1. 诗词中几个容易读错的字

诗词有其格律，尤其是近体诗和词，更是规矩绵密，不可随意破格。

然而不少字在古代就不止一个读音，一些字音到今天甚至还发生了平仄变化，譬如拥抱的拥字，古音仄声，然而在今天的普通话里只有一个读音yōng，是平声，平仄完全反过来了。诸如此类的情况很多，是在阅读诗词的过程中需要注意的。

以下为诗词中容易读错的字。这个整理不算全面，但尽量选用知名的诗句，尽量涵括诗词中的高频字。

当然了，在日常的诗词阅读中，如果想要迅速而精准地确定字音，最好的方法还是掌握诗词格律以及练习诗词写作，如此就可以掌握每个字的平仄，通晓了平仄后，判断字音就如同灶上骚除了。 间： 王安石：京口瓜洲一水间。

钟山只隔数重山。 间字有两个读音，这在今天还保留，一音jiān，一音jiàn，此处读jiān。

人教版语文教材把“京口瓜洲一水间”的间字注音为jiàn，认为是间隔的意思。这是不懂诗的体现。

第一，王安石这首诗是律绝，且首句入韵，间、山、还三个字都在上平十五删韵，如果读jiàn，那么第一句就是三仄尾，留意古人诗集可发现，三仄尾的情况多出现在五言近体诗里，如王湾的“潮平两岸阔”，七言近体诗极少三仄尾，苏轼的“三过门间老病死”是很罕见的例子。第二，无论是古体诗还是近体诗，都绝对不能平仄通押，如果读jiàn，那就是仄声，它与平声的山、还，不免平仄通押的嫌疑。

王安石究极声律，不会忽略这一声病。第三，“一水间”是成词，非王安石独创，如“盈盈一水间，脉脉不得语”，此外还有杜甫的五律：“追饯同舟日，伤春一水间。

飘零为客久，衰老羡君还。花远重重树，云轻处处山。

天涯故人少，更益鬓毛斑。”这里的间字是平声，与山、还、斑押韵，只能是平声，读jiān。

看： 杜甫：却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。 杜甫：今夜鄜州月，闺中只独看。

李商隐：蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 看字有两个读音，一音kān，一音kàn。

根据律诗格律，以上的看字平声，读kān。 陈与义：青墩溪畔龙钟客，独立东风看牡丹。

陆游：明朝日出春风动，更看晴天万里开。 根据格律，以上看字仄声，读kàn。

思： 柳宗元：城上高楼接大荒。海天愁思正茫茫。

欧阳修：夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。 思字两读，作动词时音sī，作名词时音sì，以上思字为名词，读sì。

李商隐：锦瑟无端五十弦。一弦一柱思华年。

李商隐：永巷长年怨绮罗。离情终日思风波。

此处思字为动词，本应平读。但按照七律格律，两个位置又必须用仄声。

李商隐是借用了思字的仄声，因此两个思字读sì。按：借音是李商隐的常用手法，只此一家即可，今人作诗不必再开分店。

欧阳修：棋罢不知人换世，酒阑无奈客思家。 思家，思为动词，平读，音sī。

吹： 黄庭坚：诗来清吹拂衣巾。句法词锋觉有神。

吹字两读，作名词时，如歌吹、朔吹、清吹等，仄声，读chuì。 姜夔：清角吹寒，都在空城。

吹字作动词用时，平声，读chuī。 拥： 韩愈：云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。

拥，仄声，读yǒng，这个字在粤语发音里仍然还是仄声。潮州人可要留意此字了。

听： 苏轼：莫听穿林打叶声。何妨吟啸且徐行。

听也是两读字，一音tīng，一音tìng，不分用法，视格律而定。按照词牌《定风波》的格律，首句第二字必须仄声，因此这个听字须读tìng。

过： 李颀：鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。 杜甫：文章憎命达，魑魅喜人过。

过也是两读字，一音guō，一音guò。上引两个过字均是律诗的韵脚，而律诗只能押平声韵，因此均读guō。

苏轼：三过门间老病死，一弹指顷去来今。 这是一首七律的第二联，过字处须用仄声，此过读guò。

醒： 李白：钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。 醒字两读，一音xīng，一音xǐng，此处醒字与“请君为我倾耳听”的听、“唯有饮者留其名”的名等平声字押韵，读xīng。

晏几道：梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。 按照词律，此醒读xīng。

郑珍：睡醒长嘘一欠伸。茫茫洚水望无津。

这是清人郑珍一首七律的首联，首句醒字处须是仄声，读xǐng。 凭： 杜牧：正是客心孤迥处，谁家红袖凭江楼。

凭字两读，一音píng，一音bìn，此处凭字仄读，音bìn。凭字仄读的情况，一般出现在后接一个具体事物的情况下。

陈与义：万里来游还望远，三年多难更凭危。 此处凭字是平声，读píng。

场： 王翰：醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。 场，古音平声，读cháng。

俱： 杜甫：尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。 俱，古音平声，读jū。

教： 王昌龄：但使卢城飞将在，不教胡马度阴山。 李商隐：风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。

教字两读，一音jiāo，一音jiào，作“使令”的意思时，平声，读jiāo。 杜牧：二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

此处教字仄声，读jiào。

2. 古诗文中最容易读错的30个字,看看你都读对了吗

听说我们今后的语文教材中古诗文可能增加很多，这是好消息，我举双手双脚赞成。

我们语文老师和我们说过，古诗文是中华文化的根，是我们老祖宗代代传承下来的，它是文学百花园中最灿烂的花朵。我们作为炎黄子孙，龙的传人，更应当多多诵读唐诗宋词，并能很好地加以运用，从而提高自己的品位修养。“之、呼、者、也。。”融会贯通，多读多背古诗词，不会作诗也会吟，不久的将来，你也能成为当代“小李白”或是“小苏轼”。

现代文篇幅一般都很长，看得人眼花缭乱，背诵起来也是很费劲。而古诗文短小精焊，读起来朗朗上口。“读书须趁少年时”，青少年时期是记忆的黄金时间，现在不背，更待何时？

所以呢，多学古诗文有很多的好处，它能让我们的童年不再贫瘠、寂寥，谁不希望自己成为美丽优雅、风度翩翩的学者呢？

3. 古诗中容易读错的字 你中招了吗

古中容易读错的字

1、扁

永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。 （唐 李商隐 《安定城楼》）

人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。 （唐 李白 《宣城谢朓楼饯别校书叔云》）

这里的“扁”字应念“piān”，在平水韵中属下平声一先韵，是“小”的意思。不能念成“biǎn”。

2、令

徒令上将挥神笔，终见降王走传车。 （唐 李商隐 《筹笔驿》）

这里的“令”字应念“líng”，在平水韵中属下平声八庚韵，是“使”的意思。不能念成“lìng”。

3、胜

园林才有热，夏浅更胜春 （南朝陈 徐陵 《侍宴》）

玉山朝翠步无尘，楚腰e799bee5baa6e4b893e5b19e31333365653831如柳不胜春。 （唐 杨炎 《赠元载歌妓》）

抱琴花月不胜春，独奏相思泪满巾。 （唐 赵嘏 《听琴》）

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。 （唐 韩愈 《早春呈水部张十八员外》）

霜降红梨熟，柔柯已不胜。 （宋 苏轼 《梨》）

这里的“胜”字应念“shēng”，在平水韵中属下平声十蒸韵。“胜”字在平水韵中分属蒸韵和去声二十五径韵，音不同意义相同。现在汉语中只有“shèng”的读音。

4、凭

砌下梨花一堆雪，明年谁此凭阑干。 （唐 杜牧 《初冬夜饮》）

楼上有愁春不成，小桃风雪凭阑干。 （唐 唐彦谦 《春早落英》）

这里的“凭”应念“bìn”，在平水韵中属去声二十五径韵。“凭”字在平水韵中分属蒸韵和去声二十五径韵，音不同意义相同。现在汉语中只有“píng”的读音。

5、契

契阔阻风期，荏苒成雨别。 （唐 独孤及 《海上寄萧立》）

这里的“契”字念“qiè”，是“久别”的意思，不能念成“qì”。

6、阿

玉桃偷得怜方朔，金屋修成贮阿娇。 （唐 李商隐 《茂陵》）

这里的的“阿”字念“wù”，不能念成“ā”或“ē”。

7、并

客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。 （唐 刘皂《旅次朔方》一说贾岛作）

这里的“并”字念“bīng”，不能念成“bìng”。

8、跳

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。 （宋 苏轼 《 六月二十七日望湖楼醉书》）

一笑五云溪上舟，跳丸日月十经秋。 （唐 杜牧 《寄浙东韩八评事》）

这里的“跳”字念“tiáo” ，不能念成“tiào”。

4. 古诗词中,容易读错的6个字,你中招了吗

除此之外，在著名大诗人李白的《将进酒》中，很多孩子连这首诗的题目也都读错了。宋代诗人苏轼写的那首让人耳熟能详的《水调歌头》“高处不胜寒”中的“胜”同样也被念错了。







而在诗经中，我们所熟知的这一句“生死契阔，与子成说”中的“契”同样存在被读错的嫌疑。



看到这个字，瞬间让我想到了自己中学时代所常犯的错误，不够被纠正之后，就再也没犯错了。那就是《滕王阁序》中的“潦”字以及《雨霖铃》中的“那”字。







这6个字在古诗词中经常会看到，但是很多的人却都是读错了的。之所以如此和它当时所产生的社会背景以及文化有一定的关系。

5. 唐诗、宋词中出现最多的字分别是什么

要：一般论者常认为宋词中“风、花、春、月”等高频字的出现，体现了宋词用字和意象阴柔化、女

性化的倾向。但是当我们把这些字放在整个古汉语高频字背景之下，对比唐诗和宋词高频字的异同时，却发现它们都重点关注人与自然，对自然物象类高频字的选择倾向是基本相同的，且表示判断、否定类高频字的大量出现，也只说明古汉语语法上的共性。唐诗宋词在文体本性是相似的，只有在对比诗词文本高频字的演变时，才体现出宋词相较唐诗独具的个性和倾向。

者、一、曰、子、於、十、大、所、二、三、中”。具

次序12345678910

字之不以也而其人为有者

出现次数19941604975886495026037900092771941269176616766896662533662242865603822

次序11121314151617181920

字一曰子於十大所二三中

出现次数5289743524732445926924318027418914535964963529956344179433424323192002

并以南京师范大学开发的《全宋词计算机检索系统》统计为例，说明“风、花、云、月”等字出现次数均高居前列，而且风为柔风、细风，云为淡云、轻云，月为残月、淡月等等，均择其轻柔秀美之意象而用。朱崇才亦以南京师范大学开发的《全宋词计算机检索》统计的前一百个高频字为据，说明“宋词具有系统

一定的女性化倾向”。该文详细探讨了宋词中名列前

茅的“人、风、花、不、无、春、云、月、香、玉”等高频字的指向，认为它们都有一定女性化的特征。

我们认为：一个个字词所代表的，不仅仅是字词本身的意义，尤其是在中国古代诗词中，它们往往指向某一类意象和范畴，有其特定的意味。因此通过诗词中字词使用频率的研究，确实可以得出一些规律性的东西。尤其是高频字的统计，更能看出该文本字

用频率最高的二十个字，分别是“不、人、一、无、山、风、日、有、云、天、来、何、中、上、时、花、为、水、月、春”（详见表2）。

6. 初中最容易错的古诗（那句中的某字） 知道多少的都说下..谢谢

容易错的字这要看各人对诗词和生僻字的掌握程度了，因人而异的。

以下古诗仅供参考：1观沧海 曹操 东临碣石，以观沧海。 水何澹澹，山岛竦峙。

树木丛生，百草丰茂。 秋风萧瑟，洪波涌起。

日月之行，若出其中； 星汉灿烂，若出其里。 幸甚至哉，歌以咏志。

2次北固山下 王湾 客路青山下，行舟绿水前。 潮平两岸阔，风正一帆悬。

海日生残夜，江春入旧年。 乡书何处达，归雁洛阳边。

3钱塘湖春行 白居易 孤山寺北贾亭西， 水面初平云脚低。 几处早莺争暖树， 谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼， 浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足， 绿杨阴里白沙堤。

4西江月 辛弃疾 明月别枝惊鹊， 清风半夜鸣蝉。 稻花香里说丰年， 听取蛙声一片。

七八个星天外， 两三点雨山前。 旧时茅店社林边， 路转溪头忽见。

5天净沙·秋思 马致远 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。 夕阳西下， 断肠人在天涯。

6龟虽寿 曹操 神龟虽寿，猷有竟时。 腾蛇乘雾，终为土灰。

老骥伏枥，志在千里； 烈士暮年，壮心不已。 盈缩之期，不但在天； 养怡之福，可得永年。

幸甚至哉！歌以咏志。 7过故人庄 孟浩然 故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。 8题破山寺后禅院 常建 清晨入古寺，初日照高林。

竹径通幽处，禅房花木深。 山光悦鸟性，潭影空人心。

万籁此俱寂，但余钟磬声。 9闻王昌龄左迁龙标遥有此寄 李白 杨花落尽子规啼， 闻道龙标过五溪。

我寄愁心与明月， 随风直到夜郎西。 10夜雨寄北 李商隐 君问归期未有期， 巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛， 却话巴山夜雨时？ 11泊秦淮 杜牧 烟笼寒水月笼沙， 夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨， 隔江犹唱后庭花。

12浣溪沙 晏殊 一曲新词酒一杯， 去年天气旧亭台， 夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去， 似曾相识燕归来， 小园香径独徘徊。 13过松源晨炊漆公店 杨万里 莫言下岭便无难， 赚得行人错喜欢。

正入万山圈子里， 一山放出一山拦。 14如梦令 李清照 常记溪亭日暮， 沉醉不知归路。

兴尽晚回舟， 误入藕花深处。 争渡，争渡， 惊起一滩鸥鹭。

15观书有感 朱熹 半亩方塘一鉴开， 天光云影共徘徊。 问渠那得清如许， 为有源头活水来。

16山中杂诗 吴均 山际见来烟，竹中窥落日。 鸟向檐上飞，云从窗里出。

17竹里馆 王维 独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。

18峨眉山月歌 李白 峨嵋山月半轮秋， 影入平羌江水流。 夜发清溪向三峡， 思君不见下渝州。

19春夜洛城闻笛 李白 谁家玉笛暗飞声， 散入东风满洛城。 此夜曲中闻折柳， 何人不起故园情。

20逢入京使 岑参 故园东望路漫漫， 双袖龙钟泪不乾。 马上相逢无纸笔， 凭君传语报平安。

21滁州西涧 韦应物 独怜幽草涧边生， 上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急， 野渡无人舟自横。

22江南逢李龟年 杜甫 岐王宅里寻常见， 崔九堂前几度闻。 正是江南好风景， 落花时节又逢君。

23送灵澈上人 刘长卿 苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带夕阳，青山独归远。

24约客 赵师秀 黄梅时节家家雨， 青草池塘处处蛙。 有约不来过夜半， 闲敲棋子落灯花。

25论诗 赵翼 李杜诗篇万古传， 如今已觉不新鲜。 江山代有才人出， 各领风骚数百年。

26望岳 杜甫 岱宗夫如何？齐鲁青未了。 造化钟神秀，阴阳割昏晓。

荡胸生曾云，决眦入归鸟。 会当凌绝顶，一览众山小。

27春望 杜甫 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。

28石壕吏 杜甫 暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。

吏呼一何怒！妇啼一何苦！ 听妇前致词：三男邺城戍。一男附书至，二男新战死。

存者且偷生，死者长已矣！室中更无人，惟有乳下孙。 有孙母未去，出入无完裙。

老妪力虽衰，请从吏夜归。 急应河阳役，犹得备晨炊。

夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。

29归园田居（其三） 陶渊明 种豆南山下，草盛豆苗稀。 晨兴理荒秽，带月荷锄归。

道狭草木长，夕露沾我衣。 衣沾不足惜，但使愿无违。

30使至塞上 王维 单车欲问边，属国过居延。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。

大漠孤烟直，长河落日圆。 萧关逢候骑，都护在燕然。

31渡荆门送别 李白 渡远荆门外，来从楚国游。 山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生结海楼。 仍怜故乡水，万里送行舟。

32游山西村 陆游 莫笑农家腊酒浑， 丰年留客足鸡豚。 山重水复疑无路， 柳暗花明又一村。

箫鼓追随春社近， 衣冠简朴古风存。 从今若许闲乘月， 拄仗无时夜扣门。

33长歌行 汉乐府 青青园中葵，朝露待日晞。 阳春布德泽，万物生光辉。

常恐秋节至，焜黄华叶衰。 百川东到海，何时复西归？ 少壮不努力，老大徒伤悲。

34夜望 王绩 东皋薄暮望，徙倚欲何依！ 树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。

相顾无相识，长歌怀采薇。 35早寒江上有怀 孟浩然 木落雁南渡，北风江上寒。

我家襄水曲，遥隔楚云端。 乡泪客中尽，孤帆天际看。

迷津欲有问，平海夕漫漫。 36望洞庭赠张丞相 孟浩然 八月湖水平，涵虚混太清。

气蒸云梦泽，波憾岳阳城。 欲济无舟楫，端居耻。

7. 有哪些容易背错的古诗词

生活不只有目前的苟且，还有诗和远方。

古典诗词中蕴含着一种感发生命的感动和召唤，在这一份感发生命中，积蓄了古代伟大诗人的所有心灵、智慧、品格、襟抱和修养。在中国悠久的历史中，诗词中很多字的古代读音，跟现在所读的声音已经不完全一样了。

中国古代有些字是入声字，也属于仄声。入声字是指在字尾有/p̚/、/t̚/、/k̚/ 的收尾，现在的“普通话”已没有这个发音，有时就把入声字改读成平声了。

中国的古诗在声音上是有格律的：平平仄仄、仄仄平平。如果用现在的普通话发音来读，有些格律便不对了。

不按照古人的声律读，就破坏了整首诗美感的特质，而且用普通话读，读来读去依然是不会作诗的，一定要按照诗歌的格律来背诵、吟唱，才能够真正掌握诗歌的情意，伴随的声音，结合出来的那一份感动。

8. 唐诗、宋词中出现最多的字分别是什么

我国古代文学中出现最多的五个字诗、酒、花、月、愁。

国人好诗，我国无愧是诗的国度。诗是普遍的艺术，无论是小说、散文还是戏剧，其到最优美之处，无不闪现出诗的光环来，因而诗是文学中的文学。

在文学及其艺术领域中，诗无所不在。诗美是艺术美的普遍因素的最高体现。

诗的功能很多，有“诗言志”、“诗可以怨”等等。 扩展资料 唐诗是中华民族珍贵的文化遗产之一，是中华文化宝库中的一颗明珠，同时也对世界上许多民族和国家的文化发展产生了很大影响，对于后人研究唐代的政治、民情、风俗、文化等都有重要的参考意义和价值。

唐诗的形式是多种多样的。唐代的古体诗，主要有五言和e68a847a686964616f31333431373335七言两种。

近体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗。绝句和律诗又各有五言和七言之不同。

所以唐诗的基本形式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。 古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换。

近体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平仄声，有一定的规律，韵脚不能转换； 律诗还要求中间四句成为对仗。古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风。

近体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗。 参考资料来源：百度百科-唐诗。