1. 咏石灰的诗句读音

击 jī 第一声 咏石灰千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。

粉身碎骨全不顾，要留清白在人间。

yǒng shí huī qiān chuí wàn jī chū shēn shān , liè huǒ fén shāo ruò děng xián 。 fěn shēn suì gǔ quán bù gù ， yào liú qīng bái zài rén jiān 。

yǒng shí huī qiān chuí wàn jī chū shēn shān , liè huǒ fén shāo ruò děng xián 。 fěn shēn suì gǔ quán bù gù ， yào liú qīng bái zài rén jiān 。

2. 襄阳歌 李白全诗读音

xiāng yáng gē

襄阳歌

táng lǐ bái

唐 李白

luò rì yù méi xiàn shān xī ， dǎo zhù jiē lí huā xià mí 。

落日欲没岘山西，倒著接篱花下迷。

xiāng yáng xiǎo ér qí pāi shǒu , lán jiē zhēng chàng bái tóng dī 。

襄阳小儿齐拍手，拦街争唱白铜鞮。

bàng rén jiè wèn xiào hé shì ， xiào shā shān wēng zuì sì ní 。

傍人借问笑何事，笑杀山翁醉似泥。

lú cí sháo , yīng wǔ bēi 。

鸬鹚杓，鹦鹉杯。

bǎi nián sān wàn liù qiān rì ， yī rì xū qīng sān bǎi bēi 。

百年三万六千日，一日须倾三百杯。

yáo kàn hàn shuǐ yā tóu lǜ ， qià sì pú táo chū pō pēi 。

遥看汉水鸭头绿，恰似葡萄初酦醅。

cǐ jiāng ruò biàn zuò chūn jiǔ ， lěi qū biàn zhù zāo qiū tái 。

此江若变作春酒，垒麹便筑糟丘台。

qiān jīn jùn mǎ huàn xiǎo qiè ， xiào zuò diāo ān gē luò méi 。

千金骏马换小妾，笑坐雕鞍歌落梅。

chē bàng cè guà yī hú jiǔ ， fèng shēng lóng guǎn xíng xiāng cuī 。

车傍侧挂一壶酒，凤笙龙管行相催。

xián yáng shì zhōng tàn huáng quǎn , hé rú yuè xià qīng jīn léi 。

咸阳市中叹黄犬，何如月下倾金罍。

jūn bù jiàn jìn zhāo yáng gōng yī piàn shí ， guī tóu bāo luò shēng méi tái 。

君不见晋朝羊公一片石，龟头剥落生莓苔。

lèi yì bù néng wéi zhī duò ， xīn yì bù néng wéi zhī āi 。

泪亦不能为之堕，心亦不能为之哀。

qīng fēng lǎng yuè bù yòng yī qián mǎi , yù shān zì dǎo fēi rén tuī 。

清风朗月不用一钱买，玉山自倒非人推。

shū zhōu sháo , lì shì dāng , lǐ bái yǔ ěr tóng sǐ shēng 。

舒州杓，力士铛，李白与尔同死生。

xiāng wáng yún yǔ jīn ān zài , jiāng shuǐ dōng liú yuán yè shēng 。

襄王云雨今安在，江水东流猿夜声。

3. 唐音的唐诗总集《唐音》

《唐音》选诗原则是“审其音律之正变，而择其精粹”（《自序》）。《始音》收王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王等“四杰”诗，《遗响》收唐代大家不入《正音》之作及方外等人之诗，这两部分都以人分列编次；《正音》为本书主要部分，以五、七言古律绝的体裁分类，又分“唐初盛唐”、“中唐”、“晚唐”三个时期编次。此书值得注意的有三点：一为唐诗的分期，大体承严羽《沧浪诗话》所谓“盛唐之诗”、“大历以还之诗”、“晚唐之诗”而来，又开启了明高《唐诗品汇》初唐、盛唐、中e69da5e887aae799bee5baa6e997aee7ad9431333361303131唐、晚唐的四分法。二为推崇盛唐诗，这也继承了严羽以盛唐诗为“第一义”的观点，并已逗明人“诗必盛唐”的端倪。三为以体裁分类，以音律品评，注意唐诗的发展流变。《沧浪诗话》备论诗体，注意唐诗各时期诗人各体作品的语言特征，已涉体裁音律正变。此书则通过选诗，用具体材料来加以印证。而“始音”“正音”、“遗响”的归类，显然又启发了《唐诗品汇》以五七言古律绝诸体分类编次和划分“正始”“正宗”、“大家”、“名家”、“羽翼”、“接武”、“正变”、“余响”、“旁流”的品目。总之，此书上承严羽《沧浪诗话》的理论，下启高《唐诗品汇》的选评，矫南宋至元以来鼓吹中晚唐的流风而开明人推崇盛唐的先河，标志着唐诗研究由宋至明的转变和过渡，所以颇为明人所称道。明代李东阳《怀麓堂诗话》说：“选唐诗者，惟杨士弘《唐音》为庶几。”高《唐诗品汇·总叙》亦称：“《唐音》集颇能别体制之始终，审音律之正变，可谓得唐人之三尺。”

《唐音》除因尊李、杜、韩而不录其诗外，其《正音》和《遗响》所选作家作品互有出入，颇为失当。高已指出：“岑刘古调微存，张籍、王建、许浑、李商隐律诗载诸‘正音’，渤海高、江宁王昌龄五言稍见‘遗响’，每一披读，未尝不叹息于斯。”认为中晚唐诗人的律诗列入“正音”，盛唐诗人的五言列入“遗响”，是此书明显不当之处有张震辑注本，《四库全书总目》即据此著录；又有明顾批点本，今存明嘉靖年间套印本，湖北先正遗书影明本。

4. 华子岗带汉语拼音的古诗

后两句写云光、山翠。

云光，指落日的余晖。“侵”，有逐渐浸染之意。

“云光侵履迹”，不仅写出了诗人在夕阳落照下一步步下行的生动情景，也写出了夕阳余晖逐渐消散的过程，引导读者去想象那苍翠的松林在余晖点染下富于变化的奇景。可谓“一字落下，境界全出”。

如果换成“映”、“照”等字，那就缺乏韵味了。“山翠”，指苍翠欲滴的山色。

用一“拂”字，增强了动感，使人想见那山色是如何的青翠可爱，柔和多姿。这“侵”和“拂”都可说是“活字”，使句子活了，全诗活了，云光山色也都获得了生命。

它们追逐着诗人的足迹，轻拂着诗人的衣衫，表现了对诗人眷恋不舍的深情。而这，正折射出作者对华子岗的喜爱与留恋，使诗人对华子岗的美好感情得到了进一步的表现。

5. 山中唐王勃这首诗的全听拼音拼音

shān zhōng

《山中》

cháng jiāng bēi yǐ zhì，wàn lǐ niàn jiāng guī。

长江悲已滞，万里念将归。

kuàng shǔ gāo fēng wǎn,shān shān huáng yè fēi。

况属高风晚，山山黄叶飞。

译文：长江好似已经滞流，在为我不停地悲伤。万里远游之人，思念着早日回归。何况是高风送秋的傍晚时分，深山重重，黄叶在漫山飘飞。

扩展资料：

《山中》赏析：

第一句是主观化地写景：“长江悲已滞”。长江不会有悲感，有悲感的是诗人，诗人为什么会有此感觉？第二句就清楚地说出原来他远离家乡滞留于此地山中已太久太久。“万里念将归”直接抒情，点明自己身在他乡，想到盼望已久的万里归程而深深感叹。““悲”、“念”二字，是全篇之“眼”，直接抒发怀念故乡而不得归的悲愁情绪。

“况属高风晚，山山黄叶飞”这两句看似单纯是写景，但其实是通过写景，表达自己内心因思乡而凄楚的心情。诗人在山中望见了秋风萧瑟、黄叶飘零之景，这些既是实际的景物描写，同时表现诗人内心的萧瑟、凄凉。

此二句没有一个直接表现感情的字眼，但渗透了诗人浓厚的感情。这里的秋天景色，兼寓“比”、“兴”之意。就整首诗来说，这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的，而又有以景喻情的成分。当然，这个比拟是若即若离的。同时，把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末，在写法上又是以景结情。

从通篇的艺术构思来看，诗人采用了“兴法起结”的艺术手法。一下笔便借景兴情，结尾处又以景结情，把所要抒写的思想感情融入一个生动、开阔的画面中，让读者从画中品味。这样，便收到了语虽尽而思绪无穷的艺术效果。

参考资料来源：

百度百科-山中 （唐代王勃诗作）