1. 古体诗与近体诗的异同

古体诗也叫古诗、古风。说白了，古体诗就是古代的自由诗，每首诗有多少句，每句有多少字，如何押韵，都没有规定。为了便于大家掌握，我们以唐代为界来说。唐代以前的诗都是古体诗，这包括《诗经》中的诗、《楚辞》中的诗、《汉乐府》中的诗及“三曹”诗歌、陶渊明的诗歌等。唐代及唐代以后，诗人们也写了许多古体诗，比如李白写的《古风五十九首》。一般来说，唐代及唐代以后，诗人们借乐府旧题所写的诗歌都是古体诗。也就是说，诗题中凡出现“歌”“行”“吟”“引”“弄”“操”“曲”等字样的都该属于古体诗，如李白的《梦游天姥吟留别》、杜甫的《茅屋为秋风所破歌》、白居易的《琵琶行》等。

近体诗也叫今体诗，是相对于古体诗而言的格律诗。近体诗在唐代初年正式形成。它包括绝句、律诗、排律。绝句共四句，每句五字的叫五绝，每句七字的叫七绝，二四句押韵，首句可入韵，也可不入韵，没有对仗要求。律诗共八句，每句五字的叫五律，每句七字的叫七律，偶数句押韵，首句可入韵，也可不入韵。律诗每两句为一联，分别称为首联、颔联、颈联、尾联，颔联和颈联必须对仗。排律十句以上，像律诗一样，除首尾两联外，中间各联都对仗，押韵也和律诗一样。近体诗用字还要讲究平仄，有“一三五不论，二四六分明”的说法。举例来说，我们所熟悉的杜甫的《客至》《旅夜书怀》《阁夜》《登岳阳楼》等都是十分典型的律诗。

2. 【下面这些古诗是古体诗还是近体诗1春夜喜雨2钱塘湖春行3江南春4登

登幽州台歌 月下独酌 是古体诗其他都是近体诗古体诗和近体诗的区别一 古体诗每首的句数可多可少；近体诗每首有定句，规定绝句只有四句，律诗只有八句.排律师句以上，另作别论.二 古体诗的字数不定，有四言的、有五言的、有六言的、有七言的、也有杂言的；近体诗句有定字，流行的只有五言的和七言的两种，不得任意增减.三 古体诗用韵不严，它的韵脚可平可仄，中间可换韵；近体诗有严格的韵律，一般要押平声韵，一韵到底，不得换韵.四 古体诗对韵的平仄，要求极宽；近体诗对字的平仄，大多数有严格的要求.五 古体诗不要求对仗；近体诗除绝句外，则要求按规定的位置对仗.[注] 1 近体诗用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底.出韵（又称“落韵”）是近体诗的大忌.2 近体诗以平韵为正例，用仄韵的绝句与律诗非常罕见.仄云律诗很象古风，往往也可认为“入律的古风”，因为近体诗毕竟是以平韵为主的.3 五律和七律之外，偶然又有些六言律诗，同五七言三韵小律一样，都是很罕见的形式.。

3. 【古体诗和近体诗的划分标准是什么新诗是什么】

古体诗与近体诗的区别：一 古体诗每首的句数可多可少；近体诗每首有定句，规定绝句只有四句，律诗只有八句.排律师句以上，另作别论. 二 古体诗的字数不定，有四言的、有五言的、有六言的、有七言的、也有杂言的；近体诗句有定字，流行的只有五言的和七言的两种，不得任意增减. 三 古体诗用韵不严，它的韵脚可平可仄，中间可换韵；近体诗有严格的韵律，一般要押平声韵，一韵到底，不得换韵. 四 古体诗对韵的平仄，要求极宽；近体诗对字的平仄，大多数有严格的要求. 五 古体诗不要求对仗；近体诗除绝句外，则要求按规定的位置对仗. [注] 1 近体诗用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底.出韵（又称“落韵”）是近体诗的大忌. 2 近体诗以平韵为正例，用仄韵的绝句与律诗非常罕见.仄云律诗很象古风，往往也可认为“入律的古风”，因为近体诗毕竟是以平韵为主的. 3 五律和七律之外，偶然又有些六言律诗，同五七言三韵小律一样，都是很罕见的形式.古体诗的概念：古体诗是与“近体”相对而言的诗体.近体诗形成以前，除楚辞体外的各种诗歌体裁，也称古诗、古风.这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚.不拘对仗、平仄.押韵宽，除七言的柏梁体句句押韵外，一般都是隔句押韵，韵脚可平可仄，亦可换韵.篇幅长短不限.句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体，也可杂用长短句，随意变化，为杂言体. 五言和七言古体诗作较多，简称“五古”、“七古”.杂言有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类.汉魏以来乐府诗原是配合音乐的，有歌、行、曲、辞等.唐人摹仿前代乐府而作，有沿用乐府古题的如李白《蜀道路难》，有即事名篇另立新题的如杜甫“三吏”、“三别”、白居易《新乐府》，都已不合乐，实属古体诗范围.另外，唐以前即有以四句为单位的绝句，或称“古绝句”，唐时也有作者，与讲究平仄的近体绝句不同，也属古体诗一种. 古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系.南北朝后期有一部分诗作开始讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律，是古体到近体间的过渡形式，或称“新体诗”. 唐代一部分古诗有律化倾向，如王勃《滕王阁》为古体诗，但它平仄合律，全篇八句，在声律上近似分押仄、平两韵的两首七言绝句.唐代律诗格律定型之后，诗人们的古体作品中更常溶入近体句式.如王维、李颀、王昌龄、孟浩然等人的五古中颇有律句、律联.歌行体如白居易《长恨歌》、《琵琶行》等名篇中，也有不少句子是入律的.而有的诗作者则有意识与近体相区别，多用拗句，间或散文化，李白、杜甫、韩愈等均有所创造.后来明、清学者自觉注意到古诗溶入律句和用拗句避律的现象.清代王士□更认为古诗有平仄，于是赵执信、翁方纲等人专门研究古诗声调.他们的研究，对于诗歌创作时自觉区别古体、近体声律不无贡献，但由于忽视古诗实以自然音节为主，因此颇有牵强，以至被讥为“不见以为秘诀，见之则无用” 近体诗的概念：近体诗从句式上说有五言、七言之分；从篇幅上说有律诗、绝句两种.律诗分五律、七律两种.全诗共四联，头两句叫首联，三、四句叫颔联，五、六句叫颈联，七、八句叫尾联.中间两联要求对仗.二、四、六、八句尾要押韵，通常押平声韵.近体诗，又叫今体诗（“近”和“今”都是就唐代而言的），讲求严格的格律.近体诗有四项基本要求：一是句数、字数有规定；二是按规定的韵部押韵；三是上句和下句各字之间要求平仄对立和相粘；四是规定某些句子之间用词要对仗，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等.近体诗分两大类：（1）律诗，由八句组成，五字句的称五言律诗，七字句的称七言律诗.（2）绝句，由四句组成，五字句的称五言绝句，七字句的称七言绝句.新诗特点： 中国新诗是随着“五四”新文化运动，中国文学进入了光辉的现代时期而形成的.把“五四”以后的诗歌视为中国诗歌的一个独立阶段和特殊部分，称之为新诗，不仅因为它在时间上属于现代，更因为它反映了中国诗歌现代化的进程，是现代意义上的诗歌，这也就是新诗之所以新的所在.就其主流而言，新诗的特征主要为：（一）作为中国现代文学的先锋和一个纵队，在科学与民主的文化启蒙下，它是以现代的民主主义、社会主义思潮为思想基础的，集中表现了对于人的命运和人民命运、民族命运的关注，并在创作主体的个性、自我意识和描写对象社会化的广度和深度上，都得到了从未有过的加强.（二）以改变诗歌语言为突破口，以白话为武器，经历了真正的“诗界革命”，而与旧传统决裂，有意识地摆脱古典诗词的严整格律，终于实现了“诗体的大解放”，“从很接近旧诗的诗变到很自由的新诗” 从而形成了完全独立于传统的诗词之外的崭新诗歌形式，并建立起现代诗歌的新传统.（三）新诗既以旧诗为革命对象，则自必以引进外来形式为诗体模式，我们的新诗在‘五四’时代基本上是从外国诗（主要是英国诗）借来音律形式的”（朱光潜《新诗从旧诗学习得些什么》，因而它乃是‘累积了几百年世界进步文学传统的一个新拓的支流”，在中国诗歌流变史上，是“截然异质。

4. 古体诗、近体诗、现代诗的最大特点是什么

中国古代诗歌大体可分为两大类：一类叫古体诗（或“古风”），另一类叫近体诗（或“今体诗”），是唐代出现的新诗体. 唐人把当时新出现的格律诗称为“近体诗”，而把产生于唐以前较少格律限制的诗称为“古体诗”.后人沿袭唐人说法，把唐以前的乐府民歌、文人诗、以及唐以后文人仿照它的体式而写的诗歌，统称为“古体诗”.按照诗句的字数，有四言（如《诗经》）、五言（如“汉乐府”诗）、七言（如曹丕《燕歌行》）、杂言（如李白《蜀道难》）等.古体诗押韵较自由. 近体诗分两种，一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝. 一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或“长律”）.律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的平仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对仗）. “现代诗”名称，开始使用于1953年—纪弦创立“现代诗社”时确立.现代诗的含义： 1.形式是自由的 2.内涵是开放的 3.意象经营重于修辞. “古典诗”与“现代诗”的比较： “诗”者皆为感于物而作，是心灵的映现.“古典诗”以“思无邪”的诗观，表达温柔敦厚、哀而不怨，强调在“可解与不可解之间”；“现代诗”强调自由开放的精神，以直率的情境陈述，进行“可感与不可感之间”的沟通. 现代诗的特点 * 有高度的概括性、鲜明的形象性、浓烈的抒情性以及和谐的音乐性，形式上分行排列. 古体诗和近体诗的区别方法 一、以格律分类： 古体诗除了需要用韵之外，不受格律限制.近体诗除了需要用韵之外，受到格律的限制. 二、以字数分类： 近体诗只有五言、七言二种形式.古体诗有四言、五言（称五古）、七言（称七古）、字数不整齐的称杂言古诗（杂言古诗因有七字句，所以也称七古），也有少数三言、六言. 三、以句数分类： 古体诗从二句到百句都有.近体诗绝句四句，律诗八句，排律八句以上. 四、以用韵分类： （一） 古体诗： 1.全首诗可用一个平声韵或仄声韵，又可随意转为其它韵. 2.一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字可以重复. 3.诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵. 4.诗中可以用邻韵和上去声通押. 5.允许散文化的句子. （二） 近体诗： 1.一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵. 2.用于韵脚的字不能重复. 3.不用韵句子的末一字，平仄声不能与用韵句子的末一字相同. 4.除起句外不能用邻韵. 5.都用平声韵. 绝句是四句，律诗是八句 闫虎全。

5. 古体诗和近体诗的区别

古体诗与近体诗的区别：

1、以格律分类

古体诗除需用韵之外，不受格律限制。

近体诗除需用韵之外，受到格律限制。

2、以字数分类

古体诗有四言，五言、六言，七言和杂言体。

近体诗只有五言，七言两种形式。

3、以句数分类

古体诗从两句到百句都有。

近体诗绝句四句，律诗八句，排律八句以上。

4、以用韵分类

古体诗：全首诗可以用一个平声韵或仄声韵，有可随意转为其他的；一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字可以重复；诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵；诗中可以用邻韵和上去声通押；允许散文化的句子。

近体诗：一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵；用于韵脚的字不能重复；不用韵句子的末一字，平仄声不能与用韵句子的末一字相同；除起句外不能用邻韵。

扩展资料：

古体诗从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗等。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。古体诗 是与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，各种诗歌体裁。也称古诗、古风，有“歌”、“行”、“吟”三种载体。

近体诗，又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。为有别于古体诗而有近体之名。指初唐之后，形成的又一诗歌体裁。

在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗是唐代以后的主要诗体，著名的代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。在中国诗歌发展史上有着重要地位，对于历史文化的研究，也作出了卓越的贡献。

参考资料：

百度百科-古体诗

百度百科-近体诗

6. 古体诗与近体诗的区别

古体诗和近体诗是从诗的音律角度来划分的。两者的主要区别是：古体诗也称古诗、古风，往往是指唐代以前的古代诗歌，格律比较自由，不拘对仗、平仄。押韵宽，一般都是隔句押韵，韵脚可平可仄，亦可换韵。篇幅长短不限。句子可以整齐划一为四言、五言、六言、

七言体，也可杂用长短句，随意变化，为杂言体。五言和七言古体诗作较多，筒称“五古”“七古”。杂言有1字至10字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。 近体诗是与“古体”相对而言的诗体，又称“今体诗” 七言体，也可杂用长短句，随意变化，为杂言体。五言和七言古体诗作较多，简称“五古”“七古”。杂言有1字至10字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。近体诗是与“古体”相对而言的诗体，又称“今体诗”，是唐初形成的格律诗体。其字数、句数、平仄、对仗和押韵都有严格的规定。但唐及以后的诗人仍有写古体诗的。