1. 唐朝诗人韩栩

韩翃（生卒年不详），字君平，南阳（今河南南阳）人，唐代诗人。

是“大历十才子”之一。天宝13年（754）考中进士，宝应年间在淄青节度使侯希逸幕府中任从事，后随侯希逸回朝，闲居长抄安十年。

建中年间，因作一首《寒食》被唐德宗所赏识，因而被提拔为中书舍人。韩翃的诗笔法轻巧，写景别致，在当时传诵很广泛。

著有《韩君平诗袭集》。作品《送齐山人归长白山》《寄裴郓州》《梁城赠一二同幕》《河上寄故人》《寄柳氏》《同题仙游观》《酬程延秋夜即事见赠》《寒食》《宿石邑山中》名作《寒食》诗文如下：《寒 食》春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。

日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。注释：寒食：古代的节令之一，在清明前两日。

春城：指春天的京城长安。御柳：指皇宫中的柳树。

汉宫：这里指唐朝皇宫。[译文] 春天的京城长安到处的柳絮知随风飘扬，皇家花园里的杨柳随着春风飘拂。

傍晚时分，权宠大丞在传送皇帝赐的蜡烛，蜡烛的青烟散入了五侯的家。【简析】：此诗含蓄而有情韵。

前二句描绘出京城落花飞舞、杨柳摇曳的暮春景色，写花用一“飞”字，写柳用一“斜道”字，均极为工巧传神。后二句写出寒食日宫廷生活的一个插曲，颇有意趣。

2. • 唐代大诗人是哪几

第十 陈子昂

初唐的诗歌大部分还沿用着前人浮糜的笔风，唐人诗歌至陈公方真正大变。他开启了后来的李白杜甫，也影响了盛唐乃至以后的众多诗人。我将他排进前十只要考虑了他对后人的影响，当然也因为他确实留下了一些绝唱。

第九 杜牧

杜牧和李商隐是晚唐诗人的代表，诗至晚唐，已经明显走了下风，不如前人的大气。但“小李杜”的出现却使晚唐出现了一片诗歌的新的景象。可就写诗的艺术性和对文字的驾御力，杜牧还是逊于李商隐的。但就整个唐朝来说，能比他强的，恐怕也不多了。

第八 王昌龄

以绝句驰名大唐的王昌龄，诗歌或是浑壮有力，或是暗喻深情，笔法的彰弛是很少有对手的。他的绝句在唐朝和李白齐名，可以说是唐人绝句的绝顶人物之一。放眼大唐，能在绝句上与王昌龄一争高下的，恐怕也只有李白一人。所以我将他列在第八。

第七 李商隐

作为晚唐诗人的第一代言人，他的诗歌水平是不容别人说二话的。特别是他自开一派诗风，其诗令人百思而百得。绝句和律诗上有着极高的造诣，其诗歌给唐诗开了一片洞天。我将其排在了第七。

第六 孟浩然

虽然常有人把他和王维放在一起，但要是真论起来，他和王维还是有一定差距的。但其文风自然，笔法不食烟火，对文字的驾御能力是唐人少有的。就其对诗歌的影响力确实是少有人能比，基于此，我还是将他排进了前六名。

第五 崔灏

也许我将他排在这里会有很多人不服气，但是就其在诗歌上的真正成就来说，崔灏确实在孟浩然李商隐之上。

能和杜甫在其看家本事上律诗上一较高下的，唐人中仅有崔灏一人。虽然王昌龄也能在李白擅长的绝句上一争高下，但是李白真正纵横诗坛的却是古风，也就是古体歌行。崔灏一首《黄鹤楼》令李白都不得不叹“眼前有景题不得”，也让杜甫虽然律诗众多，却始终不能拿得“第一律诗”的称号。就此一点，已经是李商隐、孟浩然比不了的。况且崔灏极长长篇古体歌行，在盛唐能在这方面强于崔灏的，也只有李白杜甫二人而已。所以我将他排在第五。

第四 白居易

以诗歌的水平而论，白居易和王维是不分高下的。但是在白王之间，我更偏爱王维。所以只能将白居易放在王维后面了。白居易是中唐第一诗人，也是新乐府诗的代表，长于长篇叙事，深受杜甫影响。其诗歌的艺术水平，放眼大唐，能真正压过他的，也只有李白和杜甫了。

第三 王维

王维是多才多艺的诗人，众体皆善，其山水诗在唐朝可以说是没有对手。他的诗歌意境深远，笔法如出水芙蓉，又尽带蝉性。只可惜，他对自己的才华没有好好开发，否则他也许真能和李白杜甫一争高下。但历史不能假设，所以他还是落在了李杜之下。

第二 杜甫

第一李白

3. 晚唐诗人杜牧所作的《清明》这首诗中的“杏花村”是指哪里呢

根据相关资料，有三处地方被认为最有可能是杏花村所地在，它们分别是山西汾阳、安徽贵池以及江苏丰县。

但是即便这三处地方被认为“最有可能”，也还是存在不少疑点。 山西汾阳，自南北朝以来，便以盛产美酒著称。

历代文人墨客还在当地杏花村旁古井前的石碑上留下不少诗篇，而杜牧的《清明》就赫然列于碑群之首。令人生疑的是，杜牧写这首诗的时候正是他晚年落魄于江南之际，而此间他并未到过汾阳。

另一处有可能的地方是安徽池州市的贵池。据史料记载，杜牧曾在池州任职两年。

不过作为地方最高长官，他应该不至于冒雨跑到荒郊野外找酒喝。还有一种可能，就是他在去安徽池州的路上作了此诗，不过他到池州上任是农历九月，与“清明时节”不符。

还有一处可能的地方是江苏丰县。但丰县一带自古以来只有一个张杏村，且向来不产酒。

三处呼声较高的“杏花村”，都因有不符合事实之处而纷纷落榜，那么杜牧诗中的“杏花村”到底是实还是虚？。

4. 唐代诗人有几个崔姓诗人

1.崔颢（约704-754），汴州（今河南开封）人。开元十一年进士，官司勋员外郎。早期有过一段风流不羁的生活，诗多写闺情，流于浮艳，后历边塞，诗风变得雄浑豪放。

2.崔珏（音jue决），字梦之，尝寄家荆州，登大中进士第，由幕府拜秘书郎，为淇县令，有惠政，官至侍御。其诗语言如鸾羽凤尾，华美异常；笔意酣畅，仿佛行云流水，无丝毫牵强佶屈之弊；修辞手法丰富，以比喻为最多，用得似初写黄庭、恰到好处。诗作构思奇巧，想象丰富，文采飞扬。例如《有赠》一诗写美人的倾国之貌，“烟分顶上三层绿，剑截眸中一寸光”、“两脸夭桃从镜发，一眸春水照人寒”等句，其设喻之奇、对仗之工、用语之美，真令人叹为观止、为之绝倒，梦之真可谓是镂月裁云之天工也。

3.崔护 字殷功，博陵人。贞元十二年登第。终岭南节度使。其诗诗风精练婉丽，语极清新。诗六首，皆是佳作，尤以《题都城南庄》流传最广，脍炙人口，有目共赏。该诗以“人面桃花，物是人非”这样一个看似简单的人生经历道出了千万人都似曾有过的共同生活体验，为诗人赢得了不朽的诗名。《五月水边柳》一诗写柳，运用了比喻、拟人等多种修辞手法，从各个角度描摹垂柳的万千风情，写得尽态极妍，惟妙惟肖。各诗作中的“似醉烟景凝，如愁月露泫。 丝长鱼误恐，枝弱禽惊践”、“物象纤无隐，禽情只自迷”、“湖光迷翡翠，草色醉蜻蜓。 鸟弄桐花日，鱼翻谷雨萍”等都是极难得的对句，充分显示了殷功炉火纯青、完美无缺的艺术造诣。

4.崔涂（854-？），字礼山，今浙江富春江一带人。僖宗光启四年进士。终生飘泊，曾长期羁旅于四川和陕西一带。诗多以飘泊生活为题材，情调苍凉。

5.崔曙（约704-739），宋州（今河南登封）人，开元二十三年第一名进士，但只做过河南尉一类的小官。曾隐居河南嵩山。

6.崔涯 吴楚间人，与张祜齐名。其诗风清丽雅秀，语言超逸。诗八首，其中《别妻》、《咏春风 》、《杂嘲二首》（其一）等皆是佳作，又尤以《别妻》为最善。该诗写夫妻之别，接连用了两个比喻：一是仿佛“陇上泉流陇下分”，令人“断肠呜咽”就象那分流的陇泉一样；二是想到妻子如嫦娥入月，难于再见，只留下“千秋空白云”，真是痛伤人心。全诗构思设喻十分巧妙，结构上浑然一体，一气呵成，有极强的艺术感染力，诚佳作也！《咏春风》写春风的高情逸韵，虽“动地经天”却不伤物，写法亦十分超逸离俗，值得借鉴。

7.崔国辅，吴郡人。开元中，应县令举，授许昌令。累迁集贤直学士，礼部员外郎，后坐事贬晋陵郡司马。其诗语言秀丽，风格雅蓄，擅长描摹红颜情思。代表作有《古意》、《石头滩作》、《漂母岸》、《七夕》、《杭州北郭戴氏荷池送侯愉》、《襄阳曲二首》、《中流曲》、《采莲曲》、《丽人曲》、《白纻辞二首》、《长信草》等。其中《长信草》写宫女愁怨，那连绵的青草仿佛主人公连绵的愁思，“故侵珠履迹，不使玉阶行”，搅缠得人寸步难行。全诗情致愁郁，语意双关，意境浑然，诚然佳作也。《古意》一诗写红颜易衰、时芳不待妾，“未得两回摘，秋风吹却花”，令人不禁有些“悔不盛年时，嫁与青楼家”。当初真是应该趁着年轻及时行乐，“有花堪折直须折”啊！此诗虽意未必可取，但用语和写法皆妙，十分值得借鉴