1. 五绝诗大全

1、《zhidao静夜思》 床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。 2、《咏鹅》 鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。

白毛浮绿水，红掌拨清波。 3、《终南望余雪》 终南阴岭秀，积雪浮云端。

林证明霁色，城中增暮寒。 4、《登鹳雀楼》 白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。 5、《江雪》 千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 扩展资料 五言绝句是中国传统诗歌体裁之一，属于绝句的一种，就是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。

此体源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响，成熟定型于唐代。全篇仅二十字，便能展现出一幅幅清新的画图，传达一种种真切的意境。

因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是其最大特色。五言绝句有仄起、平起二格。

代表作品有王维的《鸟鸣涧》、李白的《静夜思》、杜甫的《八阵图》、王之涣的《登鹳雀楼》、刘长卿的《送灵澈上人》等。 参考资料：五绝诗 百度百科。

2. 推荐几首五言绝句古诗（10首吧）

相思子 红豆生南国，春来发几枝。

愿君多采撷，此物最相思。 ——王维 登鹳鹊楼 白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。 ——王之涣 春怨 打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。 —一金昌绪 哥舒歌 北斗七星高，哥舒夜带刀。

至今窥牧马，不敢过临洮。 ——失名 现在选讲四首五言绝句。

律诗与古诗的关系，在五言绝句这一形式中显示得最为密切。因此，现在打算趁这个机会来看看从古诗演化为律诗的历程。

先请读一下这四首古体五言诗： 枯鱼过河泣，何时悔复及。 作书与鲂鱮，相教慎出入。

——汉诗 歌谣数百种，子夜最可怜。 慷慨吐清音，明转出天然。

——（晋）子夜歌 门前一株枣，岁岁不知老。 阿婆不嫁女，那得孙儿抱。

——（北朝）折杨柳枝歌 客游经岁月，羁旅故情多。 近学衡阳雁，秋分俱渡河。

——庾信：《和侃法师三绝》 第一首是汉代的五言诗，不讲究平仄粘缀，第一、二、四句尾是韵，用的是仄声韵。这一形式的诗，在徐陵编的《玉台新咏》里，给题上了“古绝句”的名目。

第二首是晋代的民歌，也不讲究平仄粘缀，第二、四句尾是韵，用了平声韵。第三句第五字仍用平声字，但不协韵。

第三首是北朝的民歌，也没有讲究平仄粘缀。笫一、二、四句尾是仄声韵，第三句末也是仄声字，但不是韵。

第四首是北周诗人庾信的诗，平仄粘缀，完全符合唐人律诗。第二、四句尾是平声韵，第一、三句尾都用仄声字。

诗题已称为“绝”。庾信另外有一首五言诗，题目就是“绝句”。

由此可见，五言绝句不是唐代诗人的创造，而是已完成于南北朝末期。不过，在那时候，象庾信这样平仄和谐、完全符合唐律的五言绝句还是不多，不论是民歌或文人作品，仍以前三首的古诗形式为主。

在唐代律诗形式完成以后，五律、七律、七绝，这三种诗体都已摆脱了古诗传统。独有五绝还保持着古诗传统。

唐代诗人作五言绝句，兼用平韵和仄韵。用仄韵的几乎仍是古诗形式，连平仄都无须粘缀，试举孟浩然的一首《春晓》为例： 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。 这首诗，尽管选诗的人把它列入近体诗的五言绝句，其实与古诗没有什么不同。

因此，我们可以说，在五言绝句中，古诗和律诗的关系最为密切，因为它们的界线并不清楚。 现在要讲的四首唐人五绝，都用平声韵，平仄粘缀合律，这是五言绝句的正格。

作五言绝句，一般都依照这种形式。五绝只有二十个字，比七绝还少八个字，更容不下复杂的内容。

因此，我们对五绝的题材内容，不能有奢望。只要它能使人获得清新的感觉，在短小的形式中有回味，这就够了。

希腊古代有一种诗铭（Epigram），也是小诗，希腊人比之为蜜蜂的刺。虽然小，却能刺痛人。

这个比喻，也可以用于我们的五言绝句。 这四首诗，文字都浅显，表现方法都是正面叙述，一读就懂，不必逐句解释。

唐宋以来的文学评论家，对于诗，也要求符合“起承转合”的逻辑性，象散文一样。他甚至规定了律诗的第一联必须是起，以下三联，必须分别为承、转、合各一联。

对于一首绝句，则第一句至第四句，必须依次序为起、承、转、合。这样论诗，未免太机械，有些诗人不很理睬这一要求。

但是，尽管起承转合的句法可以移易，逻辑上的三段论法，每一首诗总是不可违背的。这四首诗的起承转合表现得很清楚，可以用来说明一首诗的逻辑性。

第一首和第三首，都是起承转合各一句。“红豆生南国”，“打起黄莺儿”，概念都不完全，必须有下面一句。

才完成一个概念。所以，“春来发几枝”和“莫教枝上啼”是承接上句以完成一个概念的。

第三句都是转句。没有这一句，那么第四句就和第一、二句找不到关系，也就是这首诗上下无从结合。

第二首“白日依山尽”二句是平列的对句，没有起和承的关系，只能说这二句都是起。第三句仍然是转。

可见这首诗只有起、转、合，而没有承。第四首以“北斗七星高”一句起兴，而第二句“哥舒夜带刀”不能说是承接句，因为它和第一句没有关系，我们只能说二句都是起句。

这样看来，所谓起承转合的规律，在于活用，而许多绝句，可以没有承句。 第一首王维的《相思子》，这是生长在南方的植物，结出鲜红的象豆一般的子，俗名红豆。

民间传说以为身上佩带这种红豆，能永远怀念关心的人。王维用这个传说写了这首诗，送给到南方去的朋友。

这首诗，刘须溪校本《王右丞集》中没有收。《唐诗纪事》说：安禄山之乱，著名的宫廷歌人李龟年流落在湖南。

在湘中采访使的酒席上，他唱了两个歌，都是梨园里作谱的王维的诗。其中之一就是“红豆生南国”。

李龟年唱的第二句是“秋来发几技”，第三句是“赠君多采撷”。《唐诗别裁》选入了这首诗，第三句作“劝君休采撷”。

《全唐诗》所载此诗，注明了各本异文，而第二句却采用了“秋来发故枝”。这样一首小诗，第二句和第三句有许多异文，使读者感到困难，不知原本到底如何。

甚至连这首诗是否王维所作，也可怀疑。 “春”和“秋”的问题，我以为应作“秋”字。

红豆子结于秋天。“发几枝”是说结出几枝红豆，不是说红豆树的枝叶。

因此，“发故枝”肯定也是错的，因。

3. 五言绝句（古诗）

渡汉江李频岭外音书绝，经冬复立春。

近乡情更怯，不敢问来人。 寻隐者不遇贾岛松下问童子，言师采药去。

只在此山中，云深不知处。 登乐游原李商隐向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。 何满子张祜故国三千里，深宫二十年。

一声何满子，双泪落君前。 江雪柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 行宫元稹寥落古行宫，宫花寂寞红。

白头宫女在，闲坐说玄宗。 秋夜寄邱员外韦应物怀君属秋夜，散步咏凉天。

空山松子落，幽人应未眠。 送上人刘长卿孤云将野鹤，岂向人间住！ 莫买沃洲山，时人已知处。

弹琴刘长卿泠泠七弦上，静听松风寒。 古调虽自爱，今人多不弹。

登鹳雀楼王之涣白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。

送灵澈刘长卿苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。 荷笠带斜阳，青山独归远。

八阵图杜甫功盖三分国，名成八阵图。 江流石不转，遗恨失吞吴。

怨情李白美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。 但见泪痕湿，不知心恨谁？李白床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。 春晓孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少？宿建德江孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。

杂诗王维君自故乡来，应知故乡事。 来日绮窗前，寒梅著花未？送别王维山中相送罢，日暮掩柴扉。

春草明年绿，王孙归不归？ 相思王维红豆生南国，春来发几枝？ 愿君多采撷，此物最相思。竹里馆王维独坐幽篁里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。 鹿柴王维空山不见人，但闻人语响。

返景入深林，复照青苔上。参考 ，那里有很多。

4. 五绝的唐诗

1、唐代李端《听筝》：

鸣筝金粟柱，素手玉房前。

欲得周郎顾，时时误拂弦。

释义：金粟轴的古筝发出优美的声音，那素手拨筝的美人坐在玉房前。想尽了办法为博取周郎的青睐，你看她故意地时时拨错了琴弦。

2、唐代王维《鹿柴》：

空山不见人，但闻人语响。

返景入深林，复照青苔上。

释义：幽静的山谷里看不见人，只听得说话的人语声响。落日的影晕映入了深林，又照在幽暗处的青苔上。

3、唐代王维《竹里馆》：

独坐幽篁里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。

释义：独自闲坐在幽静竹林，一边弹琴一边高歌长啸。深深的山林中无人知晓？只有一轮明月静静与我相伴。

4、唐代李白《怨情》：

美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。

但见泪痕湿，不知心恨谁。

释义：美人卷起珠帘，深闺独坐还皱着蛾眉。只见玉颜上泪痕斑斑，不知她心里究竟恨的是谁。

5、唐代张祜《宫词》：

故国三千里，深宫二十年。

一声何满子，双泪落君前。

释义：故乡和亲人远在千里之外，我已被幽闭在这深宫里二十年了。听一声曲子《何满子》，忍不住掉下眼泪。

5. 五绝古诗

渡汉江 李频 岭外音书绝，经冬复立春。

近乡情更怯，不敢问来人。 寻隐者不遇 贾岛 松下问童子，言师采药去。

只在此山中，云深不知处。 登乐游原 李商隐 向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。 何满子 张祜 故国三千里，深宫二十年。

一声何满子，双泪落君前。 江雪 柳宗元 千山鸟飞绝，万7a686964616fe4b893e5b19e31333264653438径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 行宫 元稹 寥落古行宫，宫花寂寞红。

白头宫女在，闲坐说玄宗。 秋夜寄邱员外 韦应物 怀君属秋夜，散步咏凉天。

空山松子落，幽人应未眠。 送上人 刘长卿 孤云将野鹤，岂向人间住！ 莫买沃洲山，时人已知处。

弹琴 刘长卿 泠泠七弦上，静听松风寒。 古调虽自爱，今人多不弹。

登鹳雀楼 王之涣 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。

送灵澈 刘长卿 苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。 荷笠带斜阳，青山独归远。

八阵图 杜甫 功盖三分国，名成八阵图。 江流石不转，遗恨失吞吴。

怨情 李白 美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。 但见泪痕湿，不知心恨谁？ 李白 床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。 春晓 孟浩然 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少？ 宿建德江 孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。

杂诗 王维 君自故乡来，应知故乡事。 来日绮窗前，寒梅著花未？ 送别 王维 山中相送罢，日暮掩柴扉。

春草明年绿，王孙归不归？ 相思 王维 红豆生南国，春来发几枝？ 愿君多采撷，此物最相思。 竹里馆 王维 独坐幽篁里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。 鹿柴 王维 空山不见人，但闻人语响。

返景入深林，复照青苔上。

6. 五绝古诗有哪些

渡汉江 李频 岭外音书绝，经冬复立春。

近乡情更怯，不敢问来人。 寻隐者不遇 贾岛 松下问童子，言师采药去。

只在此山中，云深不知处。 登乐游原 李商隐 向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。 何满子 张祜 故国三千里，深宫二十年。

一声何满子，双泪落君前。 江雪 柳宗元 千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 行宫 元稹 寥落古行宫，宫花寂寞红。

白头宫女在，闲坐说玄宗。 秋夜寄邱员外 韦应物 怀君属秋夜，散步咏凉天。

空山松子落，幽人应未眠。 送上人 刘长卿 孤云将野鹤，岂向人间住！ 莫买沃洲山，时人已知处。

弹琴 刘长卿 泠泠七弦上，静听松风寒。 古调虽自爱，今人多不弹。

登鹳雀楼 王之涣 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。

送灵澈 刘长卿 苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。 荷笠带斜阳，青山独归远。

八阵图 杜甫 功盖三分国，名成八阵图。 江流石不转，遗恨失吞吴。

怨情 李白 美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。 但见泪痕湿，不知心恨谁？ 李白 床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。 春晓 孟浩然 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少？ 宿建德江 孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。

杂诗 王维 君自故乡来，应知故乡事。 来日绮窗前，寒梅著花未？ 送别 王维 山中相送罢，日暮掩柴扉。

春草明年绿，王孙归不归？ 相思 王维 红豆生南国，春来发几枝？ 愿君多采撷，此物最相思。 竹里馆 王维 独坐幽篁里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。 鹿柴 王维 空山不见人，但闻人语响。

返景入深林，复照青苔上。

7. 五绝古诗有哪些

渡汉江

李频

岭外音书绝，经冬复立春。

近乡情更怯，不敢问来人。

寻隐者不遇

贾岛

松下问童子，言师采药去。

只在此山中，云深不知处。

登乐游原

李商隐

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

何满子

张祜

故国三千里，深宫二十年。

一声何满子，双泪落君前。

江雪

柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

行宫

元稹

寥落古行宫，宫花寂寞红。

白头宫女在，闲坐说玄宗。

秋夜寄邱员外

韦应物

怀君属秋夜，散步咏凉天。

空山松子落，幽人应未眠。

送上人

刘长卿

孤云将野鹤，岂向人间住！

莫买沃洲山，时人已知处。

弹琴

刘长卿

泠泠七弦上，静听松风寒。

古调虽自爱，今人多不弹。

登鹳雀楼

王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

送灵澈

刘长卿

苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。

荷笠带斜阳，青山独归远。

八阵图

杜甫

功盖三分国，名成八阵图。

江流石不转，遗恨失吞吴。

怨情

李白

美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。

但见泪痕湿，不知心恨谁？

李白

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

春晓

孟浩然

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少？

宿建德江

孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

杂诗

王维

君自故乡来，应知故乡事。

来日绮窗前，寒梅著花未？

送别

王维

山中相送罢，日暮掩柴扉。

春草明年绿，王孙归不归？

相思

王维

红豆生南国，春来发几枝？

愿君多采撷，此物最相思。

竹里馆

王维

独坐幽篁里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。

鹿柴

王维

空山不见人，但闻人语响。

返景入深林，复照青苔上。