间事，岂足追思，依依梦中情绪。观数点茗浮花，一缕香萦炷。

怪道人道：陶潜做得羲皇侣。鹧鸪天·赏荷（金·蔡松年）秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。

胭脂雪瘦薰沉水，翡翠盘高走夜光。山黛远，月波长。

暮云秋影照潇湘。醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉。

回文·夜雨寄远（不详）风荷冷碧水，骤雨暮云浓。明月孤舟小，雁归阻远峰。

峰远阻归雁，小舟孤月明。浓云暮雨骤，水碧冷荷风。

悠游莲田（不详）春之莲：朝露映晨曦，鱼戏动新荷。夏之莲：莲叶何田田，小镇添新装。

秋之莲：轻风送凉意，莲池坠粉红。冬之莲：寒风枯土黄，残荷生藕红。

谒金门（南唐·冯延己）杨柳陌，宝马嘶空无迹。新著荷衣人未识，年年江海客。

梦觉巫山春色，醉眼飞华狼籍。起舞不辞无气力，爱君吹玉笛。

渔家傲（北宋·欧阳修）花底忽闻敲两桨，逡巡女伴来寻访。酒盏旋将荷叶当。

莲舟荡，时时盏里生红浪。花气酒香清厮酿，花腮酒面红相向。

醉倚绿阴眠一饷。惊起望，船头阁在沙滩上。

渔家傲（北宋·欧阳修）为爱莲房都一柄，双苞双蕊双红影。雨势断来风色定。

秋水静，仙郎彩女临鸾镜。妾有容华君不省，花无恩爱犹相并。

花却有情人薄幸。心耿耿，因花又染相思病。

渔家傲（北宋·欧阳修）一夜越溪秋水满，荷花开过溪南岸。贪采嫩香星眼慢。

疏回眄，郎船不觉来身畔。罢采金英收玉腕，回身急打船头转。

荷叶又浓波又浅。无方便，教人只得抬娇面。

渔家傲（北宋·欧阳修）荷叶田田青照水，孤舟挽在花阴底。昨夜萧萧疏雨坠。

愁不寐，朝来又觉西风起。雨摆风摇金蕊碎。

合欢枝上香房翠。莲子与人常厮类。

无好意，年年苦在中心里采莲曲·古今乐录和云："采莲渚，窈窕舞佳人。" 游戏五湖采莲归，发花田叶芳袭衣。

为君侬歌世所希。世所希，有如玉。

江南弄，采莲曲。采莲曲·古今乐录和云：“采莲归，渌水好沾衣。”

桂楫兰桡浮碧水，江花玉面两相似。莲疏藕折香风起。

香风起，白日低，采莲曲，使君迷。采莲曲（唐·崔国辅）玉溆花红发，金塘水碧流。

相逢畏相失，并著采莲舟。采莲曲（唐·白居易）菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。

逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。采莲曲（南朝梁·刘孝威）金桨木兰船，戏采江南莲。

莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。房垂易入手，柄曲自临盘。

露花时湿钏，风。

5.关于唐代荷花的古诗大全

采莲曲唐·李白

若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。

日照新妆水底明，风飘香袂空中举。

岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。

紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。

采莲曲唐·白居易

菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。

逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。

新荷唐.李群玉

田田八九叶，散点绿池初。

嫩碧才平水，圆阴已蔽鱼。

浮萍遮不合，弱荇绕犹疏。

半在春波底，芳心卷未舒。

北亭唐.李群玉

斜雨飞丝织晓空，疏帘半卷野亭风。

荷花开尽秋光晚，零落残红绿沼中。

采莲曲二首唐·王昌龄

吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。

来时浦口花迎入，采罢江头月送归。

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

采莲子唐皇甫松

船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。

无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。

莲唐.温庭筠

绿塘摇艳接星津，轧轧兰桡入白萍。

应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。

莲叶唐.郑谷

移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。

多谢浣沙人未折，雨中留得盖鸳鸯。

6.古诗赏析《新凉》

新凉这是一首清新、明快的田园小诗，虽无深意，却具恬适、自然的情致。

“凉”是一种“心境”，很不好表现，所以，必须采用以“物境”来表达“心境”的手法，通俗一点说，就是化无形为有形，构成诗中的“图画”，以渲染气氛。诗人用白描的手法勾勒出三幅小画面，第一幅是稻田，从它灌满了水和长得绿油油、齐整整的稻叶中透出凉意。

第二幅是树丛，“晓”字自含凉意，低压的雾气也自含凉意，“日”本有热意，因其初升，故也“沧沧凉凉”，何况其穿树而来。第三幅是飞莺，黄莺儿越过田野，飞向晨雾迷蒙的山阴，纳凉去了，诗人的心中仿佛也顿生凉意。

把这三幅小画面合起来，便构成了一幅清新、明快的田园山水大图画。由此，“新凉”这一心境，也就从这大图画中的每一个组成部分里渗透出来。

而那黄莺的啼鸣，又为这幅大图画添上画外音，呼唤诗人投身其中，共纳新凉。诗人悠然自得的心情，一吟即出。

7.咏新荷应诏鉴赏

《咏新荷应诏》是南朝文学家沈约的诗作。此诗咏荷以抒怀，是应诏之作。先写荷花植根天子之池受人注目，再描绘荷花初生水面的景象，最后表现荷花蕴育着的力量。诗人看到新荷初出时的微陋，遥想自己幼小时的辛酸，他不禁深感慨。他不禁充满自信地说：新荷的今天虽然为人们所轻贱，但它在明天，定将是姹紫嫣红的创造者。诗人幸而言中，后来他历仕宋、齐、梁三朝，封侯拜相。他在文学上的“紫”“红”之才，也充分发挥出来了，不仅衣被当世，而且也惠泽后人。

【作品原文】

咏新荷应诏

勿言草卉贱，幸宅天池中。

微根才出浪，短干未摇风。

宁知寸心里，蓄紫复含红！

【鉴赏】

这首诗，单就咏物而言，也是清新可喜的。再看诗中的“勿言”、“宁知”这些强烈语气，读者就不免会推测：诗人如此用力为新荷抱不平，恐怕不会是无所寄托的吧。据《粱书·沈约传》记载，沈约幼年因父亲被诛，被迫潜窜他地，以后虽然“会赦免”，却“流寓孤贫”。但他“笃志好学、昼夜不倦”，最终“遂博通群籍”，累官至步兵校尉，“管书记，直永寿宫，校四部图书”，堂堂皇皇地进入“天池”，成为当世首届一指的大学者、大手笔。诗人看到新荷初出时的微陋，遥想自己幼小时的辛酸，他不禁深感慨。他不禁充满自信地说：新荷的今天虽然为人们所轻贱，但它在明天，定将是姹紫嫣红的创造者。诗人幸而言中，后来他历仕宋、齐、梁三朝，封侯拜相。他在文学上的“紫”“红”之才，也充分发挥出来了，不仅衣被当世，而且也惠泽后人。

所以，沈约的这首诗，既是咏物，亦是抒怀。诗人咏的是荷花，但读者所感觉到的，同时又是诗人的自我形象。