1.古诗配画凉州词出塞芙蓉楼

凉州词

唐-王之涣

黄河远上白云间，

一片孤城万仞山.

羌笛何须怨杨柳，

春风不度玉门关.

出塞

作者：王昌龄

秦时明月汉时关，万里长征人未还.

但使龙城飞将在，不教胡马渡阴山.

芙蓉楼送辛渐

作者：王昌龄

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤.

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶.

早发白帝城 （唐）李白

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还.

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山.

2.钱塘江潮的古诗配画

浪淘沙

唐·刘禹锡

八月涛声吼地来，头高数丈触山回。

须臾却入海门去，卷起沙堆似雪堆。

钱塘江潮 罗隐

怒声汹汹势悠悠，罗刹江边地欲浮。

漫道往来存大信，也知反覆向平流。

任抛巨浸疑无底，猛过西陵只有头。

至竟朝昏谁主掌，好骑赪鲤问阳侯。

秋过钱塘江 贯休

巨浸东隅极，山吞大野平。

因知吴相恨，不尽海涛声。

黑气腾蛟窟，秋云入战城。

游人千万里，过此白髭生。

浣纱女 王昌龄

钱塘江畔是谁家，江上女儿全胜花。

吴王在时不得出，今日公然来浣纱。

应举题钱塘公馆 周匡物

万里茫茫天堑遥，秦皇底事不安桥。

钱塘江口无钱过，又阻西陵两信潮。

桐庐县作 韦庄

钱塘江尽到桐庐，水碧山青画不如。

白羽鸟飞严子濑，绿蓑人钓季鹰鱼。

潭心倒影时开合，谷口闲云自卷舒。

此境只应词客爱，投文空吊木玄虚。

寄罗郎中隐 黄滔

休向中兴雪至冤，钱塘江上看涛翻。

三征不起时贤议，九转终成道者言。

绿酒千杯肠已烂，新诗数首骨犹存。

瑶蟾若使知人事，仙桂应遭蠹却根。

八声甘州 苏轼

有情风、万里卷潮来，无情送潮归。

问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖。

不用思量今古，俯仰昔人非。

谁似东坡老，白首忘机。

记取西湖西畔，正暮山好处，空翠烟霏。

算诗人相得，如我与君稀。

约他年、东还海道，愿谢公、雅志莫相违。

西州路，不应回首，为我沾衣。

减字木兰花 仲殊

谁将妙笔，写就素缣三百匹。

天下应无，此是钱塘江上图。

一般奇绝，云淡天低秋夜月。

费尽丹青，只这些儿画不成。

满江红 严羽

日近觚棱，秋渐满、蓬莱双阙。

正钱塘江上，潮头如雪。

把酒送君天上去，琼琚玉佩鹓鸿列。

丈夫儿、富贵等浮云，看名节。

天下事，吾能说；今老矣，空凝绝。

对西风慷慨，唾壶歌缺。

不洒世间儿女泪，难堪亲友中年别。

问相思、他日镜中看，萧萧发。

青玉案 陈著

钱塘江上潮来去。

花落花开六桥路。

三竺三茅钟晓暮。

当年梦境，如今故国，不忍回头处。

他谁做得愁如许。

平地波涛挟风雨。

往事凄凄都有据。

月堂笑里，夕亭话后，自是无人悟。

八声甘州 陈允平

帘垂鸱尾阁，桂花风、天香满黄扉。

向郁罗霄汉，朝回金阙，心运璇玑。

一点元台初度，八表共清辉。

紫塞烟尘静，捷羽东飞。

此际钱塘江上，爱月仍夜色，潮正秋期。

想波仙冰妹，同日宴瑶池。

报龙楼、玉音宣劝，赐紫金、杯泛日中葵。

庆千秋，醉长生酒，歌太平诗。

人月圆 汪元量

钱塘江上春潮急，风卷锦帆飞。

不堪回首，离宫别馆，杨柳依依。

蓟门听雨，燕台听雪，寒入宫衣。

娇鬟慵理，香肌瘦损，红泪双垂。

3.古诗画鸡 唐寅

画鸡

朝代：明代

作者：唐寅

原文：

头上红冠不用裁，满身雪白走将来。

平生不敢轻言语，一叫千门万户开。

《画鸡》是一首题画，描绘了雄鸡的优美高洁的形象，赞颂了轻易不鸣，鸣则动人的品格，也表现了诗人的精神面貌和思想情怀。

“头上红冠不用裁，满身雪白走将来”，这是写公鸡的动作、神态。头戴无须剪裁的天然红冠，一身雪白，兴致冲冲地迎面走来。诗人运用了描写和色彩的对比，勾画了一只冠红羽白、威风凛凛，相貌堂堂的大公鸡。起句的“头上红冠”，从局部描写公鸡头上的大红冠，在这第一句里，诗人更着重的是雄鸡那不用装饰而自然形成的自然美本身，所以诗人称颂这种美为“不用裁”。承句“满身雪白”又从全身描写公鸡浑身的雪白羽毛。状物明确，从局部到全面；用大面积的白色（公鸡）与公鸡头上的大红冠相比，色彩对比强烈，描绘了雄鸡优美高洁的形象。

“平生不敢轻言语，一叫千门万户开”。这是写公鸡的心理和声音。诗人拟鸡为人揭开了它一生中不敢轻易说话的心理状态，它一声呜叫，便意味着黎明的到来。它一声呜叫，千家万户都要打开门，迎接新的一天的到来。“平身不敢轻言语”，诗人的诗路急转，说公鸡一生不敢随便啼叫，此句的气色收敛，还很低调，尤其“不敢”一词，用的很贴切，为第四句的结句做了铺垫，并对下句有反衬效果。后两句用拟人法写出了雄鸡在清晨报晓的情景，动静结合，运用了诗歌的艺术手法，使两句产生了强烈的对比树立了雄鸡高伟的形象，表现了公鸡具备的美德和权威。

这首诗，诗人表达含蓄又不失些许豪放之情，借助诗中的雪白大公鸡表达了自己渴望成为时代先驱者的远大志向。