1. 唐代书法家陆柬之有哪些作品 陆柬之的评价如何

陆柬之流传下来的作品有《兰亭诗》、《文赋》。

陆柬之最初书学虞世南，又学欧阳询，晚临摹王羲之、王献之父子。草书笔意尤为古雅，终于成为名重一时的大书法家，与欧、褚齐名。

工正行书。善临摹，虽“工于效仿，劣于独断”，但有较抄高成就。

当时亦有人把他与欧、虞、褚并称初唐四大家（但一般说初唐四大家为欧、虞、褚、薛）。隶、行书为妙品，草书为能品。

他的书法作品流传甚少，隶行殆已绝迹。依zd据流传下来的《兰亭诗》、《文赋》来看，他的书学师承传递关系，确实与王书是一脉相承的。

故观草书笔意古雅，其书名重于世，当不虚传。李嗣真《书后品》指出“陆学士（柬之）受于虞秘监（世南），虞秘监受于永禅师（智永），皆有体法。”

又曰：“陆柬之学虞草体，用笔青出于蓝”。

2. 陆柬之的书法艺术

陆柬之最初书学虞世南，又学欧阳询，晚临摹王羲之、王献之父子。草书笔意尤为古雅，终于成为名重一时的大书法家，与欧、褚齐名。工正行书。善临摹，虽“工于效仿，劣于独断”，但有较高成就。当时亦有人把他与欧、虞、褚并称初唐四大家（但一般说初唐四大家为欧、虞、褚、薛）。隶、行书为妙品，草书为能品。他的书法作品流传甚少，隶行殆已绝迹。依据流传下来的《兰亭诗》、《文赋》来看，他的书学师承传递关系，确实与王书是一脉相承的。故观草书笔意古雅，其书名重于世，当不虚传。李嗣真《书后品》指出“陆学士（柬之）受于虞秘监（世南），虞秘监受于永禅师（智永），皆有体法。”又曰：“陆柬之学虞草体，用笔青出于蓝”。《文赋》，墨迹本，无款。晋陆机撰，传陆柬之书。纸本，行书。据《石渠宝笈》载，纵26.6厘米，横370厘米，全卷共144行，计1658字，其中行楷1566字，草书92字。真迹现藏台北故宫博物院。

3. 陆柬之有什么代表作品

主要作品 【《兰亭诗》】《五言兰亭诗》，为唐代陆柬之行书法帖。传世有墨迹、拓本各一。一是首行题“五言兰亭诗，陆柬之书'。墨迹卷，共二十七行。卷后有南宋“睿思阁”等金印及李日华等题记，曾被刻入<；戏鸿堂帖>；。书法涵蓄温雅，与“兰亭八柱之二”<；褚摹兰亭>；运笔极相似。有影印本行世。一是绿麻纸本，帖后有“陆司仪（柬之）书”四字。又有唐天复（901—903）间题记及宋人诸跋，墨迹已佚，仅存南宋游似石刻的拓本，现藏上海图书馆。【《文赋》】

《文赋》为纸本墨迹卷，是初唐时期少有的几部名家真迹之一。这是一幅陆柬之用心写的作品，因为《文赋》是陆机呕心沥血的代表作，而陆柬之又是陆机的后裔，所以陆柬之是以极其崇敬的心情来写《文赋》的。据说陆柬之年轻时读陆机《文赋》，极为倾心，想亲笔书写一篇，因怕自己书艺不精而“玷辱”前贤名作，始终未敢贸然动笔，直至他晚年书名赫赫时，才动笔了此宿愿。

《文赋》墨迹的章法和气韵，更多的是学习王羲之的。全书144行，1658字，字体以正、行为主，间参草字，虽三体并用，但上下照应，左右顾盼，配合默契，浑然天成。笔致圆润而少露锋芒，表现出平和简静的意境。笔法飘纵，无滞无碍，超逸神俊，深得晋人韵味，从中透露出深厚的《兰亭》根底。

姓名：陆柬之（他与欧、虞、褚并称初唐四大家（但一般说为欧、虞、褚、薛）） 生卒：585年生，638年逝世

籍贯：唐吴（今江苏苏州）人

家谱：虞世南外甥

擅长：草书笔意尤为古雅，终于成为名重一时的大书法家，与欧、褚齐名。工正行书

经历：官至朝散大夫、太子司议郎、崇文侍书学士

陆柬之（585-638）。唐吴人。元方伯父。虞世南甥。官至朝散大夫，守太子司议郎。以书专家，少学舅氏，而世南学于永禅师，皆有礼法。柬之与欧、渚齐名，隶行入妙，草入能。隶行于今殆绝遗迹，尝观其草书意古笔老，信乎名不虚得也。尝书头陀寺碑、急就章、陆机文赋、龙华寺额、武丘东山碑，最闻于时。传见<；唐书·陆元方传>。

陆柬之最初书学虞世南，又学欧阳询，晚临摹王羲之、王献之父子。草书笔意尤为古雅，终于成为名重一时的大书法家，与欧、褚齐名。工正行书。善临摹，虽“工于效仿，劣于独断”，但有较高成就。当时亦有人把他与欧、虞、褚并称初唐四大家（但一般说初唐四大家为欧、虞、褚、薛）。隶、行书为妙品，草书为能品。他的书法作品流传甚少，隶行殆已绝迹。依据现在流传下来的<；兰亭诗>；、<；文赋>；来看，他的书学师承传递关系，确实与王书是一脉相承的。故观草书笔意古雅，其书名重于世，当不虚传。

4. 唐朝书法家及其篆书作品

篆书自汉代之后，几成绝响，至唐代出现了转机。唐出现了一些写篆书的书家，其中最具影响和代表性人物是李阳冰7a686964616fe59b9ee7ad9431333337396336。

李阳冰（生于约唐玄宗开元年间，卒年不详；另说721或722~785或787）字少温，赵郡（今河北赵县）人。有人说他乃李白族叔，一说为杜甫之甥即李潮。工书，尤喜篆书，师法李斯， 曾退居缙云，穷研篆法，达10年之久。自称“志在古篆，殆三十年……得篆籀之宗旨”，以此闻名于世。李阳冰颇为自信，尝有印文自诩：“斯翁之后，直至小生，曹喜，蔡邕不足言也”。

李阳冰篆书在当时享有盛名，与李斯并称“二李”。 宋人朱长文将他与张旭、颜真卿并列归于神品。李阳冰与颜真卿交好，常为颜真卿所书碑刻篆额。颜书诸碑多由李氏篆额。

李阳冰篆书的艺术成就，在于有唐一代篆书于式微之际的振兴之功，他继承了李斯小篆的笔法，并创造出 “格峻”、“力猛”、“功备”的风格，是唐代篆书杰出的代表人物， 使篆书艺术在汉代以后出现了又一座高峰。他传世的作品像《三坟记》、《般若台铭》等。多是宋人重刻，已经不能完整保存其点划的美感，但是仍然能够窥见他的点划婉转冲融，结构圆劲遒密创造性的努力。

李阳冰作品多有托笔，代表作品有：

《三坟记》原石己佚，宋人重刻，后经洗碑。与秦汉篆书相较，圆弧形笔画明显增多，改上密下疏的传统结体为上下匀停，飘逸流畅，大字愈见豪迈，但高古质朴的气息远逊秦篆。其作品还有《缙云县城隍庙记》、《拪先茔记》、《般若台题名》《崔祜甫墓志盖》、《高力士碑额》等。

李阳冰曾作《说文刊正》三十卷，不传，多有妄篡之弊，为后世所诟。写小篆必须精通说文，已成为写篆书者必须的功课，李阳冰尽管自信，但学识上的短板，不能不说是他的不幸。

唐朝陆柬之书法作品《文赋》

5. 以草书而闻名张旭难道只擅长草书吗

张旭，字伯高，吴郡吴县（今江苏省苏州市）人，唐朝中期的知名书法家。唐朝开元年间官至常熟尉，后又为金吾长史，世称「张长史」。工於书法，有「草圣」之称。

《新唐书》有张旭的事迹，附於《李白传》之后。张旭的书法，初学陆彦远（陆柬之之子）。张旭曾在朝廷任职，在长安及上京当官，并与颜真卿及杜甫相识。

张旭以豪饮而知名。在杜甫的诗作「饮中八仙歌」里，张旭亦是其中一位被描写的人物之一，与其他人被称为「饮中八仙」。张旭以书法中最为奔放自由的草书闻名，据《新唐书》记载，张旭喜欢在酒醉之后书写作品，称之为「狂草」。他的书法多以奇形怪状、粗细对比夸张、以及充满情感的线条相连，在《旧唐书》中赞誉为「变化无穷、若有神助」。张旭草书与李白诗，还有裴旻舞剑被称为三绝。然而张旭并非只写草书，他是唐朝另一个知名书法家陆柬之的外孙，对於楷书、国画等也相当精通。相传他的狂草来自观看公孙大娘及其弟子练剑时的姿态而得到灵感。

在张旭之前，书法界一直奉王羲之及王献之为规范，然而张旭的书法却打破了这个常规，为书法界带来旋风式的改革。杜甫在《八仙歌》中写道：「张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。」有说颜真卿及李阳冰是他的弟子，此说没有确证。但崔避与颜真卿确实是张旭弟子。由《幽闲鼓吹》载「张旭书得笔法，传崔避、颜真卿。」可得知，真卿本人在《张长史十二意笔法记》也提到自己跟随张旭学习笔法。邬彤亦曾为张旭弟子。

唐朝留有不少关於张旭的记载，其中最广为人知的是他在酒后灵感来时，甚至於会激动到用头发书写作品。张旭的传世作品有《古诗四帖》、《千字文》、《郎官石柱记》、《悲清秋赋》、《肚痛帖》等等。其中《古诗四帖》的内容包括了诗人庾信的《步虚词》二首，诗人谢灵运的两首诗：《王子晋赞》、《岩下一老公、四五少年赞》，共40行。高28.8厘米，宽192.3厘米、写在五色纸上。现藏中国辽宁省博物馆。他的作品在曾得到唐文宗李昂的喜爱、列为「三绝」之一。 当时唐朝还有另一位较年轻的、同样擅於草书的书法家怀素，也喜於醉后书写作品，与他有「颠张醉素」的俗称流传於世。