1. 礼器碑的作品鉴赏

此碑历宋认为是汉隶的极致，精妙峻逸。其笔法大都承接青铜器之特色，有钢筋铁骨之称，为历来书家所陶醉，影响极大。郭宗昌《金石史》称：“其字画之好，非笔非手，古雅无前，若得神助，弗由人造。所谓‘星流电转，纤逾植发，尚未足形容也。汉诸碑结构命意皆可仿佛，独此碑如河汉，可望不可接也。”

此碑的用笔最为瘦硬，纵横的笔画，意如刀刻，尖锋入笔，逆入平出，行笔如锋入骨肉之隙，锋正力强，入骨也深。收笔茫提而复，骨峻气瘪。方圆并用，变化妙在笔端。有的笔画虽细如毫发，但筋骨具备，意如金针横纸，圆润之气，在于微妙之间。波磔之笔，笔毫则尽力开展，先作重按，然从侧面腾跳而起，笔力劲险，其锋不可轻犯。然后帽一千字的骨力全盘托出。转折变化丰富，或提笔暗过，意如折叶，如“龙”字；或提笔反折而下，如“目”字；或用断笔，得凌空直落之势，如“复”字；或提笔向上，然后反折而下，如“沼”字；或折后作向势，如“皇”字；或折后作背势。如“霜”字等。莫不合其惰性。正如清人王朝《虚闻题跋》中说：“隶法双汉为极，每碑备出一奇，莫有同者，而此碑最为奇绝。瘦劲如铁，变化若龙，一字一奇，不可端倪。”从碑的结体上看，以取横势为主，上下精而密，左石疏得垩灵，其中波磔之笔最有特色。结体大都呈梯形状，有的结体甚正，时而峻其一角，平中求奇，纵横开展。沉著明丽，从容正色。其中碑阴碑侧更为疏放欹侧，修短大小，变化更为丰富，与碑阳的气息梢有不同。天性真率.用笔极为放逸，字体时扁时长，情趣生动。王澍《虚舟题跋》：“此碑书有五节，体凡八变，碑文矜练以全力赴之，故力出字外，无美不备。铭文则矜意稍鲜，清超绝尘，几欲笔不著纸。文后九人韩敕大书姓字，文如薤叶，独为矜重；后八人比于铭文，无复矜意，而清圆超妙，动手自然，碑阴与文后八人，风韵略似，而天机浮动。一正一偏，往往于无意之中，触处生妙；至两侧而笔益纵绝矣，左侧逾时复作，别开一境，笔茧栅纵而清圆超妙，员纵不逾矩……

2. 《礼器碑》有什么艺术特色

《礼器碑》是一件书法艺术性很高的作品，历来被推为隶书极则。

其书风兼有细劲雄健、端严峻逸、方整秀丽的特点。碑阳（即正面）的后半部及碑阴（即脊面）是其最精彩的部分，艺术价值极高。

此碑字口完整，碑侧文字锋芒如新，飘逸多姿，纵横迭宕，更为书家所欣赏。 研习汉隶的人，多以《礼器碑》为楷模。

《礼器碑》书法瘦劲宽绰，笔画刚健，用笔力注笔端，人们将它的用笔比作古代的宝剑“干将莫邪”，锋利无比。其结体寓鼓侧于平正之中，含疏秀于严密之中，历来被奉为隶书极则。

《礼器碑》的线条质感，与东汉时期的其他隶书碑刻如《张迁碑》《曹全碑》等不同。 碑文中有的字笔画细如发丝，铁画银钩，坚挺有力有的粗如刷帚，却又韵格灵动，不显呆板。

尽管线条起伏变化，但通篇看来又不失和谐，在力量感上表现得非常成功。因此，临习《礼器碑》可选择弹性较强的兼毫笔，着重练习笔力。

笔画要痩劲而不纤弱，波磔则要比其他笔画稍粗，至收笔前略有停顿，借笔毫弹性迅速挑起，使笔意飞动，清新劲健。 “雁尾”捺画大多呈方形，且比重较大，看上去气势沉雄。

另外，此碑分四面，有碑阳、碑阴之分。碑阳结字端庄，章法排列也较为规律，堪为《礼器碑》风格的代表，所以临习《礼器碑》时应从碑 阳开始。

但从艺术角度讲，碑阴也有独特的价值。其用笔奔放飘逸，自然成趣，字的大小不甚统一，横列的法则也被打破，抒情性极强，因而碑阴也是临习中不可忽视的部分。

《礼器碑》的碑阳部分，章法处理是纵有序，横有列，字距宽，行距密。这种章法充分展现了和谐、端庄、秀美的整体特征。

而碑阴部分往往是纵有序，横无列，行与行之间有一定间距，字距参差不齐，富于流动感，通篇自然灵动，富有生气。 临习《礼器碑》，在用墨的处理上可讲究一点儿变化。

一般在书写方笔时，墨色宜润泽，不宜枯燥。要注意线条的相互关系。

粗线条所占的地位较为重要，是整个字的主笔，力量也较为集中，用墨较重而细线条处于辅助地位，用墨也轻。若是在临习时要写一根方笔入纸的线条，而此时恰巧笔端乏墨，不妨改用圆笔入纸来临摹这根线条。

虽然作为这一根线条的临摹，由于用笔变化而遗失了原貌，但从碑刻到墨书，却因这一点形的失去而使整个字在力量上得到了补充，也不算违背书法中“遗形取神”的原理。临习《礼器碑》，应首先着眼于由粗细线条组成的有机整体，保持字的力度不散。

《礼器碑》的用笔，以方笔为主，凝整沉着，要求每一点画都要做到笔笔送到底，强调运腕力写，这样才能做到笔势开张，万毫齐力。 我们看右图“天下”两字的用笔，笔毫在纸上表现出了极大的弹性，线条有明显的起伏、粗细变化，字显得既刚健又爽利。

《礼器碑》结体严谨，字法规范，笔画虽然以方为主，却又不全为方笔，有时略带圆意。它能将笔画的粗细、方圆，笔势的动静、向背完美地统一在一起，清超遒劲，庄重典雅。

碑中几乎每一字都有一笔很夸张重按的笔画，古人俗称为“波磔”。波磔的写法，都是逆入平出，呈“蚕头雁尾”状。

每一字中，波磔只出现一次，不得重复，所谓“蚕不二设”“雁不双飞”就是这个意思。 《礼器碑》中有一些字字法十分新颖，逐个仔细琢磨会学到很多结体的技巧。

如“氏”“中”“阳”“易”“粮”，都别出心裁，十分美观。尤其是至碑阴部分，笔势变化更是飞扬激荡，临习者更应细心分辨比较。

另外，像“君”“曰”“百”“孔”“圣”等字，在同一碑中重复出现时，每字的结体却无一重复，字的点画形态各有变化，不能不让人叹服书写者的功力。 难怪清代书法家王澍在评价此碑时说：“书到熟来，自然生变。

此碑无字不变。” 总之，《礼器碑》在结构处理上，无论是上下结构、左右结构，还是包围结构，都能取势颐盼，体态优美，形成了一个富有生命力的有机整体，毫无矫揉造作之嫌。

同时，线条的粗细及所分割出来的空间形成了黑与白、轻与重的强烈反差，给人以鲜明的节奏感。

3. 张迁碑书法作品欣赏

我前段时间写了蛮长时间的张迁碑 。

嗯，张迁碑你说它好看吧，一没曹权碑圆润美丽。二没礼器碑劲俊大气。

可是张迁碑还是有那么多人喜欢，其原因1.张骞碑是出自汉代，是当时普通民间小工匠篆刻的。也反映了当时普通民众写字形式，这是曹权礼器由皇家制造庙堂之气所没有的。

2正因为张迁碑可能是识字不多的普通小工匠制造的。

它就有了那些书法家所没有的古朴，自然。和拙气。

你看张迁碑里面的字。有好多都好可爱。

.自然就是美。

虽然张迁碑不漂亮。但是很美。

想要想要临摹学习它。注意方笔。

注意转折。还有结字避让。

章法上张迁的字是写的大大小小。参差错落。

最后就是张骞虽然笔画厚重宽博，但是我们写的时候一定要终于粗重有细，张骞很多笔画还是很灵动的！祝学习进步。我是书法专业的。

以后不懂可以问我。加油。