1. 阅读下面一首唐诗,完成小题

小题1：这两句诗勾画出了一幅色彩鲜明的辋川风景图：青翠的茭白掩映在清冽的水中，白鸟展翅翻飞于苍茫的山间。

（2分） 运用了对比映衬、动静结合的艺术手e79fa5e98193e78988e69d8331333335333037法。青菰、绿水与白鸟相互映衬，色彩鲜明；前一句写静景，后一句写动景，动静结合。

（答出“动静结合”一点给2分，答出两点给3分，除了“对比映衬、动静结合”以外，答对偶的也给1分。）小题1：本诗表达了对田园隐逸生活的向往与对官场的厌倦之情。

（2分）第二联的“时倚”、“远看”再现了诗从安逸洒脱、怡然自乐的心情。（2分）尾联以於陵子自况，暗示了自己隐居的原因。

（2分） 小题1：第三联为写景句，通过写青翠的茭白、清冽的水、白鸟、青山等，描绘了一幅山间风景图，答题时要先概括写了什么，再描绘其画面，然后指出其表现手法，表现手法包括修辞手法，结合诗句中的颜色，可见其色彩对比性很强，临为静，翻为动，所以还有动静结合。小题1：通过答第一题，我们知道他生动描绘了一幅山间风景图，美丽的风景远离官场，通过注释也可发现，作者使用了一些隐士的典故，从而表达了他对田园隐逸生活的向往与对官场的厌倦之情。

答题时可以参考注释，以诗句为依据，简要说明其思想感情。 。

2. 阅读下面一首唐诗,完成下面问题辋川闲居赠裴秀才迪①王维寒山转苍

1、首联写山中秋景。

转苍翠，表示山色愈来愈深，愈来愈浓；山是静止的，着一“转”字，便凭借颜色的渐变而写出它的动态。日潺湲，就是日日潺湲，每日每时都在喧响；水是流动的，用一“日”字，却令人感觉它始终如一的守恒。

寥寥十字，勾勒出一幅有色彩、有音响，动静结合的画面。（意对即可） 2、抒写诗人的闲居之乐和对友人的真切情谊。

一联和三联写山水原野的深秋晚景，诗人选择富有季节和时间特征的景物——苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳、墟里的炊烟，有声有色，动静结合，勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的田园山水画。诗的二联和四联写人，写诗人与裴迪的闲居之乐。

倚杖柴门，临风听蝉，把诗人安逸的神态、超然物外的情致，写得栩栩如生；醉酒狂歌，则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。全诗物我一体，情景交融，诗中有画，画中有诗。

（意对即可）。

3. 阅读下面一首唐诗,完成小题辋川闲居br/>王维b

【答案】【小题1】这两句诗勾画出了一幅色彩鲜明的辋川风景图：青翠的茭白掩映在清冽的水中，白鸟展翅翻飞于苍茫的山间。

（2分） 运用了对比映衬、动静结合的艺术手法。青菰、绿水与白鸟相互映衬，色彩鲜明；前一句写静景，后一句写动景，动静结合。

（答出“动静结合”一点给2分，答出两点给3分，除了“对比映衬、动静结合”以外，答对偶的也给1分。）【小题1】本诗表达了对田园隐逸生活的向往与对官场的厌倦之情。

（2分）第二联的“时倚”、“远看”再现了诗从安逸洒脱、怡然自乐的心情。 （2分）尾联以於陵子自况，暗示了自己隐居的原因。

（2分）【答案解析】【小题1】第三联为写景句，通过写青翠的茭白、清冽的水、白鸟、青山等，描绘了一幅山间风景图，答题时要先概括写了什么，再描绘其画面，然后指出其表现手法，表现手法包括修辞手法，结合诗句中的颜色，可见其色彩对比性很强，临为静，翻为动，所以还有动静结合。 【小题1】通过答第一题，我们知道他生动描绘了一幅山间风景图，美丽的风景远离官场，通过注释也可发现，作者使用了一些隐士的典故，从而表达了他对田园隐逸生活的向往与对官场的厌倦之情。

答题时可以参考注释，以诗句为依据，简要说明其思想感情。

4. 阅读下面这首唐诗,然后回答问题

小题1：作者选取了寒山、秋水、落日、孤烟等意象（1分），描写景物有声、有色、有形。（1分）所写景物融进了诗人的主观色彩，情景交融，构成了一幅和谐静谧的山水田园风景画（1分）。

小题2：颔联刻画了诗人年事已高和安闲的神态（1分）。尾联生动的刻画了裴迪的狂士之态。1分

小题3：表现了诗人的闲居之乐1分和对友人的真切情谊。1分

试题分析：

小题1：作答景物特点的诗歌鉴赏题，首先要确定诗歌中的意象，本诗第一、三联每句一景，即：寒山、秋水、落日、孤烟，第二连写诗人在柴门外惬意的听着蝉鸣，生活极其悠闲，景色极其宁静。

小题2：颔联“柴门外”“听暮蝉”，可见作者生活的悠闲；尾联：接舆，接舆是春秋时楚国人，好养性，假装疯狂，不出去做官。五柳指陶渊明，作者用这两个人的事件表达出崇尚自然，远离官场的志趣追求。

小题3：题目为“赠裴秀才迪”，可见应有一种对朋友的友爱之情，整首诗是描写闲居生活的宁静，作者的闲适，可见作者是享受这种生活的，有一种闲居的乐趣。作答诗歌中体现的情感，首先要确定诗歌内容的主旨是什么，这是诗歌的主体情感，在细致分析诗歌中是否包含其他情感，一般来说，诗歌中的情感都是复杂的，不能单写一个。

5. 诗歌赏析《辋川闲居赠裴秀才迪》辋川闲居赠裴秀才迪王维寒山转苍

新唐书·王维传》：“别墅在辋川，地奇胜……与裴迪游其中，赋诗相酬为乐。”

这首诗即与裴迪相酬为乐之作。 这是一首诗、画、音乐完美结合的五律。

首联和颈联写景，描绘辋川附近山水田园的深秋暮色；颔联和尾联写人，刻画诗人和裴迪两个隐士的形象。风光人物，交替行文，相映成趣，形成物我一体、情景交融的艺术境界，抒写诗人的闲居之乐和对友人的真切情谊。

“寒山转苍翠，秋水日潺？！笔琢ِ瓷街星锞啊J痹谒涫龅暮铮郊淙ً煌Pص劁飨欤凰孀盘焐Ï蛲恚缴Ò脖涞酶硬源洹2淮チً党觥澳骸？字，已给人以时近黄昏的印象。“转”和“日”用得巧妙。

转苍翠，表示山色愈来愈深，愈来愈浓；山是静止的，着一“转”字，便凭借颜色的渐变而写出它的动态。 日潺？褪侨杖珍？咳彰渴倍荚谛欤凰橇鞫模靡弧叭铡弊郑戳钊烁芯跛贾杖缫坏氖睾恪A攘仁郑蠢粘鲆环猩²剩幸粝欤步岷系幕妗？ “渡头余落日，墟里上孤烟。”

颈联写原野暮色。夕阳欲落，炊烟初升，这是田野黄昏的典型景象。

渡头在水，墟里在陆；落日属自然，炊烟属人事：景物的选取是很见匠心的。 “墟里上孤烟”，显系从陶潜“暧暧远人村，依依墟里烟”（《归田园居之一》）点化而来。

但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味，王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象，各有各的形象，各有各的意境。这一联是王维修辞的名句，历来被人称道。

“渡头余落日”，精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间，富有包孕地显示了落日的动态和趋向，在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”，写的也是富有包孕的片刻。

“上”字，不仅写出炊烟悠然上升的动态，而且显示已经升到相当的高度。 首、颈两联，以寒山、秋水、落日、孤烟等富有季节和时间特征的景物，构成一幅和谐静谧的山水田园风景画。

但这风景并非单纯的孤立的客观存在，而是画在人眼里，人在画图中，一景一物都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩。那么，诗人的形象是怎样的呢？请看颔联：“倚杖柴门外，临风听暮蝉。”

这就是诗人的形象。柴门，表现隐居生活和田园风味；倚杖，表现年事已高和意态安闲。

柴门之外，倚杖临风，听晚树鸣蝉、寒山泉水，看渡头落日、墟里孤烟，那安逸的神态，潇洒的闲情，和“策扶老以流憩，时矫首而遐观”（《归去来辞》）的陶渊明不是有几分相似吗？事实上，王维对那位“古今隐逸诗人之宗”，也是十分仰慕的，就在这首诗中，不仅仿效了陶的诗句，而且在尾联引用了陶的典故：“复值接舆醉，狂歌五柳前。 ”陶文《五柳先生传》的主人公，是一位忘怀得失、诗酒自娱的隐者，“宅边有五柳树，因以为号焉。”

实则，这位先生正是陶潜的自我写照；而王维自称五柳，就是以陶潜自况的。接舆，是春秋时代“凤歌笑孔丘”的楚国狂士，诗人把沉醉狂歌的裴迪与楚狂接舆相比，乃是对这位年轻朋友的赞许。

陶潜与接舆──王维与裴迪，个性虽大不一样，但那超然物外的心迹却是相近相亲的。所以，“复值接舆醉”的复字，不表示又一次遇见裴迪，而是表示诗人情感的加倍和进层：既赏佳景，更遇良朋，辋川闲居之乐，至于此极啊！末联生动地刻画了裴迪的狂士形象，表明了诗人对他的由衷的好感和欢迎，诗题中的赠字，也便有了着落。

颔联和尾联，对两个人物形象的刻画，也不是孤立进行，而是和景物描写密切结合的。柴门、暮蝉、晚风、五柳，有形无形，有声无声，都是写景。

五柳，虽是典故，但对王维说来，模仿陶渊明笔下的人物，植五柳于柴门之外，不也是自然而然的吗 。