1. 古诗的拗句规律有哪些

拗句是不按四种标准平仄句型格式写出的诗句。

2.写律句要遵循的原则：

⑴每句中135不问，246分明。

⑵平声尾不能孤平，不能三平。

⑶仄声尾无孤平可言。

⑷246字平仄相间。（五绝24平仄相间）

⑸每句第2字决不能拗变。

3.从广义来讲，每句中135字的可变，一般不用救，但也应为拗句。在一首诗中，拗句占多数叫拗体诗。如崔颢《黄鹤楼》。

从狭义上讲，只有违背上五条原则的拗变，必救不可，这类律句是真正拗句。

2. 诗词中的拗句是什么意思

论拗句和救拗办法《论拗句和救拗》所谓拗句，就是读不顺的句子。

因为汉语有平、上、去、入等声调，所以，诗、词、歌等文学形式大都有一定的句型，以免拗口。写出拗句怎么办？救拗！怎么个救拗法？有些人用推敲的办法，使之合乎格律，不再拗口；而有些人则找一些古代的拗口的好诗作为范例，研究出一些“救拗句式”。

这些句式大多也是拗口的。很多都是利用一个拗口的句子来救另一个拗口的句子。

“救拗句式”的使用，使现代诗词中拗句泛滥，怎么读都不顺口。甚至有些诗词通篇充斥着拗句。

建议在律诗中拒绝拗句。

3. 唐诗格律有“拗救”,有规律可循吗

唐诗的形式是多种多样的。

唐代的古体诗，基本上有五言和七言两种。近体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗。

绝句和律诗又各有五言和七言之不同。 所以唐诗的 基本形式 基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。

古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换。近体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平仄声，有一定的规律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗。

古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风。近体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗。

唐诗的形式和风格是丰富多彩、推陈出新的。它不仅继承了汉魏民歌、乐府的传统，并且大大发展了歌行体的样式；不仅继承了前代的五、七言古诗，并且发展为叙事言情的长篇巨制；不仅扩展了五言、七言形式的运用，还创造了风格特别优美整齐的近体诗。

近体诗是当时的新体诗，它的创造和成熟，是唐代诗歌发展史上的一件大事。它把我国古曲诗歌的音节和谐、文字精炼的艺术特色，推到前所未有的高度，为古代抒情诗找到一个最典型的形式，至今还特别为人民所喜闻乐见。

至于你说的拗救问题，我不知道你具体想知道什么就帮你找了一些资料——在格律诗中，不论是五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗，也不论是上句还是下句，凡是句子中的平仄安排不合格律的，这个句子就称为拗句，句中不合格律的字称为拗字。拗句有时可以采取补救的办法，就是在本句或邻句中，改变其他字的平仄安排，这种方法称为拗救。

凡经过拗救的句子，就算合律。拗救的方法有以下几种：（一） 当句救 当句救是指在出现拗句的本句的适当地方，选一个字，把这个字的平仄作相应的改变，使全句读起来声调仍有高低，不会由于出现拗句而影响声律的和谐。

但必须注意这个补救的字，不能用在句末。例如李白的五律《宿五松下荀妪家》，其颈联为“跪进雕胡饭，月光明素盘”。

其格律安排应该是“仄仄平平仄，平平仄仄平”，出句完全合律，而对句第一字应平声，现在用了仄声“月”字，如果不救，就成了“仄平仄仄平”犯了孤平，因此第三字必须改为平声，现在用了平声字“明”，对句变成了“仄平平仄平”，就合律了。 又如杜甫的《后至》中：“远在剑南思洛阳”本句应该是“仄仄平平仄仄平”。

第三字应平而用了仄声，如果不救，就成了“仄仄仄平仄仄平。”犯了孤平。

现在补救，第五字应仄，改为平声字“思”，就成了“仄仄仄平平仄平”。不拗了。

另一种在出句中自救的方法，被成为特定的平仄格式。如七言中的“仄仄平平平仄仄”句型中，可以使用另一种格式即“仄仄平平仄平仄”。

其特点是将五六两字的平仄互换位置。如张籍的七绝《凉州曲》的第二首中后两句“边将皆承主恩泽，无人解道取凉州”。

其出句本来应该是“仄仄平平平仄仄”，其第六字应仄，现在用了平声字“恩”为了补救，将应平的第五字改为仄声“主”字，成了“仄仄平平仄平仄”。又如五言诗的“平平平仄仄”句型中，可以使用另一种格式即“平平仄平仄”，如杜甫的《月夜》，尾联是“何时倚虚幌，双照泪痕干。”

出句应该是“平平平仄仄”现在第四字用了平声字“虚”，那么应平的第三字改为仄声字“倚”，成了“平平仄平仄”，但这里必须注意，七言的第三字和五言的第一字必须是平声，不再是可平可仄了。这种格式在唐宋的律诗中是很常见的。

是一种特定的平仄格式。（二） 对句救所谓对句救，就是当句中出现拗字，而在本句中没有条件补救时，便在下一句的适当位置进行补救。

例如唐代温庭筠的五律《商山早行》中的颈联，“榭叶落山路，枳花明驿墙”。此联的平仄应该是“仄仄平平仄，平平仄仄平”。

现在上联第三字应该平声处，却用了仄声字“落”，成了拗句，对句第一字本来可平可仄，现在用了仄声字“枳”，如果不救，就犯孤平。所以必须改为平声字，一个“明”字，既救了本句也救了上句。

这种情况在唐诗中是累见不鲜的，我们不再举例了。（三） 半拗句可救可不救杜甫的《寄杜位》中“逐客虽皆万里去，悲君已是十年流”其平仄应该是“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。”

下句平仄对，而上句第五字应平，却用了仄声“万”，而上下句都没有救，以至造成仄声三字尾。又如韦应物的五律《淮上喜逢故人》中的颈联，“浮云一别后，流水十年间。”

按格律应该是“平平平仄仄，仄仄仄平平”。出句第三字应平，却用了仄声“一”，造成三连仄，同样上下句都没有救。

由此可见，凡诗句由于内容需要，而出现拗句时，在条件许可的情况下，固然可以在本句或下句采取补救，但如果受字面限制，也不必勉强去救。 参考资料： ?si=4 希望能帮到你。

4. 古体诗和近体诗近体诗的格律有哪些

古体诗和近体诗的区别方法 一、以格律分类： 古体诗除了需要用韵之外，不受格律限制。

近体诗除了需要用韵之外，受到格律的限制。 二、以字数分类： 近体诗只有五言、七言二种形式。

古体诗有四言、五言（称五古）、七言（称七古）、字数不整齐的称杂言古诗（杂言古诗因有七字句，所以也称七古），也有少数三言、六言。 三、以句数分类： 古体诗从二句到百句都有。

近体诗绝句四句，律诗八句，排律八句以上。 四、以用韵分类： （一） 古体诗： 1。

全首诗可用一个平声韵或仄声韵，又可随意转为其它韵。 2。

一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字可以重复。 3。

诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵。 4。

诗中可以用邻韵和上去声通押。 5。

允许散文化的句子。 （二） 近体诗： 1。

一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。 2。

用于韵脚的字不能重复。 3。

不用韵句子的末一字，平仄声不能与用韵句子的末一字相同。 4。

除起句外不能用邻韵。 5。

都用平声韵。 绝句是四句，律诗是八句 一 古体诗每首的句数可多可少；近体诗每首有定句，规定绝句只有四句，律诗只有八句。

排律师句以上，另作别论。 二 古体诗的字数不定，有四言的、有五言的、有六言的、有七言的、也有杂言的；近体诗句有定字，流行的只有五言的和七言的两种，不得任意增减。

三 古体诗用韵不严，它的韵脚可平可仄，中间可换韵；近体诗有严格的韵律，一般要押平声韵，一韵到底，不得换韵。 四 古体诗对韵的平仄，要求极宽；近体诗对字的平仄，大多数有严格的要求。

五 古体诗不要求对仗；近体诗除绝句外，则要求按规定的位置对仗。 [注] 1 近体诗用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底。

出韵（又称“落韵”）是近体诗的大忌。 2 近体诗以平韵为正例，用仄韵的绝句与律诗非常罕见。

仄云律诗很象古风，往往也可认为“入律的古风”，因为近体诗毕竟是以平韵为主的。 3 五律和七律之外，偶然又有些六言律诗，同五七言三韵小律一样，都是很罕见的形式。

5. 唐诗里带着乐的诗句

唯有凉州歌舞曲，流传天下乐闲人 ---河湟 杜牧

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。--忆秦娥 李白

避贤初罢相，乐圣且衔杯。--罢相作 李适之

乐幽心屡止，遵事迹犹遽。--东郊 韦应物

钓车子，橛头船，乐在风波不用仙。--渔父 张志和

玳弦急管曲复终，乐极哀来月东出。--观公孙大娘弟子舞剑器行并序 杜甫

欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。----将赴吴兴登乐游原 杜牧

乐毅倘再生，于今亦奔亡。--经乱离后天恩 李白

陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢虐。----将进酒 李白

6. 古诗中含有鸟名的诗

鹅鹅鹅，曲项向天歌。

两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

打起黄莺儿，莫叫枝上啼。

鹤鸣于九？，声闻于野。

月明星稀，乌鹊南飞。

昔时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

五色云间鹤，飞鸣天上来。

昔人已乘黄鹤去，此地空余辉黄鹤楼。

鸿雁几时到，江湖秋水多。

戍鼓断人行，边秋一雁声。

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

留恋戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。

燕子飞时，绿水人家绕。

萧萧暮雨子规啼。

左牵黄，右擎苍。

百舌黄鹂方用事，汝音虽好复谁听？

溪上桃花无数，枝上有黄鹂。